Glaubitz & Roc – Sunshine Day The French Remixes
ドイツ出身のElectro/Tech-House/Minimal DJ &プロデューサーCarsten GlaubitzとElectro/Tech-House/Minimal プロデューサーOliver Rockstedt(Chris Powell )による「Sunshine Day 」のフレンチリミックス。
【コラム】 不完全さの美学 ─ 不完全の時代を生きるポップの新しい美学
Indie Sleazeが呼び戻した、汚れた快楽の時代
【コラム】 Beyond Drift：ユーロビート／EDMと“速度の記憶”の未来形
イントロダクション：峠の向こう側へ
【コラム】 Glitch：ノイズが美に変わるとき
エラーという快楽
【コラム】 EDMという幻想：デジタル時代の祝祭と再構築
音が建築になる瞬間がある
【コラム】 Blawan：鋼鉄の快楽と、夜の奥の肉体 — UKテクノが見た夢の残響
序章 工場の影に育ったリズム——産業の残り香から
【コラム】 オープンリール復活論：磁気が再び未来を記録する
オープンリール復活の予兆 — 物質としての音が再接続される
【コラム】 シカゴから世界へ：ハウス・ミュージックの誕生と進化
地下倉庫から始まった革命
【コラム】 Ben Frostと音響建築：ノイズと構造のあいだで
Ben Frostと音響建築 - 周波数の暴力
【コラム】 10インチの誘惑——フォーマットが語る音の美学
10インチという「中間のフォーマット」
【コラム】 10インチレコード技術補足編：溝幅・回転数・マスタリングの真実
10インチという設計思想：フォーマットの中庸に宿る精度
【コラム】 ノイズの砂漠地帯：2000年代テキサス・シーンから現在まで
序章：静寂と轟音の狭間で — 南部におけるノイズの文法
【コラム】 Roland TR-1000：リズムの再定義 ─ アナログの遺伝子とAI時代の鼓動
Rolandが再び「リズムマシンの定義」を書き換える時
【コラム】 2010年以降のホラー洋画とそのサウンドトラック
序章：沈黙の恐怖と低周波の時代
【コラム】 Wrong Way Up と『The Beach』——ユートピアの残響と文明の裏面
序章：南へ向かう者たち — 現代の“楽園”幻想
【コラム】 Autechre：構造の彼方へ — テクノ以後の音響建築
序章：無機の中の有機
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「声なき声を代弁する」
【コラム】 The Mekons — 反逆と再発明の軌跡
反逆の始まり、リーズのアートスクールから
【コラム】 熱帯の幻影 — ブラジル・サイケデリックの世界
序章：ブラジル・サイケデリックの夜明け
【コラム】 Ween — 郊外のガレージから生まれた奇妙な宇宙
「Weenとは？」
【コラム】 Joy DivisionからNew Orderへ：マンチェスター・サウンドの進化
序章：静寂から電子の海へ — マンチェスターの夜明け
【コラム】 Krautrock（クラウトロック）通史 ― 無限運動としてのドイツ実験音楽
序章：なぜ「クラウトロック」なのか
【コラム】 世界の車とサウンドの旅 — カーオーディオ大国別徹底ガイド
車と音の密接な関係
【コラム】 Shpongle：音の輪廻と意識の旅
Raja Ram × Simon Posford：出会いと化学反応
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静かなる革命家 ― 細野晴臣という存在
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「Nyege Nyege（ニェゲ・ニェゲ）」とは？
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インディヒップホップを超えて、ポストロック、エレクトロニカ、アートシーン全般に
【コラム】 RE/Search：サブカルチャーを記録する雑誌と文化的影響
V. ValeとRE/Search：サブカルチャーの探求者
