[칼럼] 소음사막: 2000년대 텍사스 현장부터 현재까지

Column ko 00s Experimental Noise

10 Oct 2025

프롤로그: 침묵과 함성 사이 - 남쪽의 소음 문법

글 : mmr｜주제 : Charalambides에서 Black Leather Jesus까지, 남부 실험음의 계보를 추적하다 - 2000년대 텍사스 노이즈와 그 현황

노이즈 음악이 미국 남부의 광활한 풍경에 뿌리를 내린 것은 1990년대 후반부터 2000년대 초반까지였습니다. 뉴욕과 로스앤젤레스가 미술관과 지하 클럽에서 노이즈 음악을 발전시킨 ‘예술 도시’인 반면, 텍사스는 지리적 고립과 개인적 실험의 장소로서 문법을 발전시켰습니다.

휴스턴, 오스틴, 샌안토니오 등 이들 도시는 표면적으로는 ‘컨츄리와 블루스의 본고장’일 수 있지만 그 이면에는 테이프 콜라주, 비음악, 드론이 조용히 재배되고 있었습니다.

1장: 고독한 소리 실험 - Charalambides와 남부 의식의 확장

2000년대 초반에는 Charalambides(Christina와 Tom Carter)가 텍사스 노이즈 씬의 주류였습니다. 그들의 소리는 소음이라기보다는 포크와 드론의 ‘주니어 에지’를 탐구하는 실험적 의식이었다.

무한히 늘어나는 기타 잔향
기도하듯 반복되는 보컬 프레이즈
건조한 텍사스 공기를 통과해야만 얻을 수 있는 조화로운 구조

“음악이 아닌 풍경 그 자체를 녹음하는 것과 같아요.” — 서스턴 무어(소닉 유스)

Charalambides의 활동은 Kranky 및 Wholly Other 레이블을 통해 확산되었으며 이후 텍사스 노이즈 아티스트에게 큰 영향을 미쳤습니다.

2장: 철과 살의 소음 — 검은 가죽 예수와 육체의 계보

Black Leather Jesus(BLJ)는 1990년대부터 활동해 온 리차드 라미레즈가 이끄는 휴스턴 기반의 노이즈 그룹입니다. BLJ는 2000년대 이후에도 일본의 히지카이도, MERZBOW, 미국의 The Haters와 함께 ‘가혹한 소음의 극단’으로 활동을 이어갔다.

BLJ는 노이즈와 살, 동성애의 미학이 융합된 것이 특징이다. 그들의 무대는 구속, 가죽, 종교의식을 특징으로 하며 물리적인 소음의 폭발을 동반합니다. 그것은 음향적 실험 그 이상이었고 신체를 매개로 한 저항과 축하였습니다.

늑대인간 예루살렘 및 더 리타와 같은 파생 유닛도 BLJ 주변에 생겨나 텍사스의 소음 문화를 지하 제국으로 만들었습니다.

3장: 드론에서 주변 소리까지 — 오스틴과 예술 소음의 연결

오스틴은 특히 대학 문화와 DIY 예술의 온상으로서 소음이 새로운 방향으로 나아가고 있는 텍사스의 도시입니다. 2000년대 후반에 Iron Lung, Pure Ground, Digital Leather와 같은 아티스트들은 거친 것에서 미니멀리즘으로 초점을 옮겼습니다.

녹음 환경도 달라졌다. 카세트 라벨이 늘어나고 Edition Mego 및 Hospital Productions ** 등 국가와의 교류도 진행되었습니다. 이 시기의 특징은 **잡음을 예술로 재정의하는 것이었습니다. 특히 오스틴의 작은 갤러리와 창고에서 ‘노 아이디어 페스티벌’이 열렸다. 텍사스 소음 문화를 국제 아방가르드 음악 네트워크의 일부로 인정했습니다.

4장: 소음 이후의 소음 — 2010년대 이후의 발전

2010년대에는 소음이 ‘극단적인 음향적 표현’에서 ‘구조적 사고’로 바뀌었다. 텍사스 출신 아티스트들은 앰비언트, 전기 음향, 현장 녹음 등을 혼합하여 새로운 지평을 열고 있습니다.

전형적인 예로서:

톰 카터의 솔로 작품 “Long Time Underground” (2015)
Rick Reed의 테이프 작업(오스틴 일렉트로닉 사운드 씬의 핵심)
Amulets(Randall Taylor)의 루프 카세트를 사용한 기억과 소음의 시학

이러한 움직임은 소음을 더 이상 ‘파괴적인 음악’으로 간주하지 않고 시간과 존재의 소음으로 간주합니다.

5장: 현대 텍사스 소음의 현재 위치와 미래

2020년대 텍사스의 소음 현장은 네트워크와 토지 사이에 있습니다. 휴스턴과 댈러스 출신의 젊은 아티스트들은 밴드캠프, 유튜브, 디스코드 등을 통해 디지털 집단으로 활동하고 있다. 나이든 아티스트는 계속해서 아날로그 장비를 사용하여 작업합니다.

“소음은 기술의 문제가 아니라 태도의 문제입니다.” — 리처드 라미레즈 (블랙 레더 지저스)

텍사스 소음은 계속해서 야생과 도시 사이를 오갑니다. “소리를 통한 남부문학”이라고 할 수 있습니다.

연대기

flowchart TD A2000["2000：Charalambidesが『Unknown Spin』を再発（Kranky）"] A2002["2002：No Idea Festival、オースティンで初開催"] A2005["2005：Black Leather Jesus『Yes, I Am That Fucking Desperate』発表"] A2010["2010：Amuletsが活動開始"] A2015["2015：Tom Carter『Long Time Underground』リリース"] A2020["2020：テキサス・ノイズ・ネットレーベル群が活発化（Bandcamp）"] A2024["2024：Black Leather Jesus再評価の動き、欧州ツアー実現"] A2000 --> A2002 --> A2005 --> A2010 --> A2015 --> A2020 --> A2024

음반

아티스트	제목	연도	링크
Charalambides	Unknown Spin	2000	Amazon
Tom Carter	Long Time Underground	2015	Amazon
Amulets	Between Distant and Remote	2018	Amazon
Black Leather Jesus	Bible of Burnt Skin	2020	Amazon