[Columna] Historia del hip hop de EE. UU.: panorama general que incluye regiones, clubes, medios y equipos
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Historia del hip-hop estadounidense: panorama general que incluye regiones, clubes, medios, equipos, etc.
Texto: mmr｜Tema: Sobre el hip-hop, donde se han formado diferentes estilos en cada región de Estados Unidos
El hip-hop nació en el Bronx, Nueva York, a finales de los años 1970, y se ha convertido en algo más que un género musical, también se ha convertido en una cultura vinculada a la danza, el graffiti, la moda y los movimientos sociales. En Estados Unidos, se formaron diferentes estilos en cada región y el desarrollo fue apoyado por la escena de clubes, la radio, las cintas de demostración y la cultura discográfica. Además, el desarrollo de la tecnología de muestreo y la posterior tendencia hacia el desmuestreo simbolizaron la innovación musical en el hip-hop.
Finales de la década de 1970: los orígenes del Bronx y los fundamentos de la cultura de clubes
Antecedentes de región/era
Los jóvenes del Bronx organizan fiestas con DJ en espacios públicos y centros comunitarios abandonados. Al repetir ritmos rotos, el baile B-Boy/B-Girl evolucionó. Los clubes y las fiestas de barrio eran más que simples lugares de música; eran un símbolo de unidad comunitaria.
La importancia de la radio y las cintas de demostración.
En aquella época, el hip-hop se popularizó a través de programas de radio (por ejemplo, “The Show” de WBLS) y las cintas de demostración eran un medio importante para descubrir artistas. DJ Kool Herc y Afrika Bambaataa tocaron sus mixtapes en la radio local y en fiestas, ayudando a correr la voz.
Obra maestra representativa
The Sugarhill Gang『El placer del rapero』(1979)
[Gran maestro Flash y los cinco furiosos “El mensaje” (1982)] (https://amzn.to/4nhcotO)
Equipo/Cultivo de muestreo
Presentamos el tocadiscos Technics SL-1200, el primer modelo MPC y la caja de ritmos (Roland TR-808). El muestreo de discos se volvió fundamental para la producción musical y los DJ establecieron un método para repetir las partes “cortadas” de los discos.
Década de 1980: Edad de oro de la costa este y ascenso de la costa oeste
Costa Este (Nueva York)
Aparecieron Public Enemy y Eric B. & Rakim, y nació el rap con mensajes políticos y sociales. El club también sirvió como lugar para probar nuevos ritmos.
Costa Oeste (California)
Se desarrolla el gangsta rap. N.W.A. y aparecen Ice-T, que representan la realidad callejera de Compton y Los Ángeles. Se perfeccionó un estilo G-funk único en los clubes y fiestas de la costa oeste.
Papel de las cintas de demostración y la radio
La nueva canción se transmitió en estaciones de radio locales (KDAY, KMEL) y los jóvenes que escucharon la cinta de demostración la difundieron de boca en boca. En particular, los DJ de la radio local fueron los árbitros de la escena.
Obra maestra representativa
Ejecutar-D.M.C. “Levantando el infierno” (1986)
[Enemigo público “Se necesita una nación de millones para detenernos” (1988)] (https://amzn.to/46Oz3YB)
N.W.A. “Directamente de Compton” (1988)
Cultura de muestreo
Extraiga frases de discos de soul, funk y jazz utilizando un sampler (Akai MPC60/SP-1200). La cultura discográfica estaba en el centro de la producción, y el conocimiento de los DJ sobre los discos estaba directamente relacionado con su capacidad técnica.
Década de 1990: el conflicto Este-Oeste, el ascenso del Sur, los clubes y la cultura discográfica
Costa Este vs Costa Oeste
Las tensiones regionales influyen en la música, como lo ejemplifica el conflicto entre The Notorious B.I.G. y 2Pac. Los clubes de Nueva York (Tunnel, Limelight) se convirtieron en lugares para batallas de rap y estrenos de nuevos lanzamientos, fomentando una cultura de batallas de rap.
Sur (Atlanta, Houston, Nueva Orleans)
OutKast y UGK surgieron y establecieron su propio sonido único. La distribución de cintas en los clubes contribuyó a la difusión del hip-hop regional.
Movimiento hacia el desamuestreo
Debido a problemas de derechos de autor y costos crecientes, un número cada vez mayor de artistas están recurriendo a la producción de fuentes de sonido originales y presentaciones en vivo. “The Chronic” (1992) de Dr. Dre utiliza hábilmente el muestreo, mientras que el G-funk utiliza muchos sintetizadores y líneas de bajo originales.
Obra maestra representativa
Costa Este: El Notorious B.I.G. “Listo para morir” (1994)
Costa Oeste: 2Pac “All Eyez on Me” (1996)
Década de 2000: Digitalización y diversificación de la escena de discotecas
Cultura de club
Las sesiones de DJ evolucionaron en clubes de Nueva York y Los Ángeles. En una era anterior a la radio y el streaming, las canciones se convirtieron en un rumor en las discotecas. Antes de las cintas de demostración e Internet, las batallas de rap se centraban en los clubes.
Demuestreo y cambios de equipos. Con la difusión de los DAW (Pro Tools, Ableton Live), ahora es posible crear fuentes de sonido únicas utilizando sintetizadores y complementos sin depender del muestreo. Esto aumenta la proporción de ritmos originales.
Obra maestra representativa
[Jay-Z “El plano” (2001)] (https://amzn.to/4pC13WW)
OutKast『Speakerboxxx/The Love Below』(2003)
Década de 2010 al presente: era del streaming y globalización
Combinando club y cultura online
Publicado principalmente digitalmente en SoundCloud, YouTube, Spotify, etc. El club cambió inmediatamente su función como lugar para ver reacciones. Battle Rap y Freestyle se distribuyen en línea y se aprecian más allá de las diferencias regionales.
Equipo/entorno de producción
Sintetizador de software (Serum, Omnisphere)
DAW (Ableton Live, FL Estudio)
Ampliar el uso de complementos y paquetes de muestra
Obra maestra representativa
Kendrick Lamar “buen chico, m.A.A.d city” (2012)
Influencia combinada de la región, el club, los medios y los métodos de producción
Costa Este: Breakbeat, rap social, cultura del muestreo de discos
Costa Oeste: Gangsta rap, G-funk, fiestas en las discotecas
Parte sur: Trap, distribución de cintas, sentido del ritmo único
Clubs y radio: Un lugar de difusión y difusión, un hervidero de cultura freestyle
Muestreo → De-muestreo: Evolución a producción original debido a problemas de derechos de autor e innovaciones tecnológicas
El hip-hop es una cultura que ha evolucionado a través de un estrecho entrelazamiento de regiones, clubes, medios y equipos, y se espera que continúe expandiéndose con nueva tecnología.
Ejemplo específico de muestreo de litigios por derechos de autor
-
Grand Upright Music contra Biz Markie (1991) La demanda por muestreo no autorizado de Gilbert O’Sullivan por “Alone Again”. Desde entonces se ha aclarado que las muestras sin permiso son ilegales.
-
Bridgeport Music contra Dimension Films (2005) Un incidente relacionado con el uso no autorizado del loop de guitarra de Funkadelic. Se ha convertido en un precedente legal que el uso de muestras sin permiso, aunque sea por un segundo, está prohibido.
-
Las Tortugas contra De La Soul (1989~Asentamiento) Muestra no autorizada en “Transmitiendo en vivo desde Marte”. Desde entonces, De La Soul ha sido difícil de distribuir digitalmente durante muchos años.
Papel de la cultura mixtape
- Los mixtapes de DJ Clue, DJ Drama, DJ Screw y otros se convirtieron en un puente entre el underground y la corriente principal en los años 90 y más allá.
- Southern (Houston, ATL)
Screw Tape'' yGangsta Grillz’’ formaron la escena, permitiendo descubrir artistas independientes de los sellos. - En la década de 2000, Mixtape pasó a “SoundCloud” y “DatPiff” y evolucionó hasta convertirse en un medio de promoción en la era de Internet.
Diferentes épocas y tendencias de muestreo.
| Años | Obras maestras | Tendencias de muestreo |
|---|---|---|
| Década de 1980 | Pagado en su totalidad, Se necesita una nación de millones | James Brown, Funk, Período de abuso de muestreo de almas |
| Década de 1990 | La Crónica, Todos los ojos puestos en mí | Parlamento-Funkadelic, G-Funk |
| Años 2000 | Stakonia, Tha Carter III | Muestreo reducido/sintetizador convencional |
| Década de 2010 | DS2, Mi hermosa fantasía oscura y retorcida | Reducción de muestreo/ritmo casero + Auto-Tune |
| Años 2020 | Señor. Moral y los grandes pasos, La temporada baja | Regresión de muestra + experimento de ritmo generado por IA |
Lista de clubes/estaciones de radio representativos
| Región | club | Estación de radio |
|---|---|---|
| Este (Nueva York) | Garaje Paraíso, Túnel, Barrio Latino | WBLS, KISS FM |
| Oeste (Los Ángeles) | The Good Life Café, Club Unity, Echoplex | KKBT (El ritmo), Poder 106 |
| Sur (ATL, Houston, Miami) | Magic City, fiestas del barrio Fifth Ward, Club Rolex | Caliente 107.9, SwishaHouse Radio, 99 Jamz |
| Medio Oeste (Chicago, Detroit, Kansas) | The Mid, fiestas en el sótano de Detroit, Salón Azul (KC) | WGCI (Chicago), WJLB (Detroit), Hot 103 Jamz (KC) |
Lista de equipos representativos por grupo de edad.
| Año | Equipo principal |
|---|---|
| Década de 1980 | SP-1200, Técnicas SL-1200, Roland TR-808 |
| Década de 1990 | Akai MPC60/3000, Roland TR-909, Ensoniq ASR-10 |
| Años 2000 | Korg Tritón, Roland Fantom, Pro Tools, TR-808 |
| Década de 2010 | FL Studio, Ableton Live, Auto-Tune, Máquina |
| Años 2020 | Serato DJ, Ableton Push, Native Instruments Maschine+, herramienta de generación de ritmos con IA |
Cambios en la distribución eléctrica por grupo de edad
| Edad | Centro de energía | Características |
|---|---|---|
| Década de 1980 | Este (centrado en Nueva York) | Edad de oro del sampleo, énfasis en el lirismo |
| Década de 1990 | Oeste (Los Ángeles, Bahía) | G-Funk en su apogeo, 2Pac vs. Biggie |
| Años 2000 | Sur (ATL, Houston, Miami) | Trap eve, Crunk y el auge del Screwstyle |
| Década de 2010 | Trap (Sur) + Medio Oeste (Chicago Drill, Kanye, Detroit vencen) | Reducción de muestreo + extensión de FL Studio |
| Años 2020 | Multipolarización (Este, Oeste, Sur, Medio Oeste) | AI Beat, regresión de muestra, cultura descentralizada de Internet |
Diagrama de visualización
Genealogía de los principales artistas.
El cuadro genealógico muestra un “linaje” que se ramifica desde sus orígenes en Nueva York hasta el oeste, el sur y el medio oeste. Jay-Z y Nas heredaron el linaje de la Costa Este, y el linaje del Dr. Dre se extiende al Oeste y Medio Oeste.
Cambios en la distribución eléctrica por grupo de edad
East Coast
Dominance"] W["1990s
West Coast
G-Funk 全盛"] S["2000s
South
Crunk / Trap 前夜"] M["2010s
Trap
+ Midwest Drill 台頭"] P["2020s
多極化:
East + West + South + Midwest"] E --> W --> S --> M --> P
Comparación de formas de onda de ritmos típicos de hip-hop
Aunque está basado en texto, se expresa con pseudoformas de onda que tienen en cuenta ondas sinusoidales y ondas cuadradas. Puedes comprender visualmente la evolución del ritmo en el hip-hop.
Década de 1980 (primeros días: cajas de ritmos y samplers)
| 代表機材 | 波形イメージ |
|---|---|
| - Roland TR-808 - Oberheim DMX - E-mu SP-12 |
Kick : ▂▄▆█▇▅▄▂
Snare: ▃▃▅▅██▅▃
HiHat: - - - - - - - -
Clap : ░░██░░
Bass : ▂▄▅▄▂
|
Década de 1990 (Edad de oro: muestreo y boom bap/G-Funk)
| 代表機材 | 波形イメージ |
|---|---|
| - Akai MPC60 - Akai MPC3000 - E-mu SP-1200 - Roland TR-909 |
Kick : █▄█▄█▄█
Snare: ▄▄▄██▄▄▄
HiHat: -x-x-x-x-
Clap : ░█░░█░
Bass : ▂▄▆█▇▆▄▂
|
Década de 2000 (digitalización/enfoque en clubes)
| 代表機材 | 波形イメージ |
|---|---|
| - Akai MPC2000XL - Pro Tools - Korg Triton |
Kick : ███▄████
Snare: ▄▄▄▄████▄▄
HiHat: - - x - - x -
Clap : ░██░░██░
Bass : ▂▂▄▆██▆▄▂
|
Década de 2010 (era Trap/subgraves y charles de alta velocidad)
| 代表機材 | 波形イメージ |
|---|---|
| - FL Studio - Roland TR-808（ソフト音源） - Ableton Live |
Kick : ██████▄██████
Snare: ▄▄██▄▄
HiHat: -x-x-x-x-x-x-x-
Clap : ░░██░░██░░
Bass : ▂▄▆█▇▇█▆▄▂
|
Década de 2020 (diversificación/cruce de géneros)
| 代表機材 | 波形イメージ |
|---|---|
| - Ableton Live 11 - Logic Pro X - Soft-synth （Serum, Massive, Omnisphere） |
Kick : ████████▄▄███
Snare: ▄▄██▄▄██▄▄
HiHat: -x-xx-xx-x-x-
Clap : ░██░██░██░
Bass : ▂▄▇█▇█▇█▄▂
|
Consideraciones complementarias
Los diagramas genealógicos permiten a los estudiantes comprender intuitivamente las “relaciones maestro-alumno” y las “relaciones de influencia”.
La comparación de formas de onda le permite capturar visualmente la evolución musical.
El mapa de poder visualiza a qué región se ha desplazado el centro de la escena en cada época.
Conclusión
El hip-hop ha evolucionado para reflejar la cultura y el origen social de cada región. La costa este, la costa oeste y el sur tienen cada una sus propios estilos únicos que han influido no solo en la música, sino también en la moda, el idioma, los movimientos sociales y más. El hip-hop seguirá evolucionando a medida que surjan nuevas técnicas y métodos de expresión.
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