アシッドジャズ（Acid Jazz）とは何か？
文：mmr｜テーマ：アシッドジャズ（Acid Jazz）背後にある社会的・地政学的背景
アシッドジャズの誕生と定義
アシッドジャズ（Acid Jazz）は1980年代後半のロンドンで生まれた音楽ムーブメントであり、ジャズ、ファンク、ソウル、ヒップホップ、ラテン、レア・グルーヴなどをミックスしたクロスオーバー・サウンドを特徴とする。名称の由来は、DJ ギレス・ピーターソン（Gilles Peterson） とレコードプロデューサー エディ・ピラー（Eddie Piller） が設立したレーベル「Acid Jazz Records」に遡る。
1980年代のクラブシーンでは、アシッドハウスやヒップホップの熱気に呼応しつつ、ブラックミュージックを再評価する動きが強まっていた。その中で「踊れるジャズ」「クラブ対応のソウルフルな音楽」としてアシッドジャズは登場したのである。
音楽的特徴
アシッドジャズは一つのジャンルというよりも「ハイブリッドな感覚」を指す傾向が強い。特徴的な要素を挙げると：
グルーヴ重視：70年代ファンクやレア・グルーヴのリズム感を継承
即興性：ジャズ由来のソロやインタープレイを導入
クラブ志向：DJプレイやダンスフロアを意識したリミックス的展開
サンプリング文化：ヒップホップ的アプローチを取り込み、過去のジャズ・ファンク音源を再構築
都会的洗練：ラテンやソウルを交えた、洒落たムードを持つ
結果として、アシッドジャズは「知的で踊れる音楽」という新しいスタイルを確立した。
イギリスの社会的背景
1980年代イギリスは、サッチャー政権下の経済格差拡大・移民コミュニティの成長・レイヴ文化の興隆といった環境にありました。
移民文化：カリブ系・アフリカ系移民のコミュニティがレゲエ、ファンク、ソウルを持ち込み、ロンドンのクラブシーンの基盤を形成。
ポスト産業社会：製造業の衰退と都市の荒廃は若者文化に“脱構築的”な価値観を与え、クラブ・カルチャーがその逃げ場となりました。
メディアの影響：BBCラジオやパイレートラジオが Acid Jazz を紹介し、地下から主流へと広がる契機となりました。
周辺諸国の地政学的文脈
Acid Jazz の広がりは、欧州・米国・アジアの地政学とも密接に関連していました。
UKシーン
Incognito：ブルーイ（Jean-Paul “Bluey” Maunick）が率いる、最重要バンド。ファンクとソウルを融合し、流麗なホーンと女性ボーカルをフィーチャー。
Brand New Heavies：グルーヴィーでソウルフルなバンドサウンド。90年代には全米R&Bチャートにも進出。
Jamiroquai：ジェイ・ケイ率いるバンド。ファンクとアシッドジャズを基盤に、エコロジー的メッセージとカリスマ性で国際的ブレイク。
Galliano：ギレス・ピーターソンがプロデュース。ラップとジャズの融合で、よりストリート色を強めた。
国際的展開
USシーン
Acid Jazz は「逆輸入」として受け止められました。米国では70年代ジャズ・ファンクやソウルがオリジナルとして存在したため、UK発の「Acid Jazz」というラベルは新鮮に映り、NYやシカゴのクラブシーンで採用されました。
そしてディー・ライト（Deee-Lite）やトライブ・コールド・クエストのように、ヒップホップとリンクしながら拡張。 一方で、ヒップホップとの接点が強調され、A Tribe Called Quest や Gang Starr のようなジャズ・ヒップホップへの橋渡し役を果たしました。
日本・アジアシーン
日本は1980〜90年代に「クラブ・ジャズ」ムーブメントが盛り上がり、United Future Organization (UFO) や Kyoto Jazz Massive などが Acid Jazz の流れを継承。
バブル経済期の消費文化、そして渋谷系シーンとも親和性を持ち、欧州とアジアの架け橋になりました。
韓国や台湾などでも1990年代後半からクラブ・カルチャーの拡大とともに徐々に受容。
日本では、特にUnited Future Organization (UFO) がワールドワイドに評価され、東京クラブシーンのアシッドジャズの顔となった。野崎良太（Jazztronik）らの後続もこの潮流を継ぐ。
西ヨーロッパ
フランス・ドイツ：フランスでは「Nouvelle Scène Jazz」やパリのクラブカルチャーに取り入れられ、ドイツでは再統一（1990年）前後に西ベルリンを中心としたジャズ／クラブの実験精神に組み込まれました。
イタリア・スペイン：観光と結びつき、リゾート文化とクラブシーンで Acid Jazz が定着。特にイビサ島ではハウスやバレアリックと混ざり合いました。
地政学的広がりと冷戦後の文化
Acid Jazz がヨーロッパを中心に拡大した背景には、冷戦後の「文化的自由化」も影響しました。
1990年代の冷戦終結 → 東欧・旧ソ連圏でクラブ文化が解放され、ジャズやファンクとエレクトロニクスを組み合わせた音楽が歓迎される。
グローバル化 → ロンドンを中心とする移民文化が“世界都市”ネットワークを通じて音楽的に波及。
シーンと文化的背景
アシッドジャズは単なる音楽ジャンルにとどまらず、クラブカルチャーと都市文化の象徴的な存在だった。
クラブシーン：1980年代末のロンドン・クラブ「Dingwalls」や「The Wag Club」でDJがジャズ・ファンクを流し、若者が熱狂。
ファッション：モッズ、スーツ、アーバン・ストリートウェアが混在し、スタイリッシュで都会的な美意識を伴った。
地政学的文脈：イギリスの多文化社会（カリブ系移民、アフリカ系ディアスポラ、アジア系コミュニティ）がロンドンを舞台にクロスカルチャーを生み出した。アシッドジャズはその縮図とも言える。
衰退と再評価
1990年代後半、アシッドジャズはNu-Jazz、Lounge、Broken Beatへと進化し、シーンとしての勢いは収束していった。しかし近年、SpotifyやYouTubeで再発見され、ローファイ・ヒップホップやチルホップに通じるリラックスした質感が若いリスナーに再評価されている。
また、クラブミュージックとジャズの架け橋として果たした役割は大きく、現代のジャズ・リヴァイヴァル（ロンドンのShabaka Hutchingsらによる新世代ジャズ）にも影響を与えている。
都市の多様性と洗練をグルーヴに変換したサウンドの結晶
アシッドジャズは1980〜90年代の都市文化とクラブシーンが生んだ「知的で踊れる音楽」であり、ジャズの伝統をクラブカルチャーへと再定義した。その精神はNu-Jazzや現代のチル系ビートにも息づいており、単なる一過性のブームではなく、音楽史における重要な交差点であった。
そしてロンドンの移民文化・クラブカルチャー・ポスト産業社会の不満が融合して誕生した音楽。
欧州では観光や再統一後の都市文化、米国ではヒップホップとの結合、日本では渋谷系・クラブジャズへと展開。
冷戦終結とグローバル化がその拡散を後押しし、地政学的に「自由と交流の象徴」として機能しました。
アシッドジャズとは、都市の多様性と洗練をグルーヴに変換したサウンドの結晶である。
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Akimbo Featuring Marcina Arnold – Everybody Knows
Akimbo は、UKのファンク・アシッドジャズバンドBrand New Heavies(ブラン・ニュー・ヘヴィーズ)のギターリストSimon Bartholomew、元Jamiroquai(ジャミロクワイ)のドラマーNick van Gelder、Gareth Bailey, Nick Seymour, Tom Bailey などが参加するファンク・ソウル・ロックバンド。
Raw Stylus – Use Me
1990年代に活動したUKのアシッドジャズバンドRaw Stylus(ロウ・スタイラス)がBill Withers(ビル・ウィザーズ)の1972年のsoul・R&B名曲「Use Me」をカヴァー。
Corduroy – High Havoc
Corduroy(コーデュロイ)は、ロンドンを拠点に活動する4人組のアシッドジャズバンド。
Nightmares On Wax – Smokers Delight
Nightmares On Waxの『Smokers Delight』（1995年）は、英国のプロデューサーGeorge Evelynによるプロジェクトの2作目として、Warp Recordsからリリースされたアルバムで、ダウンテンポとトリップホップの歴史において確固たる地位を築いた作品です。このアルバムは、クラブカルチャーの喧騒から一歩引いた場所で、リスナーを心地よいチルアウトの領域へと誘う、時代を超えた傑作として今も語り継がれています。
Outside – Sus?icious
Outsideは、Matt Cooper(マット・クーパー) , Andreas Allen, Patrice Blanchardによって結成されたUKジャズファンクグループ。
Toledo – Joe
Toledo (Toledo Diamond)によるハウス・アシッドジャズトラック。プロデューサーは、Black Grape (ブラックグレープ )の元メンバーDanny Saber。
