從音響系統到全球標準，超越國界的貝斯文化譜系
文：mmr｜主題：連結牙買加和布朗克斯的節奏的來回，以及向全球城市擴張的文化史
雷鬼和嘻哈是從外圍誕生並透過城市傳播到世界各地的低音文化。當牙買加的音響系統與紐約布朗克斯交會時，音樂不再只是娛樂，而是開始講述移民和城市本身的故事。本文從事件和作品的角度追溯了這種交流的歷史。
什麼是雷鬼×嘻哈？
雷鬼音樂是20世紀60年代末在牙買加興起的一種流行音樂，由ska和rocksteady演變而來，其特徵是另類節奏和重低音。嘻哈是 20 世紀 70 年代初在紐約布朗克斯區形成的文化運動，具有 DJ、MC、霹靂舞和塗鴉四大元素。
兩者之間的接觸點是音響系統文化、敬酒（節奏旁白）和低音驅動的聲音設計。
- 稱為音響系統的公共廣播設備文化
- MC/敬酒節奏說話方式
- 以低音為中心的混音理念
- 僑民的文化移民
- 來自城市邊緣的自我表達
雷鬼和嘻哈是在不同城市發展的結構相同的「兄弟文化」。
歷史
金士頓：音響系統的建立
1950年代のキングストンでは、移動式の巨大スピーカーを備えたサウンドシステムが人気を博した。Coxsone DoddやDuke Reidは、アメリカのR&Bを輸入し、独自のダンス文化を築いた。
1960年代後半から70年代にかけて、インストゥルメンタルの上で語るDJが登場する。代表的存在がU-Royであり、彼は既存のリディムに即興的な語りを重ねるスタイルをヒットへと押し上げた。
ビートの上で言葉を操る技法は、のちに別の都市で再発明される。
布朗克斯：嘻哈音樂的誕生
DJ Kool Herc 來自牙買加，於 1967 年移居紐約。 1973 年 8 月 11 日，在布朗克斯塞奇威克大道的一場派對上，他示範了一種使用兩個轉盤延長休息時間的技術。
這個「breakbeat」讓舞者興奮不已，而MC則負責煽動觀眾。隨著時間的推移，Flash大師完善了快速混音理論，並開發了搓盤和精確的提示技術。
嘻哈音樂是牙買加音響系統文化在城市環境中的重新想像。
刻在移民身上的音樂記憶在布朗克斯催生了一種新文化。
數位化與融合：1980 年代-1990 年代
1985年，《Under Mi Sleng Teng》發行。這首歌曲使用了卡西歐 MT-40 上的預設，開創了數位舞廳時代。
大約在同一時間，取樣文化在美國擴張，嘻哈音樂進入了聲音實驗領域。 20 世紀 90 年代，Shabba Ranks 風靡全球，舞廳和饒舌的融合不斷發展。
帶有牙買加語調的Busta Rhymes和帶有加勒比語調的The Notorious B.I.G.的出現就是這一點的象徵。
兩者超越了引用關係，成為聲學和語言層面的混合。
21 世紀：擴展到全球流行音樂
2000 年代，舞廳節奏滲透到主流流行音樂。 肖恩保羅 在美國排行榜上取得成功，他的加勒比節奏成為全球標準。
此外，Rihanna 和 Drake 等藝術家引入了舞廳元素，嘻哈音樂變得完全全球化。
雷鬼音樂和嘻哈音樂再次在流行市場的核心交叉。
年表
| 年 | 活動 |
|---|---|
| 20 世紀 50 年代 | 金斯頓建立音響系統文化 |
| 1970 | U-Roy 演唱《Toasting》 |
| 1973 | DJ Kool Herc 在布朗克斯開發碎拍 |
| 1985 | Mi Sleng Teng 公告下 |
| 20 世紀 90 年代 | 舞廳與嘻哈融合的進展 |
| 2000 年代 | Dancehall 成為全球流行音樂 |
結構圖
聲音跨越海洋，從一個城市傳到另一個城市。
主要藝術家
- 考克森·多德
- 尤羅伊
- DJ 庫爾赫克
- 閃光宗師
- 沙巴·蘭克斯
- 肖恩·保羅
他們不僅是音樂家，也是文化的傳播者。
必聽曲目
- 在 Mi Sleng Teng 的領導下 – 韋恩史密斯 (Wayne Smith)
- 饒舌歌手的喜悅 – Sugarhill Gang
- 德姆弓 – Shabba Ranks
- 忙碌起來——肖恩·保羅
聽著這些歌曲，低音文化的譜係就變得清晰起來。
文化影響
雷鬼音樂在聲音中呈現出一種後殖民特徵。嘻哈透過詩歌和節拍將城市現實形象化。當兩者相交時，低音和講故事就成為一種通用語言。
- 視覺化移民文化
- サウンドシステムの世界的拡散
- 舞廳商業上的成功
- 嘻哈音樂的國際標準化
雷鬼x嘻哈是城市創造的文化流通的縮影。
常問問題
雷鬼音樂和嘻哈音樂哪個先出現？
雷鬼音樂，包括其敬酒文化，先於它，其技術影響了嘻哈音樂的形成。
兩者為何相連？
這是由於移民和低音驅動的聲音哲學所導致的文化運動的共同點。
現在還有影響嗎？
這種結構被許多流派所繼承，例如當代流行音樂、陷阱音樂和非洲節奏音樂。
這段交流的歷史永遠不會結束。只要城市存在，低音就會不斷催生新的語言。
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