[專欄] 後搖滾/環境與電影和建築的互動

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[專欄] 後搖滾/環境與電影和建築的互動

與後搖滾/環境電影和建築的互動

文：mmr｜主題：後搖滾/氛圍與電影/建築

後搖滾/氛圍的演變不僅限於音樂流派，還與電影、建築和城市規劃等空間藝術有著密切的關係。 除了歷史名著之外，我們還將組織與電影、建築的互動，以及城市空間的氛圍體驗。

與電影互動

氛圍/後搖滾對電影音樂產生了巨大影響，並已成為操縱觀眾時間感和空間體驗的方法。

電影 音樂 年份 特點
到達 約翰·約翰遜 2016 2016用無人機的聲音表達時間的循環感
《銀翼殺手 2049》 漢斯齊默 (Hans Zimmer) 與本傑明沃爾菲什 (Benjamin Wallfisch) 2017 2017未來城市的冷峻與廣闊的氛圍描繪
荒野獵人 坂本龍一 & 阿爾瓦·能登 2015 2015用電子和環境聲音表達自然和時間的壓力
Solaris（2002 年版） 愛德華·阿爾捷米耶夫 2002 用宇宙環境拓展心理空間
將會有血 喬尼·格林伍德 2007 後古典+噪音製造緊張與孤獨

觀點

  • 後搖滾技巧：透過重複吉他和鋼琴的循環結構來延長心理時間
  • 環境方法：透過持續的聲音和嗡嗡聲擴大空間感

與建築和城市規劃的聯繫

環境/後搖滾在與城市空間和建築的對話中表現出強大的存在感。

地點/項目 音樂/聲音 年份 特點
模糊大樓 布萊恩伊諾（聲音設計） 2002 水霧建築與聲景的融合
路易威登基金會 布萊恩伊諾（展覽音響） 2014 與展覽空間的流動相匹配的環境聲音
紐約高線公園 各種環境成分 2009 城市空間中連續聲音的行走體驗
泰特現代美術館渦輪大廳 各種音響裝置 2000 年代 巨大空間中的無人機聲音和觀眾體驗擴展
紐約市奧庫魯斯 聲音裝置受 Steve Reich / La Monte Young 影響 2016 2016建築混響與城市聲學設計的結合

觀點

  • 城市空間的主題是“時間的延伸”和“與環境聲音的融合”
  • 在建築中，可以透過計算聲音的音量、反射和運動來進行設計。
  • 音樂是整個空間的體驗，而不僅僅是單獨聆聽。

電影、建築與音樂之間的關係矩陣

flowchart LR Music["ポストロック / アンビエント"] Film["映画"] Architecture["建築・都市空間"] Music --> Film Music --> Architecture Film --> Architecture Architecture --> Film

Music → Film: 音楽が心理空間・時間感覚を操作

音樂 → 建築：音樂設計空間體驗

電影↔建築：視覺藝術與空間設計的互動

代表性電影和聲音樣本

到來 (2016)

  • 作曲家：約翰約翰松
  • 特點：以無人機般的聲音表達時間循環的感覺
  • 聲音樣本：第一次遭遇

銀翼殺手 2049 (2017)

  • 作曲家：漢斯·季默和班傑明·沃爾菲什
  • 特色：未來城市的冷峻與廣闊的氛圍描繪
  • 聲音樣本：雨中的淚

荒野獵人 (2015)

  • 作曲家：坂本龍一 & 阿爾瓦諾托
  • 特點：利用電子聲音和環境聲音來表達自然和時間的壓力。
  • 聲音範本：主題

索拉里斯 (2002)

There Will Be Blood (2007)

  • 作曲家：喬尼·格林伍德
  • 特色：後古典+噪音營造緊張孤獨感
  • 聲音樣本：完整OST

與建築和城市規劃的聯繫

環境/後搖滾在與城市空間和建築的對話中具有很強的影響力。

代表性地點和聲學體驗

紐約高線公園

倫敦泰特現代美術館渦輪大廳

  • 特點：無人機聲音在巨大的空間和擴展的觀眾體驗
  • サウンドサンプル: Mire Lee: Open Wound

紐約市奧庫盧斯

  • 特色：建築殘響與城市聲學設計的融合

  • 聲音樣本：NYC Noise Machine

概括

後搖滾/氛圍不僅僅是一種音樂流派，而且已經發展成為一種設計時間和空間的方法。

電影中的心理擴展：用無人機、循環和音景操縱時間

在建築與城市規劃中的應用：空間停留體驗、行走線條以及與城市環境聲音的和諧

今後は VR/AR、AI生成音楽との融合 により、さらに没入型の空間音楽体験が進化する

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