[專欄] MERZBOW ── 噪音，解放的音響效果

Column zh-hant Ambient Experimental Noise

26 Oct 2025

序言：噪音是沉默的倒置

文：mmr｜主題：探討秋田正美髮展的噪音音樂的哲學與文化歷史意義=Merzbow

20世紀80年代以來，起源於日本的“噪音音樂”在世界音樂史上留下了獨特的軌跡。繼續站在這件事的中心的人是秋田雅美（Merzbow）。他的聲音既暴力又沉思，具有破壞性但又有機。它超越了“音樂”的框架，而應該被視為“聽覺哲學實驗”。 ”

Merzbow 這個名字來自舒爾茨的達達風格拼貼作品“Merzbau”。換句話說，拆除現有結構並重建碎片的行為本身就是他的創作原則。秋田活躍了 40 多年，但他的哲學始終是“傾聽的政治”。噪音不僅僅是“喧鬧的聲音”，而是已經被排除在社會秩序之外的聲音的反擊。

背景：日本前衛土壤與DIY文化

20 世紀 70 年代末，東京的地下音樂充滿了多元化的實驗精神。高橋雄二和武光徹的當代音樂背景、朋克/自由爵士樂的衝動以及藝術界正在發生的實踐相互交叉。在此期間，秋田在一所藝術大學學習藝術史，探索身體與聲音之間的關係。

早期的 Merzbow 被發展為一種“動作藝術”，通過現場噪音讓觀眾和空間參與進來，類似於動作繪畫。此外，卡帶文化（地下卡帶）也支持了他的表達。 家庭錄音+郵件網絡的DIY精神是後來成為類似互聯網現象的先驅。

美學：噪音=拆除的樂趣

Merzbow 的美學在於“再生，而非破壞”。他的噪音打破了所有流派、結構、和諧和情感，但隨後出現了一種新的秩序。聲音粒子的無限折疊將聽者的聽覺推向新的感官視野。

“噪音是自由的聲音。沒有人可以控制它。” ─ 秋田雅美（採訪，1994）

Merzbow 的創作過程經常被比作生態系統的結構。模擬噪音（反饋、磁帶循環、失控的效果）和後數字時代的故障精度像生物突變一樣交織在一起。存在“無機物與有機物之間的共振”。

設備和生產工藝：聲學“生態系統”

早期，重點是與金屬垃圾、放大器、麥克風、磁帶、效果器等直接相關的“物理噪聲”。 20 世紀 90 年代中期，隨著 Mac 和數字設備的推出，聲音的顆粒度和可控性突然發生了變化。然而，秋田並不以控制為目標，而是轉向實驗來尋找“控制崩潰點”。

他的工作室是一個獨立的有機體，無數的模擬設備和跳線交織在一起。 Merzbow的“聲音”是人類與機器相互干擾過程的記錄。

社會背景：動物福利和反資本主義

自2000年代以來，秋田公開倡導動物權利運動和純素食主義，並開始將這些理念融入他的音樂中。在其代表作《動物解放》和《Ecoid》系列中，他將噪音重新定義為對人類中心主義的批判。換句話說，噪音不僅僅是一種聲音，它還具有生態抵抗運動的意義。

梅爾茲鮑的音樂也是資本主義商品形式的對立面。儘管與“銷售音樂”相反，但在世界各地的節日和博物館中獲得高度好評的悖論卻誕生了。

國際影響力：噪音的全球化

自 20 世紀 90 年代以來，Merzbow 已通過世界各地的地下網絡被神話化。它的影響力延伸到了許多藝術家，如 Wolf Eyes（美國）、Purient（美國）和 Alva Noto（德國）。他的“日本噪音”也成為西方評論家的重要參考點，因為它代表了東方的寧靜與暴力的並存。

2000年代，噪音場景蔓延到印度尼西亞、俄羅斯和南美。其根源在於 Merzbow 建立的哲學：“任何人都可以用聲音摧毀世界。”

現在：人工智能之後的噪音

2020 年代，隨著人工智能音樂生成變得司空見慣，Merzbow 的存在再次受到關注。他的噪音成為“人類意識的非算法混亂”的象徵。生成音樂越是有序和優美，梅爾茲博的“混亂”就越能成為現實生活的痕跡。

AI噪音無法再現的“意識扭曲”，是他的聲音所發出的人類現實。這是反對21世紀“沒有身體的音樂”的最後的瘋狂事物。

結論：噪音是生命的證明

Merzbow 的聲音不再是一種流派。它是“生活=聆聽”這一基本衝動的延伸。他甚至將寂靜融入噪音中，記錄了聲音極限下的存在本身的振動。

“噪音是尚未命名的生命之聲。”

年表：梅爾茲鮑的軌跡

timeline title Merzbow活動年表（1979–2025） 1979 : Merzbow結成。カセット作品を自主制作。 1981 : "Metal Acoustic Music"リリース、国内外カセット文化と接続。 1985 : "Remblandt Assemblage"発表。ハーシュノイズの基礎を確立。 1994 : "Venereology"でRelapse Recordsより世界進出。 2000 : "Merzbox"（50枚組BOX）リリース、伝説的アーカイブ化。 2002 : 動物愛護・ヴィーガニズムを表明。以降作品群に反映。 2010 : "13 Japanese Birds"シリーズ完結。 2019 : AI音楽時代へのアンチテーゼとして再評価。 2025 : 「生態ノイズ」シリーズ展開、音と生命の境界を探求。

噪音產生結構圖

flowchart TD A["入力：アナログ信号（マイク・金属・テープ）"] B["増幅・フィードバック"] C["歪み／サチュレーション"] D["制御崩壊点（ノイズの自己生成）"] E["出力：音響空間としてのノイズ"] A --> B --> C --> D --> E

在日本前衛音樂史上的地位

flowchart LR T1["1950s：武満徹／電子音楽黎明"] T2["1970s：高橋悠治／フリージャズ／Fluxus"] T3["1980s：Merzbow登場／カセット文化"] T4["2000s：デジタルノイズ／ヴィーガン期"] T5["2020s：AI以降のノイズ美学"] T1 --> T2 --> T3 --> T4 --> T5