序言：嘻哈成為故事的那一刻
文：mmr｜主題：關於肯德里克·拉馬爾（Kendrick Lamar），他將嘻哈音樂從零碎的自我表達拓展為長篇敘事藝術。
肯德里克·拉馬爾的作品並非歌曲集，而是在結構上更接近長篇小說或經典史詩。他的專輯超越了「歌曲順序」的概念，重疊個人和社會歷史，同時操縱時間、視角和敘述者。沒有偶然或即興創作，而是精心設計的敘事結構。
嘻哈最初是作為一種捕捉當下情感和現實的表達方式而發展起來的。每場戰鬥、每場街區派對、廣播中的每首歌曲都因其短暫而具有價值。但肯德里克提供了一種使用這種格式講述遠距離故事的方法。這種結構只有透過聽整張專輯才能看到完整的結構，需要聽眾主動地閱讀它。
此外，他的故事不能被簡化為自吹自擂或成功故事。相反，通过积极地将失败、恐惧、遗憾和矛盾置于故事的中心，他形象化了嘻哈音乐所避免的“弱点”和“沉默”。這與史詩的歷史重疊，史詩不僅描繪了英雄的榮耀，也描繪了他們的考驗和苦難。
肯德里克拉馬爾 (Kendrick Lamar) 站在嘻哈音樂從瞬間表達到長距離敘事轉變的尖端。
康普頓的史詩舞台
地理和現實
肯德里克·拉馬爾·達克沃斯 (Kendrick Lamar Duckworth) 1987 年出生於加州康普頓。自 N.W.A. 以來，這座城市一直是西海岸黑幫說唱的象徵。這是一個暴力、貧窮、警察權力和種族問題融入日常生活的空間。肯德里克的敘述從未脫離這種具體的地方感。
康普頓不僅僅是一個背景；它也是一個地方。它有能力定義故事。出行路線、路口、住宅區、速食店等具體細節反覆出現，難以抽象化。城市本身就像一個角色，就像史詩中的城邦或戰場。
敘述者的立場
他不是以「從外部觀察的評論者」的身份說話，而是以「活在內心的人」的身份說話。敘述者自始至終都不是固定的，而是從男孩到觀察者，到加害者，到受害者，再到先知。視角的波動拒絕了簡單的善惡二元論，保留了現實的複雜性。
這種多視角的結構類似古典史詩中神與人、英雄與說書人之間的來回。肯德里克將自己置於主角的位置，但又保持著一段他並不完全認同的距離。
肯德里克的故事包括康普頓本身成為故事講述者的時刻。
第80節：世代故事分章
幾代的主題
2011 年的「第 80 條」是圍繞著雷根政府時期出生的一代所建構的。專輯標題本身就像一個章節號“Section.80”，描述了社會政策、毒品和教育不平等對年輕人生活的影響。
短篇小說系列的結構
雖然每首歌看起來都是一個獨立的短篇故事，但它們卻由一條代際批評的線索連結在一起。這裡依然沒有明確的主角，多個人物粗略地排列著。
這個故事首先在幾代人之間傳播，然後才集中在個人身上。
good kid, m.A.A.d city：完全な叙事詩アルバム
整張專輯都是一個夜晚的故事。
2012 年的《好孩子，m.A.A.d City》是肯德里克拉馬爾 (Kendrick Lamar) 的史詩結構首次得以實現。整張專輯的結構就像在康普頓度過的一天一樣。
一種稱為短劇的說故事手段
父母的語音郵件、槍聲以及與朋友的對話等短劇有助於澄清場景的變化和時間的流逝。這個功能類似古典史詩中敘述者的小插曲和副歌。
主角的轉變
儘管肯德里克本人是一個“好孩子”，但被“m.A.A.d城市”吞噬的過程被描繪成一個英雄故事中的一系列考驗。
這張專輯是嘻哈史上最清晰的敘事結構之一。
To Pimp a Butterfly：神話と政治の融合
抽象敘事
在2015年的《給蝴蝶拉皮條》中，故事一下子變得抽象。個人歷史擴展到黑人歷史和美國歷史，敘事變得寓言化。
詩歌的重複結構
整張專輯中以片段呈現的詩歌在故事的結尾匯集在一起。這種重複和檢索與史詩中的預示檢索具有相同的結構。
與圖帕克·沙庫爾對話
最後一首曲目中與圖帕克的對話喚起了與幽靈對話的神話主題。
當個人的成功與集體的苦難發生衝突時，這個故事變成了一個神話。
DAMN.：時間を逆行する悲劇構造
雙向故事
2017年該死的。被設計為以相反順序播放時具有不同的含義。這是一個隨著時間倒退的悲劇結構，質疑選擇與結果之間的關係。
七種情緒
每首歌都像徵性地表達了人類的情感和罪惡，並呈現出宗教寓言。
這張專輯的主題是故事本身的因果關係。
士氣先生與大踏步者：向內下降
從公開敘述到私人坦白
在這部 2022 年的電影中，故事從社會深入個人的內心世界。創傷、家庭和療癒的主題脫穎而出。
兩部分結構的涵義
Big Steppers と Mr. Morale という二項対立は、外向きの役割と内省的自己を分断する。
至此，史詩不再是英雄故事，而是變成了人類的告白。
年表：Kendrick Lamar 主要作品と物語的進化
- 1987年：Compton に生まれる
- 2011年：Section.80 発表
- 2012：好孩子，m.A.A.d 城市宣布
- 2015 年：《為蝴蝶拉皮條》宣布
- 2017：該死。公告
- 2022 年：「士氣先生」和「大踏步者」宣布
隨著時間的推移，故事的焦點從外在世界轉移到內在世界。
結論：嘻哈史詩的目的地
肯德里克·拉馬爾將嘻哈音樂從零碎的自我表達推向了擴展的敘事藝術。他的每張專輯都是一部獨立的史詩，同時也是一個漫長的人生故事。
他的作品已成為21世紀史詩的新標準。
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