序幕
| 文字：mmr | 主題：重新設計前衛金屬/實驗金屬的結構、時間和重力 |
前衛金屬不是一種流派，而是對金屬音樂體系結構的重新審視。
被稱為前衛金屬或實驗金屬的趨勢並不是由聲音的極端性或技術的複雜性來定義的。它的本質在於對金屬一貫所呈現的結構、時間、重複和重心提出質疑並重新設計的態度。
在這篇文章中，我將重新考慮前衛金屬，而不是將其視為一種異常的表達方式，而是將其視為一種結構意識形態。其中心是戈爾古特井和莫德林井。兩位藝術家從不同的方向對金屬音樂的內部結構進行了拆解和重建。
金屬的結構假設
為了理解前衛金屬，首先要明確普通金屬的基礎是什麼。
傳統金屬是作為如下結構假設的集合而形成的。
- 節拍穩定且可感知
- 重複即興演奏並產生重力
- 雙拍作為時間參考點
- 音樂具有循環結構。
- 高潮被設計為達到點。
前衛金屬並沒有部分否認這些假設，而是使它們作為一個系統失效。
重新定義前衛
前衛並不是古怪或激進，而是從內部拆除現有語法的能力。
前衛金屬之所以被認為很難，並不是因為它過度的情感表達，而是因為聽眾無意識地依賴的結構不再起作用。節拍存在但不可靠，連复段存在但不固定，即使它發展，預測也不會實現。
極端音樂的演變與分歧
在 20 世紀 80 年代末和 90 年代初，死亡金屬在速度、聲壓和密度方面迅速變得更加極端。然而數量的擴張最終達到了飽和點，一些藝術家開始質疑結構本身。
在這個轉折點上，前衛金屬誕生了。我們的選擇不是進一步增加速度和重量，而是拆除它們賴以建立的結構條件。
結構前衛金屬的創立
當結構出現問題時，金屬就會進入一個新階段。即興重複段變成片段而不是重複單元，拍號變成乾擾而不是標準，歌曲的進展是不可逆轉的變化而不是循環。
戈爾古茨：結構設計就是破壞
Gorguts 從內到外拆解了死亡金屬本身，充分利用了它的詞彙。
在他們的音樂中，存在即興重複，但沒有驅動力，拍號有記號，但不穩定，發展被視為斷裂而不是連續性。這並不是引入流派之外的元素，而是通過扭曲內部語法而營造出的前衛效果。
Gorguts riff 設計原則
戈爾古茨的即興重複故意拒絕重複的嚴重性。樂句長度不等，音高關係沒有分辨率，起點和終點被同等對待。
即興重複段並不是推動歌曲前進的裝置，而是作為呈現結構狀態的瞬間橫截面。
戈爾古特的節奏結構
Gorguts 不會刪除儀表，但會造成儀表不可信的狀態。樂句不收斂於節拍，鼓不是強調雙節拍，而是起到切斷節拍感的作用。
這種節奏不是複節奏，而應該稱為節拍解構節奏。
專輯分析：Gorguts“Obscura”
在《Obscura》中，戈爾古茨的結構思想以一種極端的形式得以實現。這些歌曲不是連复段的集合，而是一連串支離破碎的音調安排和不穩定的節奏。
- riff 之間沒有層級關係。
- 拍號改變並不表示結構改變
- 不和諧成為常態，緊張和釋放的概念消失了。
因此，整張專輯給人的印象就是一個巨大的結構實驗。
專輯分析：戈爾古茨《從智慧到仇恨》
在這項工作中，Obscura 中建立的結構解構受到部分控制。即興重複仍然沒有功能，但它們給它們的位置提供了一些順序，並稍微恢復了結構的可讀性。
這種平衡是完全溶解和完全消退之間的重要過渡點。
井中的莫德林：內化的前衛
Maudlin of the Well 的前衛藝術不是基於破壞，而是基於內化。他們通過同時運行多個音樂週期來破壞結構的穩定性。
多層時間結構
Maudlin of the Well 的歌曲具有多層金屬時間、室內樂時間和環境時間。
這些時間層並不是一體的，而是總是以間隙共存。
呼吸節律
他們的節奏不是節拍，而更像是呼吸或故事的長度。節奏並不固定，鼓的作用是調節空間密度而不是計時員。
專輯分析：《Maudlin of the Well》《Bath》
在《Bath》中，激烈的金屬部分和安靜的室內樂部分明顯分開，卻又共存於同一首歌曲中。這種結構不是線性的，而是作為心理空間的運動而進展的。
專輯分析：Maudlin of the Well《Leaving Your Body Map》
在這項工作中，結構的分離更進一步。這些歌曲的結構是狀態的轉變而不是發展，高潮的概念實際上消失了。
兩者結構思路對比
| 觀點 | 戈爾古特 | 井裡的莫德林 |
|---|---|---|
| 方法 | 拆除 | 分層 |
| 時間 | 破裂 | 平行 |
| 節奏 | 脈搏感覺的破壞 | 呼吸控制 |
| 不和諧 | 結構武器 | 空間方向 |
前衛金屬的影響與傳承
前衛金屬並沒有創造一種流派，它留下了一種思維方式。在後來的極限音樂中，結構成為與表達同等重要甚至更重要的元素。
年表：結構導向金屬的轉變
| 年齡 | 結構趨勢 |
|---|---|
| 20 世紀 80 年代末 | 極限音樂的擴張 |
| 20 世紀 90 年代初 | 不和諧音/奇數拍號 |
| 20 世紀 90 年代末 | 結構拆卸型前衛金屬 |
| 2000 年代 | 內省/空間結構 |
| 自2010年代以來 | 結構性思維已成為常態 |
結論
Gorguts 和 Maudlin of the Well 並不是前衛金屬的對立面。它們是存在於同一結構軸上的不同坐標。
前衛金屬並不是一場激進音樂的運動，而是一種持續質疑音樂存在條件的行為。該問題尚未完成，正在更新。
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