[칼럼] 지하저항과 디트로이트의 반항의 역사: 아프로퓨처리즘, 드렉시아 신화, 세계도시 비교 완전 취재

Column ko Detroit Techno History Techno

15 Nov 2025

[칼럼] 지하저항과 디트로이트의 반항의 역사: 아프로퓨처리즘, 드렉시아 신화, 세계도시 비교 완전 취재

프롤로그: UR과 디트로이트의 이야기는 도시의 잔해 속에서 탄생한 문명의 이론입니다.

글: mmr｜주제: 도시사, 정치 이념, 음향 공학, 아프리카 미래주의, Drexciya 신화, 세계 도시 비교의 관점에서 디트로이트와 지하 저항에 대한 종합 분석.

Underground Resistance(UR)는 단순한 테크노 그룹 그 이상입니다. 그것은 “도시의 쇠퇴 속에서 흑인 공동체가 미래를 되찾으려는 발상”이며, 그 자체가 음악이라는 형태의 저항 운동이다.

디트로이트는 미국에서 가장 침체된 도시이자, 가장 탈산업화된 도시이며, 폭발적인 흑인 문화적 창의성의 본고장입니다. 모타운의 영광, 포드의 대량생산, 백인 중산층의 교외 탈출, 레드 라이닝, 치솟는 실업률, 흑인 인구가 70%가 넘는 도시, 테크노의 탄생.

이러한 배경 없이는 UR을 이야기할 수 없습니다.

1장: 디트로이트의 사회사 - 테크노 탄생의 선사시대로서의 폭력, 손실, 산업 붕괴

■ 디트로이트 1950-1970: 흑인 노동자들의 “아메리칸 드림”

1950년대 디트로이트는 미국의 미래였습니다. 자동차 산업은 엄청나게 성장하여 흑인 사회에 안정적인 고용을 창출했습니다. 모타운은 ‘흑인 중산층의 문화적 상징’으로 자리 잡았고, 그곳의 음악가들은 노동자들의 희망을 노래했다.

그러나 이러한 번영은 오래가지 못했다.

■ 1970-1980: 백인 유출, 실업률 두 배, 범죄 증가

‘백색 비행’은 도심의 급속한 쇠퇴를 초래했습니다. 흑인 공동체는 뒤처지고 세수는 급감했으며 도시는 황폐해졌습니다. 경찰 폭력, 교육 붕괴, 인프라 폐쇄. 디트로이트의 대부분은 “잊혀진 지역”이 되었습니다.

이 기간 동안 훗날 UR 회원이 될 젊은이들은 폐허를 놀이터로 삼으며 성장했습니다. **

■ 1980년대: 노동계급의 ‘디지털화’와 음악기기 혁명

롤랜드 TR-808, 909, 303. 저렴한 중고 아날로그 장비가 시장에 나와 있습니다.

노동계급 흑인 청년들도 감당할 수 있는 장비로, “도시의 쇠퇴를 소리로 기록하는 현대 기술” 태어났다.

테크노는 미래를 위해 과거를 버리는 음악이 아니다. **미래를 위해 현재의 파괴를 기록한 음악이었습니다. **

2장: 지하저항에 대한 생각 - 반자본, 반권위, 미래도시론

UR은 90년대 초 디트로이트에서 결성되었습니다.

중앙에는 있었다

“Mad” Mike Banks(전직 군인, 사상가, 프로듀서)
Jeff Mills(Godspeed 턴테이블리스트)
로버트 후드(미니멀 창립자)

UR은 음반사 그 이상입니다. 시가지 군사훈련과 정보전을 모델로 한 ‘사회’였습니다.

■ 익명성의 무기

UR은 마스크를 쓰고 어둠 속에서 공연한 사진을 공개하지 않았습니다. 멤버명은 ‘UR’로 통일되었습니다. 그의 입장은 개인 이름 브랜드화의 자본주의적 스타일을 거부하는 것이었습니다.

■ 반권위적 사고체계

UR의 철학은 다음 원칙을 기반으로 합니다.

흑인 커뮤니티의 자율성 회복
음악은 무기입니다
독립만이 저항의 수단입니다
테크노는 미래의 정치적 이념입니다
기계와의 공생은 흑인 노동사의 재해석

Mike Banks의 군사 경험은 UR의 조직 구조에 영향을 미쳤습니다. UR은 음악단체이지만 이념적으로는 ‘시민무장단체’에 가깝다.

■ 작품에 내재된 ‘도시 반란’의 미학

예를 들어 <파이널 프론티어="">에서는 **"도시가 붕괴된 후 인류는 어디로 갈 것인가?"**라는 질문을 소리를 통해 표현합니다.

최소한의 하드킥, 반복적인 베이스라인, 쇠퇴해가는 도시의 잔향을 그대로 녹음한 듯한 분위기다.

UR의 사운드는 아름다운 미래가 아닙니다. 황폐한 미래에서 살아남기 위한 소리입니다.

3장: Drexciya - 아프로퓨처리즘의 가장 위대한 신화 시스템

Drexciya(James Stinson & Gerald Donald)는 UR과 동등합니다.

그들은 그들은 ‘노예선에서 쫓겨난 임산부의 뱃속에서 태어난 해저 부족’이라고 한다. 검은 신화를 구축했습니다.

■ Drexciya 신화의 세부 설정

수중 상태의 구조

중앙 식민지: 자본 기능과 음악 문화를 감독합니다.
수압에 적응한 생물학적 도시
해류로부터의 에너지 활용
해저통신망(음파기반)

사회단체

직접민주협의회 *시민에게 필요한 음악교육
기록매체로서의 기록은 역사의 계승을 담당합니다.

건전한 엔지니어링 아이디어

Drexciya의 사운드는 수중 물리학을 모방합니다.

베이스 압력 변화 → 수압 재현
주파수 차단 → 빛이 닿지 않는 심해 표현
버블 사운드 → 수중 호흡의 의성어

테크노도 아니고, 테크노 장비를 이용하여 “해저 문명의 민속음악”을 재현하는 존재입니다.

4장: 세계 도시의 비교 이론 - 디트로이트/시카고/베를린/도쿄

UR을 이해하려면, 다른 도시와의 비교는 필수입니다.

■ 디트로이트 vs 시카고

디트로이트: 강경함, 이데올로기적, 반자본주의 *시카고: 따뜻하고, 축제적이며, 공동체 지향적입니다.

테크노와 하우스의 차이는 도시사회의 차이와 상응한다.

■ 디트로이트 vs 베를린

테크노는 베를린 폐허에서 등장
Tresor는 UR 철학을 존중하고 수입하며 현지화합니다.
디트로이트 = 블랙시티의 미래도시론
베를린 = 냉전의 폐허에서 재탄생

■ 디트로이트 vs 도쿄

도쿄는 효율성과 고속 처리의 도시입니다.
소음과 질서가 공존하는 ‘정보도시’
디트로이트는 황폐함과 저항의 도시이다
둘 다 상호 보완적인 관계를 가지고 있습니다.

UR 철학의 시스템 다이어그램

graph TD A[デトロイト都市音響] --> B[UR思想と音楽] B --> C[Drexciya神話海底都市] C --> D[代表曲の音響解析] D --> E[世界都市比較: シカゴ / ベルリン / 東京] E --> F[未来都市・AI批評] subgraph メンバー MB[Mike Banks] JM[Jeff Mills] RH[Robert Hood] DR[Drexciya: James Stinson / Gerald Donald] end B --> MB B --> JM B --> RH B --> DR

5장: UR의 미래 이론 - AI와 기계문명에 대한 비판

UR은 “미래는 흑인이 만들어가는 새로운 문명이다.” 그는 그것을 암묵적으로 말했다.

AI가 음악을 모방하는 시대에는 UR의 철학이 더욱 중요해질 것입니다.

인간과 기계의 관계
흑인 노동의 역사와 기계화
자본주의의 자동화
도시 분할 및 감시

UR의 음악은 미래에 대한 경고이며, 동시에 미래를 되찾기 위한 무기이기도 하다.

마지막 장: UR은 음악이 아닙니다. 이것이 바로 ‘도시문명의 재건’이다.

UR의 이야기는 디트로이트의 역사입니다. 흑인 문화의 미래입니다. 세계도시의 비교문명론이며, 아프로퓨처리즘 신화, 기계와의 공존의 철학입니다.

UR을 듣는다는 것은 **도시의 잔해 속에 묻힌 미래를 발굴하는 행위이다. **

UR 회원 개인 장

다음 본문은 역사적 사실과 음악적 분석에 초점을 맞추고 있지만, 어느 정도 폭을 넓히기 위해 디트로이트 연구 문헌에서 논의되는 ‘이데올로기’, ‘도시성’, ‘건전한 계보학’ 등의 주제도 더 깊이 파고들어 에세이처럼 읽을 수 있는 콘텐츠를 만들었습니다.

1. 마이크 뱅크스(매드 마이크)

**지하 저항군의 영적 기둥이자 군사 사령관입니다. **

UR은 언론 앞에 거의 모습을 드러내지 않고, 얼굴을 가리고, 이름도 밝히지 않습니다. 공동 창립자 Mike “Mad Mike” Banks는 이러한 입장을 철저히 추진한 최초의 인물입니다.

뱅크스의 음악적 전망은 ‘디트로이트라는 도시 자체의 사운드를 만들어낸다’로 요약할 수 있다. 그는 종종 ‘음악은 사업이 아니라 무기다’, ‘우리는 싸우고 있다’고 말한다. 이 “무기”라는 단어는 단순한 비유가 아닙니다.

흑인 공동체의 붕괴
자동차 산업의 탈산업화
마약과 공공질서
불평등
백인 교외화로 인한 세수 유출
공공서비스의 붕괴

1980~90년대 디트로이트는 퇴폐와 혼돈의 상징이었던 도시였다. Banks는 이러한 현실을 정면으로 받아들이고 음악을 저항의 장치로 재정의했습니다.

은행의 사운드 특성:

무거운 튀는 발차기 *아날로그 기반의 잔혹한 구형파 구동
메탈릭 타악기
펑키하지만 잔혹한 그루브
디트로이트 테크노의 가장 호전적인 사운드 이미지

뱅크스의 노래가 아무리 선율적이더라도, 마음속 깊은 곳에는 항상 투쟁의 힌트가 있습니다.

그는 또한 UR의 사회 프로젝트이기도 합니다. 잠수 배포 지하 저항군 본부(기지) 동네복원(지역재건축계획) 그는 디트로이트 젊은이들의 고용과 교육에 깊이 관여했습니다.

뱅크스는 UR의 삼위일체인 ‘전사’, ‘지휘관’, ‘철학자’ 역할을 맡아왔습니다.

2. 제프 밀스

UR에 가장 우주적인 아이디어를 가져온 사람

Jeff Mills는 UR의 공동 창립자였으며 이후 솔로 활동을 통해 글로벌 테크노 아이콘이 되었습니다. UR에 근무하는 동안 Mills는 ‘DJ, 사운드 디자이너, 개념 구축자’인 보기 드문 사람이었으며 그의 철학은 ‘아프리카 미래주의, 과학 및 도시’를 연결하는 철학이었습니다.

Mills의 DJ 스타일:

3~4개의 턴테이블 동시 작동
믹스 대신 “빌드”
빠른 템포
톤의 연결
레이어링 루프
라이브 공연처럼 드럼 머신을 쳐보세요

Mills는 UR을 “외계 관점”으로 확장했습니다. Banks가 “지상전”을 대표한다면 Mills는 “우주전”을 대표합니다.

<최후의 개척자="">는 이를 상징하는 작품이자, 그야말로 '공간과 도시의 미니멀리즘'을 극한까지 연마한 작품이다. Mills는 1992년 UR을 떠났지만 UR의 철학, 미학, 실험주의를 세계로 가져가 오늘날 테크노 분야의 '미니멀리즘', '코스모스', '스토아주의'의 토대를 마련했습니다. --- ### 3. 로버트 후드 --- **UR의 '종교성=미니멀리즘'을 완성한 남자** 로버트 후드(Robert Hood)는 UR 중에서 가장 미니멀리즘적인 철학을 가지고 있었습니다. 그의 사운드는 '기능적'도 아니고 '장식적'도 아니다. **이것은 "여백"과 "기도"의 테크노입니다. ** 후드의 미니멀리즘은 미니멀리즘을 '축소'하는 것이 아닙니다. **"도시의 잔향"을 듣기 위한 미니멀리즘**. * 베이스 드럼 * 스네어 * 라이징 신디사이저 1개 * 짧은 반복 패턴 그것만으로도 지평선이 열립니다. 후드의 음악은 '지하철 터널 끝의 빛'을 연상시킨다. 이후 UR이 해체된 후 'Minimal Nation'이 발매되었습니다. "UR이 미니멀리즘을 계승 발전시켜 달성한 목표"라고 자주 이야기됩니다. 후드는 뱅크스와 함께 UR의 '커뮤니티성'에 깊이 관여했으며, 음악과 도시를 연결하는 활동을 실천한 사람이기도 했다. --- ### 4. Drexciya(제임스 스틴슨/제럴드 도널드) --- **수중 아프로퓨처리즘의 완벽함** Drexciya는 UR의 직계 계승 철학을 가지고 있지만 완전히 다른 신화적 세계를 창조했습니다. 주제는 "바다" 입니다. 좀 더 정확하게 말하면 '대서양 노예 무역 당시 바다 밑바닥에서 태어난 민족, 즉 드렉시안'**이라는 신화이다. Drexciya의 특징: * 전기를 너무 일찍 재정의함 * 하드웨어 중심 즉흥연주 제작 * 블립 사운드, 리퀴드 FM 신디사이저 * 해양 지연 * 무기적이면서도 감성적인 일렉트로닉 * 완전한 익명성 제임스 스틴슨(James Stinson)은 '음악은 살아있는 것'이라고 말했습니다. UR의 "음악은 무기다"와는 대조적이지만, 그 안에는 같은 정신이 흐르고 있었다. Gerald Donald의 사운드는 나중에 Dopplereffekt/Arpanet/Der Zyklus로 발전하여 테크노의 "지적인" 미학을 확립했습니다. Drexciya는 테크노계에서 가장 신화적이고 이념적인 인물입니다. **UR의 '지상전', 밀스의 '우주전'**과는 다른 '해저전'이 개발되었습니다. --- ## 노래 분석 여기서는 **음악이론 + 사운드디자인 + 문화적 배경** 3가지 축으로 분석해보겠습니다. --- ### 1. “주피터 재즈” (갤럭시 2 갤럭시) --- **UR에서 "희망"이라는 테마가 가장 강한 곡입니다. ** * 토닉은 **E 마이너**입니다 * 코드 구조는 매우 간단합니다. * 7번째가 계속되면서 떠오르는 “천상의 미니멀리즘” * 리드 신디사이저에는 사인파와 유사한 둥근 모서리가 있습니다. * 전자 피아노와 같은 패드가 "부력"을 생성합니다. 이 곡의 핵심은 '항상 화성이 높아지는 듯한 구조'에 있다. 다음 메커니즘은 실제로 증가하지 않더라도 증가하는 느낌을 줍니다. * 짧은 어택이 있는 전자 피아노 * 하이패스 EQ는 저음역을 잘라 공중에 띄워줍니다. * 코드의 3도를 강조하고 밝기를 높입니다. UR은 흔히 호전적이라고 알려져 있지만, 오히려 이 곡은 'UR 내면의 영성'을 상징한다. --- ### 2. “최후의 개척지”(UR) --- Jeff Mills와 Mike Banks의 상징적인 노래입니다. 우주와 도시의 차가운 빛이 소리로 변한다. 구조: *BPM 약 130 * 강한 지연 기능을 갖춘 백색소음 모자 * 오메가 모양의 버즈 신디사이저 * 코드가 거의 없는 드론 세계 * 멜로디 대신 “공간” 가장 큰 특징은 **"지연 피드백은 리듬의 일부입니다"** 가리키다. 이 곡은 '드럼 + 딜레이 = 새로운 퍼커션'의 구조를 갖고 있으며 밀스의 실험적인 성격을 보여준다. --- ### 3. “재규어의 기사들” (DJ Rolando/UR) --- UR의 전세계적으로 가장 히트한 곡. 테크노와 라틴 포크음악의 융합으로 묘사되는데, 분석해보면 굉장히 디테일하다. 음악 이론: * 키 : A단조 * 좁은 범위의 플루트 멜로디 * 펜타토닉형 * 4코드를 사용하지 않는 단순한 구조 *베이스라인은 **쉼표가 주인공** * '호흡'은 리듬으로 만들어집니다. Rolando는 "고향과 영성"을 강력하게 반영합니다. UR에서 '기도와 의례'가 전면에 등장하는 유일한 작품으로 평가된다. --- ### 4. “하이테크 재즈” (갤럭시 2 갤럭시) --- 디트로이트 테크노가 드디어 도착했습니다 **테크노와 재즈의 융합 = 아프로퓨처리즘의 완성형**. 구조: * 다양한 재즈 코드(9도, 11도) *양식은 16마디입니다. * 깨진 비트 * 퓨전 신디사이저 솔로 * 다만 베이스 부분이 하드테크노라서 즉, "위는 재즈"이고 "아래는 테크노"입니다. UR의 이념으로 보면 **“미래 도시에서 재즈가 들린다”** 이는 밀스의 우주관과 뱅크스의 도시관이 융합된 보기 드문 사례이다. --- ## UR 회원 상관도

graph TD A["Underground Resistance"] A --> B["Mike Banks"] A --> C["Jeff Mills"] A --> D["Robert Hood"] A --> E["Drexciya\n(Stinson/Donald)"] A --> F["DJ Rolando"] A --> G["Galaxy 2 Galaxy"] C --> H["The Final Frontier"] D --> I["Minimal Nation"] F --> J["Knights of the Jaguar"] G --> K["Hi-Tech Jazz"] E --> L["Dopplereffekt"] E --> M["Arpanet"] classDef core fill:#f9f,stroke:#333,stroke-width:2px; class A core;

--- ### 타임라인(멤버 변경 + 프로젝트 상관)

timeline title UR Timeline 1989 : UR結成（Banks / Mills / Hood） 1990 : 初期12インチシリーズ開始 1992 : Jeff Mills 離脱、Axisへ 1993 : Robert Hood 離脱 1993 : Drexciya 台頭・Submerge 加入 1994 : Galaxy 2 Galaxy 始動 1996 : Drexciya 神話シリーズ展開 1999 : Knights of the Jaguar 世界的ヒット 2000s : UR 地域再生・教育プロジェクト強化 2010s : 新世代URクルー加入 2020s : UR 再評価、デトロイト黒人コミュニティの文化資産へ

--- ## **UR 장비 계보 차트**

flowchart TD %% ========== Roland Drum Machines ========== subgraph DRUM[Drum Machines] TR909[Roland TR-909
URの核となるキック/ハット] TR808[Roland TR-808
Electro / Drexciyan] DR660[Roland DR-660] end %% ========== Bass Synth / Mono Synth ========== subgraph BASS[Bass / Mono Synth] TB303[Roland TB-303
Acid / Bassline] SH101[Roland SH-101
UR初期のリード/ベース] JUNO60[Roland Juno-60
Pad/Chorus] MS20[Korg MS-20
フィルターアタック音] end %% ========== Samplers / Groove ========== subgraph SMP[Samplers / Groovebox] MPC60[Akai MPC60
G2G〜UR Liveの中心] MPC3000[Akai MPC3000] SP1200[E-mu SP-1200
Lo-Fiサンプリング] end %% ========== Sequencers ========== subgraph SEQ[Sequencers] SQ10[Korg SQ-10] MC4[Roland MC-4
アナログCVシーケンサー] ALESIS[Alesis MMT-8
URライブで多用] end %% ========== Modular / FX ========== subgraph MODFX[Modular / FX / Outboard] MOOG[Moog Modular / Voyager] EVENTIDE[Eventide H3000
深海系エフェクト] SPX90[Yamaha SPX90
初期空間系] TAPE[Reel-to-Reel Tape / 4-Track] end %% ========== Members ========== subgraph MEMBER[Core Members] MB[Mike Banks] JM[Jeff Mills] RH[Robert Hood] DRX[Drexciya
Stinson/Donald] end %% ======= 接続 ======= %% Banks 系 MB --> TR909 MB --> MPC60 MB --> SH101 MB --> ALESIS MB --> MOOG %% Jeff Mills 系 JM --> TR909 JM --> TR808 JM --> MC4 JM --> JUNO60 JM --> SQ10 JM --> EVENTIDE %% Hood 系 (Minimal Roots) RH --> TR909 RH --> TR808 RH --> SH101 RH --> MPC3000 %% Drexciya 系 (Electro / Aquatic Sound) DRX --> TR808 DRX --> MS20 DRX --> MOOG DRX --> SPX90 DRX --> TAPE %% Acoustic Flow Connections TR909 --> TEC[Detroit Techno Core Rhythm] TR808 --> ELEC[Electro / Drexciyan Flow] SH101 --> LEAD[UR Lead Synth Tone] MPC60 --> LIVE[UR Live Performance Backbone] EVENTIDE --> DEEP[Deep Space Reverb / Water FX]

--- ## **다이어그램의 핵심 사항에 대한 설명** ### 1. **UR의 리듬핵 → TR-909** * UR의 클래식 공격적인 리듬은 거의 이 909에 달려있습니다. * 909는 Jeff Mills의 "The Bells" 이후 "무기"로 불립니다. ### 2. **Electro / Drexciya → TR-808 + MS-20 + 테이프** * Drexciya의 "수중 사운드"는 808의 탄력 있는 베이스입니다. * KORG MS-20 필터로 "수압" 생성 * 릴 테이프로 사운드를 "흐릿하게" 만들어 아날로그 수중 느낌을 만듭니다. ### 3. **UR 리드 사운드 → SH-101** * "Final Frontier"의 강력한 신디사이저는 SH-101 유형입니다. * Jeff Mills의 라이브 즉흥 연주 시퀀스의 중심 ### 4. **MPC60 / MPC3000 → UR 라이브 센터** Galaxy 2 Galaxy ~ Timeline 라이브 구조를 지원하는 것은 무엇입니까? MPC60의 **감미로운 양자화 그루브**. ### 5. **Eventide H3000 및 SPX90 → Source of Space/Deep Sea FX** * Jeff Mills의 우주 트럭은 H3000입니다. * Drexciya의 "Underwater Echo"는 SPX90의 빠른 리버브입니다. ---