[칼럼] 더 팝 그룹 - 브리스톨에서 탄생한 반항적인 사운드와 역사적 배경

Column ko 70s Avant-Garde Dub Post Punk

27 Oct 2025

[칼럼] 더 팝 그룹 - 브리스톨에서 탄생한 반항적인 사운드와 역사적 배경

프롤로그: 시대가 잉태한 폭발의 씨앗

텍스트: mmr

주제: 1970년대 말 영국 브리스톨에서 폭발한 반항적인 음악 운동 - 팝 그룹이 행한 정치와 예술의 교차점과 그 영향을 역사적 배경과 함께 추적한다.

1978년 영국 남서부의 항구 도시 브리스톨에 특이한 밴드가 등장했다. 그 이름은 더 팝 그룹입니다. 스스로를 팝이라고 자칭했지만 그들의 음악은 펑크, 펑크, 재즈가 아닌 모든 장르가 폭발적으로 충돌하는 실험이었다.

이들의 사운드는 1970년대 영국을 뒤덮었던 실업, 계급, 정치적 부패, 젊은이들의 소외를 연상시킨다. 그것은 소리 그 자체의 ‘비명’으로 승화되었다. 그것은 단순한 음악이 아니라 ‘반체제적 신체 표현’이자 ‘생각의 파편들을 하나로 모으는 예술’이었다.

브리스톨시는 노예 무역의 역사와 다문화가 혼합된 항구 도시입니다. 여기서 탄생한 음악적 무브먼트는 결국 매시브 어택(Massive Attack), 포티스헤드(Portishead), 트릭키(Tricky)로 이어지는 트립합 문화의 탄생지이기도 했다. 팝그룹은 ‘반란의 목소리’의 기원이자 최초의 그룹이다.

1장: 브리스톨 시의 탄생(1970~1977)

1970년대 브리스톨은 표면적으로는 평화로운 지방 도시였습니다. 그러나 그 이면에는 사회분열과 경제침체, 이민자 공동체의 소외가 진행되고 있었다. 1976년 브릭스톤 폭동(런던)과 마찬가지로 브리스톨에서도 경찰과 젊은이들 사이의 갈등이 격화되었습니다. ‘국가와 거리의 단절’이 표준이 되었습니다.

항구 도시인 브리스톨에는 자메이카 이민자들로 인해 레게와 더빙 문화가 뿌리를 두고 있었습니다. 리듬, 베이스의 낮은 무게중심, 그리고 반항의 정신, 화이트록 청춘에게도 스며들었다.

The Pop Group의 젊은이들이 성장한 것은 바로 이러한 문화적 혼합 속에서였습니다. 학교에서는 펑크와 펑크 음악을 들었고, 밤에는 이민자 동네의 사운드 시스템 앞에서 시간을 보냈습니다. 그들은 ‘분노’, ‘혼혈’, ‘정치’, ‘비트’가 소용돌이치는 도시의 자기장 자체를 흡수했다.

제2장: 팝 그룹의 탄생과 반란(1978-1980)

1978 - 모든 장르를 뒤흔든 사운드

멤버들의 나이는 10대 후반에서 20대 초반이다. 마크 스튜어트(보컬), 가레스 세이거(기타), 브루스 스미스(드럼), Dan Catsis(베이스), John Waddington(기타)가 주역이었습니다.

런던 펑크들과 달리 그들은 정치적이고 예술적인 것을 의식하고 있었습니다. 그들의 데뷔 앨범 ‘Y‘(1979)는 당시에도 이단 중의 이단이었다. 프리재즈의 무질서, 더빙의 깊은 공간, 펑크의 파괴적 충동… 이는 사회적으로 비판적인 시와 시적 외침으로 교차합니다.

“우리는 모두 매춘부이다”

상업주의와 체제에 매진된 사회에 대한 통렬한 선언이었습니다.

이 곡의 리듬적인 폭력, 폭주하는 소음, 그리고 마크 스튜어트의 저주 같은 보컬은 이는 후기 산업적/정치적 소음의 원형이라 할 수 있다.

3장: 사고와 소리의 융합 - “예술로서의 저항”

팝 그룹이 다른 펑크 밴드와 다른 점은 그는 ‘음악 = 사고의 무기’**라는 것을 분명히 이해하고 있었습니다.

그들은 마르크스주의, 상황주의, 바타이유와 데리다의 철학에 영향을 받았습니다. 가사에는 ‘권력’, ‘감시’, ‘미디어 조작’ 등의 주제가 반복적으로 등장한다.

음향적으로는 당시의 녹음기술을 살려, 공간 처리, 리버브, 테이프 조작 및 즉흥 연주를 광범위하게 사용했습니다. 이것은 나중에 Adrian Sherwood(On-U Sound)와 Lee Perry에 의해 개발되었습니다. ‘정치적 더빙’의 원형과도 겹친다.

소리는 단순한 오락이 아니라 저항을 위한 소음이었습니다.

제4장: 해체와 재탄생 - 포스트 팝 그룹의 사슬

1980년 더팝그룹은 갑자기 해체됐다. 이후 멤버들은 각자 다른 길을 걷는다.

마크 스튜어트: 애드리안 셔우드(Adrian Sherwood)와 솔로 아티스트로 협업하여 Industrial Dub을 설립했습니다.
Gareth Sager 및 Bruce Smith: Rip Rig + Panic 결성. 젊은 Neneh Cherry도 그곳에 있었습니다.
Dan Catsis: 그는 나중에 Massive Attack에 참여하여 브리스톨 음악의 초석으로 남았습니다.

이러한 차이는 브리스톨 사운드의 다양성을 가져왔습니다. 트립합, 더빙, 실험음악, 정치적 힙합… 이들 모두에는 더팝그룹(The Pop Group)의 영향력이 새겨져 있다.

제5장: 21세기의 재평가와 부흥

팝 그룹은 오랫동안 컬트적인 인물이었습니다. 2000년대 이후 포스트펑크 리바이벌 트렌드 속에서 재평가됐다. 특히 2005년부터 갱 오브 포(Gang of Four)와 와이어(Wire) 재결합에 이어, 2010년에도 활동을 재개했다. 2015년에는 신작 ‘시민좀비’를 발표했다.

사운드의 폭력적인 성격은 여전히 존재하지만 이전보다 더 정치적이고 더 날카로운 메시지를 담고 있었습니다. 그들에게 ‘재회’는 향수가 아닌 ‘저항의 지속’이었다.

“시간이 지나도 화가 그치지 않네요.” ― 마크 스튜어트(1958~2023)

마크 스튜어트의 죽음은 한 시대의 종말을 의미했습니다. 하지만 그의 목소리는 인공지능과 감시자본주의로 뒤덮인 현대사회에도 여전히 울려퍼진다. 그것은 계속해서 “저항의 메아리”로 울려 퍼지고 있습니다.

6장: 브리스톨 문화에 대한 유전자

The Pop Group이 심은 씨앗은 곧 브리스톨의 다른 예술가들에게 전달될 것입니다.

대규모 공격 - 정치와 도시의 어둠을 주제로 한 “Soundscape”.
Portishead - 억압된 감정을 음향 실험으로 승화
까다로움 - 베이스와 시적 폭력의 융합

이들 아티스트는 서로 다른 장르에 속해 있는 것처럼 보이지만, 이 모든 것의 뿌리에는 공통된 ‘사회에 저항하는 음악 정신’이 있다. 즉, ``팝 그룹의 윤리’’ = 음향 저항입니다.

결론: 폭발적인 생각, 침묵하는 정치

팝 그룹 그는 ‘음악이란 무엇인가?’, ‘예술이 정치에 대해 무엇을 할 수 있는가?’라는 질문을 던졌다. 그들의 소리는 계속해서 그 질문에 대한 답을 거부하고 있습니다.

그들이 남긴 것은 답이 아니라 질문 그 자체였다. 이것이 브리스톨의 가장 큰 유산입니다.

연대기: 팝 그룹과 브리스톨 문화사(1970~2025)

timeline title ブリストル音楽文化の流れとThe Pop Groupの軌跡（1970–2025） 1970 : ブリストルに移民文化が定着、サウンドシステム文化が浸透 1977 : パンク旋風、Mark Stewartらがバンド結成準備 1978 : The Pop Group結成 1979 : 『Y』リリース、社会的衝撃を与える 1980 : シングル「We Are All Prostitutes」発表、解散 1981 : Rip Rig + Panic結成、ブリストルで多様な実験音楽が拡大 1988 : Massive Attack前身のWild Bunch始動 1994 : Portishead『Dummy』でトリップホップ世界的成功 2010 : The Pop Group再結成 2015 : 『Citizen Zombie』リリース 2023 : Mark Stewart死去 2025 : ブリストルの音楽遺産として再評価が進行

참고 음반

연도	제목	메모	링크
1979	Y	デビュー作。実験的サウンドと社会批判の融合。	Amazon]
1980	For How Much Longer Do We Tolerate Mass Murder?	政治色を強めたセカンド。	Amazon]
1980	We Are All Prostitutes	社会的アジテーションの象徴曲。	Amazon]
2015	Citizen Zombie	再結成後のアルバム。怒りは健在。	Amazon]
2016	Honeymoon on Mars	ダブとノイズが再び結合。	Amazon]