[Chronique] Résistance clandestine et histoire rebelle de Détroit : couverture complète de l'afrofuturisme, des mythes de Drexciya et comparaisons de villes du monde
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Prologue : L’histoire d’UR et de Détroit est une théorie de la civilisation née des décombres de la ville.
Texte : mmr｜Thème : Analyse complète de Détroit et de la résistance souterraine du point de vue de l’histoire urbaine, de l’idéologie politique, de l’ingénierie acoustique, de l’afrofuturisme, du mythe de Drexciya et des comparaisons de villes mondiales.
Underground Resistance (UR) est bien plus qu’un simple groupe techno. C’est « une idée pour la communauté noire de reconquérir son avenir au milieu du déclin urbain », et c’est en soi un mouvement de résistance sous forme de musique.
Détroit est la ville la plus déprimée d’Amérique, la ville la plus désindustrialisée et le foyer d’une explosion de créativité culturelle noire. La gloire de la Motown, la production de masse de Ford, l’exode de la classe moyenne blanche des banlieues, la doublure rouge, le chômage qui monte en flèche, les villes à plus de 70 % de population noire et la naissance de la techno.
On ne peut pas parler d’UR sans ce contexte.
Chapitre 1 : Histoire sociale de Détroit - Violence, pertes et effondrement industriel comme préhistoire de la naissance de la techno
■ Détroit 1950-1970 : le « rêve américain » des travailleurs noirs
Dans les années 1950, Détroit représentait l’avenir de l’Amérique. L’industrie automobile s’est énormément développée, créant des emplois stables pour la communauté noire. La Motown a été établie comme un « symbole culturel de la classe moyenne noire » et ses musiciens chantaient les espoirs des travailleurs.
Mais cette prospérité ne dura pas longtemps.
■ 1970-1980 : exode des Blancs, doublement du taux de chômage, augmentation de la criminalité
La « fuite blanche » a provoqué un déclin rapide des centres urbains. Les communautés noires ont été laissées pour compte, les recettes fiscales ont chuté et les villes se sont délabrées. Violences policières, effondrement de l’éducation, fermeture des infrastructures. Une grande partie de Détroit est devenue une « zone oubliée ».
Durant cette période, les jeunes qui deviendront plus tard membres de l’UR grandissent en utilisant les ruines comme terrain de jeu. **
■ Années 1980 : « Digitalisation » de la classe ouvrière et révolution des équipements musicaux
Roland TR-808, 909, 303. Des équipements analogiques d’occasion bon marché sont disponibles sur le marché.
Avec un équipement que même la jeunesse noire de la classe ouvrière pouvait se permettre, « Une technologie contemporaine pour enregistrer le délabrement urbain avec le son » est né.
La techno n’est pas une musique qui rejette le passé pour le futur. **C’était une musique qui enregistrait la destruction du présent pour le futur. **
Chapitre 2 : Pensées de la résistance souterraine - Anti-capital, anti-autorité, théorie de la ville du futur
UR a été formé à Détroit au début des années 90.
Au centre se trouvait
- « Mad » Mike Banks (ancien militaire, penseur, producteur)
- Jeff Mills (platine-platine Godspeed)
- Robert Hood (fondateur de Minimal)
UR est plus qu’un label. C’était une « société » calquée sur l’entraînement militaire urbain et la guerre de l’information.
■ Arme de l’anonymat
UR n’a publié aucune photo, réalisée avec des masques et dans le noir, Le nom du membre a été unifié sous « UR ». Sa position était de rejeter le style capitaliste de la marque personnelle.
■ Système de pensée anti-autorité
La philosophie d’UR repose sur les principes suivants :
- Restaurer l’autonomie de la communauté noire
- La musique est une arme
- Être indépendant est le seul moyen de résistance
- La techno est l’idéologie politique du futur
- La symbiose avec les machines est une réinterprétation de l’histoire du travail des Noirs
L’expérience militaire de Mike Banks a influencé la structure organisationnelle de l’UR. UR est un groupe musical, mais idéologiquement proche d’une « organisation armée citoyenne ».
■ L’esthétique de la « rébellion urbaine » inhérente à l’œuvre
Par exemple, dans “Final Frontier”, “Où ira l’humanité après l’effondrement des villes ?” La question est représentée par le son.
Coups de pied minimes et durs, lignes de fond répétitives, L’atmosphère donne l’impression que les réverbérations d’une ville en déclin étaient enregistrées directement.
Le son d’UR n’est pas un bel avenir ; C’est le son pour survivre dans un avenir dévasté.
Chapitre 3 : Drexciya – le plus grand système de mythes de l’afrofuturisme
Drexciya (James Stinson et Gerald Donald) est à égalité avec UR.
Ils sont On dit qu’ils sont « une tribu sous-marine née dans le ventre d’une femme enceinte qui a été jetée par-dessus bord d’un navire négrier ». Construit un mythe noir.
■ Paramètres détaillés du mythe Drexciya
Structure d’un état sous-marin
- Colonie centrale : supervise les fonctions de la capitale et la culture musicale
- Cité biologique adaptée à la pression de l’eau
- Utilisation de l’énergie des courants océaniques
- Réseau de communication sous-marin (basé sur les ondes sonores)
Organisation sociale
- Conseil Démocratique Direct *Éducation musicale obligatoire pour les citoyens
- Les documents en tant que support d’enregistrement sont responsables de l’héritage de l’histoire.
Idées d’ingénierie sonore
Le son de Drexciya imite la physique sous-marine.
- Changement de pression des basses → Reproduction de la pression de l’eau
- Coupure de fréquence → Expression des fonds marins là où la lumière ne peut pas atteindre
- Son de bulle → Onomatopée de la respiration sous-marine
Ce ne sont pas de la techno, C’est une existence qui reproduit la « musique folklorique de la civilisation sous-marine » à l’aide d’équipements techno.
Chapitre 4 : Théorie comparée des villes mondiales - Détroit/Chicago/Berlin/Tokyo
Pour comprendre UR, Les comparaisons avec d’autres villes sont essentielles.
■ Détroit contre Chicago
- Détroit : dur, idéologique, anticapitaliste *Chicago : chaleureuse, festive et communautaire
La différence entre techno et house correspond à la différence de société urbaine.
■ Détroit contre Berlin
- La techno émerge dans les ruines de Berlin
- Tresor respecte, importe et localise la philosophie UR
- Détroit = Théorie de la future ville de la ville noire
- Berlin = Renaissance des ruines de la guerre froide
■ Détroit contre Tokyo
- Tokyo est une ville d’efficacité et de traitement à grande vitesse
- “Ville de l’Information” où cohabitent bruit et ordre
- Détroit est une ville de désolation et de résistance
- Les deux ont une relation complémentaire
Schéma système de la philosophie UR
Chapitre 5 : Théorie future de l’UR - Critique de l’IA et de la civilisation machine
UR est « L’avenir est une nouvelle civilisation créée par les Noirs. » Il l’a dit implicitement.
À une époque où l’IA imite la musique, la philosophie UR deviendra encore plus importante.
*Relation entre les humains et les machines
- Histoire du travail des Noirs et mécanisation
- Automatisation du capitalisme
- Division urbaine et surveillance
La musique d’UR est un avertissement pour l’avenir, En même temps, c’est une arme pour reconquérir l’avenir.
Dernier chapitre : UR n’est pas de la musique. C’est la « reconstruction de la civilisation urbaine ».
L’histoire d’UR est l’histoire de Détroit ; est l’avenir de la culture noire ; Il s’agit d’une théorie de civilisation comparée des villes mondiales, Mythe de l’afrofuturisme, C’est une philosophie de coexistence avec les machines.
Ecouter UR signifie **C’est un acte de fouille du futur enfoui dans les décombres de la ville. **
Chapitre individuel des membres de l’UR
Le texte suivant se concentre sur des faits historiques et une analyse musicale, mais afin de lui donner une certaine ampleur, j’approfondis également des sujets tels que « l’idéologie », « l’urbanité » et la « généalogie sonore » qui sont abordés dans la littérature sur les études de Détroit, créant un contenu qui peut être lu comme un essai.
1. Mike Banks (Mad Mike)
**Pilier spirituel et commandant militaire de la Résistance clandestine. **
UR apparaît rarement devant les médias, cache son visage et ne donne pas son nom. Le co-fondateur Mike « Mad Mike » Banks a été le premier à défendre pleinement cette position.
La vision musicale de Banks peut se résumer à « créer le son de la ville de Détroit elle-même ». Il dit souvent : « La musique n’est pas un business, c’est une arme » et « Nous nous battons ». Ce mot « arme » n’est pas qu’une métaphore.
- Effondrement de la communauté noire
- Désindustrialisation de l’industrie automobile
- Drogues et ordre public
- Inégalité
- Sortie de recettes fiscales due à la banlieue blanche
- Effondrement des services publics
Détroit dans les années 1980 et 1990 était une ville qui incarnait la décadence et le chaos. Banks a pris cette réalité à bras-le-corps et a redéfini la musique comme un instrument de résistance.
Caractéristiques sonores des banques :
- Lourd coup de pied rebondissant *Brutal basé sur l’analogique entraînement à onde carrée
- Percussions métalliques
- Groove funky mais cruel
- L’image sonore la plus militante de Detroit Techno
Peu importe à quel point les chansons de Banks sont mélodieuses, il y a toujours un soupçon de lutte au fond.
Il est aussi un projet social d’UR Distribution submergée QG de la Résistance souterraine (base) Restauration de quartier (planification locale de la reconstruction) Il était profondément impliqué dans l’emploi et l’éducation des jeunes de Détroit.
Banks a joué le rôle de la trinité de l’UR : « guerrier », « commandant » et « philosophe ».
2. Jeff Mills
L’homme qui a apporté les idées les plus cosmiques à UR
Jeff Mills a été co-fondateur d’UR et est devenu plus tard une icône techno mondiale grâce à sa carrière solo. Pendant son séjour à l’UR, Mills était une personne rare qui était « un DJ, un concepteur sonore et un constructeur conceptuel », et sa philosophie était celle qui reliait « l’afrofuturisme, la science et la ville ».
Le style DJ de Mills :
- Fonctionnement simultané de 3 à 4 platines
- « Construire » au lieu de mélanger
- Rythme rapide
- Concaténation des tons
- Superposition de boucles
- Frappez la boîte à rythmes comme lors d’une performance live
Mills a étendu l’UR à la « perspective extraterrestre ». Si Banks représente la « guerre terrestre », Mills représente la « guerre spatiale ». « The Final Frontier » en est un symbole et constitue véritablement une œuvre qui a affiné au maximum le « minimalisme de l’espace et de la ville ».
En 1992, Mills a quitté UR, mais il a porté la philosophie, l’esthétique et l’expérimentalisme d’UR au monde, jetant les bases du « minimalisme », du « cosmos » et du « stoïcisme » actuels de la techno.
3. Robert Hood
L’homme qui a perfectionné la « religiosité = minimalisme » d’UR
Robert Hood avait la philosophie la plus minimaliste parmi les UR. Son son n’est ni « fonctionnel » ni « décoratif ».
**C’est de la techno de « l’espace blanc » et de la « prière ». **
Le minimalisme de Hood ne consiste pas à « réduire » le minimalisme. Minimalisme pour entendre les « réverbérations de la ville ».
- Grosse caisse
- Caisse claire
- 1 synthé montant
- Motifs répétitifs courts
Cela seul ouvre l’horizon. La musique de Hood rappelle « la lumière au bout du tunnel du métro ».
Le dernier « Minimal Nation » est sorti après la dissolution d’UR. On en parle souvent comme de « l’objectif atteint lorsque UR hérite et développe le minimalisme ».
Aux côtés de Banks, Hood était profondément impliqué dans la « nature communautaire » d’UR et était également quelqu’un qui pratiquait la connexion entre la musique et la ville.
4. Drexciya (James Stinson/Gerald Donald)
Parfait de l’afrofuturisme sous-marin
Drexciya a une philosophie qui descend directement de UR, mais a créé un univers mythologique complètement différent.
Le thème est « la mer ». Pour être plus précis, il s’agit du mythe selon lequel « un peuple est né au fond de l’océan lors de la traite négrière atlantique – les Drexiens »**.
Caractéristiques de Drexciya :
- Redéfinition électro trop précoce
- Production improvisée centrée sur le matériel
- Son Blip, synthétiseur FM liquide
- Retard océanique
- Electro inorganique mais émotionnelle
- Anonymat complet
James Stinson a dit : « La musique est une chose vivante. » Même si cela contrastait avec « la musique est une arme » de UR, le même esprit y coulait.
Le son de Gerald Donald a ensuite été développé dans Dopplereffekt/Arpanet/Der Zyklus et a établi l’esthétique « intellectuelle » de la techno.
Drexciya est la figure la plus mythique et idéologique de la techno. **La guerre sous-marine, qui est différente de la guerre terrestre d’UR et de la guerre spatiale de Mills, a été développée.
Analyse de la chanson
Ici, nous l’analyserons sur trois axes : théorie musicale + sound design + bagage culturel.
1. «Jupiter Jazz» (Galaxy 2)
**Une chanson avec le thème « espoir » le plus fort d’UR. **
- Le tonique est mi mineur
- La structure du code est très simple
- « Minimalisme céleste » qui monte pendant que le 7 continue
- Les synthés principaux ont des coins arrondis semblables à une onde sinusoïdale.
- Les coussinets semblables à ceux d’un piano électrique créent une « flottabilité »
La clé de la chanson réside dans sa « structure où les harmonies semblent toujours monter ».
Les mécanismes suivants créent un sentiment d’augmentation même s’il n’augmente pas réellement :
- Piano électrique avec attaque courte
- L’égaliseur passe-haut coupe le grave et le fait flotter dans les airs
- Insistez sur la tierce de l’accord et augmentez sa luminosité
On dit souvent de l’UR qu’elle est militante, mais Cette chanson symbolise plutôt « la spiritualité intérieure d’UR ».
2. « La dernière frontière » (UR)
Une chanson emblématique de Jeff Mills et Mike Banks. La lumière froide de l’espace et de la ville se transforme en son.
structure:
*BPM autour de 130
- Chapeau de bruit blanc avec un fort retard
- Synthé buzz en forme d’Omega
- Presque un monde de drones sans cordons
- « Espace » au lieu de mélodie
La plus grande fonctionnalité est “Le feedback de retard fait partie du rythme” indiquer.
Cette chanson a une structure de « batterie + delay = nouvelles percussions » et montre la nature expérimentale de Mills.
3. « Les Chevaliers du Jaguar » (DJ Rolando/UR)
La chanson à succès la plus mondiale d’UR. Il est décrit comme une fusion de techno et de musique folk latine, mais lorsqu’il est analysé, il est extrêmement détaillé.
Théorie musicale :
- Clé : La mineur
- Mélodie de flûte à gamme étroite *Type Pentatonique
- Structure simple sans utiliser 4 accords *La ligne de basse est les silences sont le personnage principal
- La « respiration » est créée par le rythme
Rolando reflète fortement « la patrie et la spiritualité » ; Il est considéré comme le seul ouvrage de l’UR dans lequel « la prière et le rituel » sont au premier plan.
4. « Hi-Tech Jazz » (Galaxy 2 Galaxy)
La techno de Détroit est enfin arrivée Fusion de techno et de jazz = la forme complète de l’afrofuturisme.
structure:
- De nombreux accords de jazz (9ème, 11ème) *La forme est de 16 barres
- Battement brisé
- Solo de synthé fusion
- Mais la partie basse est de la hard techno
En d’autres termes, « le haut c’est le jazz » et « le bas c’est la techno ».
En termes d’idéologie de l’UR « Le jazz sonne dans la ville du futur » Il s’agit d’un exemple rare de la fusion de la vision de l’univers de Mills et de la vision de la ville de Banks.
Diagramme de corrélation des membres UR
Chronologie (changement de membre + corrélation de projet)
Tableau généalogique des équipements UR
URの核となるキック/ハット] TR808[Roland TR-808
Electro / Drexciyan] DR660[Roland DR-660] end %% ========== Bass Synth / Mono Synth ========== subgraph BASS[Bass / Mono Synth] TB303[Roland TB-303
Acid / Bassline] SH101[Roland SH-101
UR初期のリード/ベース] JUNO60[Roland Juno-60
Pad/Chorus] MS20[Korg MS-20
フィルターアタック音] end %% ========== Samplers / Groove ========== subgraph SMP[Samplers / Groovebox] MPC60[Akai MPC60
G2G〜UR Liveの中心] MPC3000[Akai MPC3000] SP1200[E-mu SP-1200
Lo-Fiサンプリング] end %% ========== Sequencers ========== subgraph SEQ[Sequencers] SQ10[Korg SQ-10] MC4[Roland MC-4
アナログCVシーケンサー] ALESIS[Alesis MMT-8
URライブで多用] end %% ========== Modular / FX ========== subgraph MODFX[Modular / FX / Outboard] MOOG[Moog Modular / Voyager] EVENTIDE[Eventide H3000
深海系エフェクト] SPX90[Yamaha SPX90
初期空間系] TAPE[Reel-to-Reel Tape / 4-Track] end %% ========== Members ========== subgraph MEMBER[Core Members] MB[Mike Banks] JM[Jeff Mills] RH[Robert Hood] DRX[Drexciya
Stinson/Donald] end %% ======= 接続 ======= %% Banks 系 MB --> TR909 MB --> MPC60 MB --> SH101 MB --> ALESIS MB --> MOOG %% Jeff Mills 系 JM --> TR909 JM --> TR808 JM --> MC4 JM --> JUNO60 JM --> SQ10 JM --> EVENTIDE %% Hood 系 (Minimal Roots) RH --> TR909 RH --> TR808 RH --> SH101 RH --> MPC3000 %% Drexciya 系 (Electro / Aquatic Sound) DRX --> TR808 DRX --> MS20 DRX --> MOOG DRX --> SPX90 DRX --> TAPE %% Acoustic Flow Connections TR909 --> TEC[Detroit Techno Core Rhythm] TR808 --> ELEC[Electro / Drexciyan Flow] SH101 --> LEAD[UR Lead Synth Tone] MPC60 --> LIVE[UR Live Performance Backbone] EVENTIDE --> DEEP[Deep Space Reverb / Water FX]
Explication des points clés du schéma
1. Le noyau rythmique d’UR → TR-909
- Le rythme agressif classique d’UR dépend presque de cette 909
- Le 909 est appelé « arme » d’après « The Bells » de Jeff Mills.
2. Électro / Drexciya → TR-808 + MS-20 + Cassette
- Le « son sous-marin » de Drexciya est la basse rebondissante du 808
- Créez une « pression d’eau » avec le filtre KORG MS-20
- Crée une sensation sous-marine analogique en « brouillant » le son avec une bande magnétique
3. Son principal UR → SH-101
- Le synthétiseur puissant de « Final Frontier » est de type SH-101
- Au centre de la séquence dans les improvisations live de Jeff Mills
4. MPC60 / MPC3000 → Centre en direct UR
Qu’est-ce qui prend en charge la structure en direct Galaxy 2 Galaxy ~ Timeline ? Groove de quantification douce du MPC60.
5. Eventide H3000 et SPX90 → Source d’effets spatiaux/Deep Sea
- Le camion spatial de Jeff Mills est le H3000
- “L’écho sous-marin” de Drexciya est la réverbération rapide du SPX90.
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