![[Chronique] Instrumentaux Hip Hop Expérimentaux](/../assets/images/column-experimental-hiphop-instrumentals.webp)
Introduction : Changements structurels provoqués par l’absence de rap
Texte : mmr｜Thème : L’histoire de l’établissement de la musique instrumentale hip-hop expérimentale, le processus de production, les techniques d’échantillonnage, la structure sonore et les pratiques de production de Knxwledge et Madlib.
Le hip-hop est essentiellement une culture dans laquelle l’expression verbale du MC et la structure répétitive du rythme se complètent. Cependant, depuis les années 1990, alors que les œuvres instrumentales sans rap commençaient à circuler de manière indépendante, les rythmes sont apparus au premier plan comme thème plutôt que comme accompagnement. En particulier dans les instruments expérimentaux, il n’est pas nécessaire d’avoir une structure de battement homogène ou une conception de développement pour le rap, et le temps, la texture et la fragmentation deviennent les principales cibles de conception.
“L’absence d’emballage n’est pas une omission, mais une expansion de la liberté de conception.”
Terminologie : Instrumentaux Hip Hop Expérimentaux
Dans cet article, Experimental Hip Hop Instrumentals fait référence à un groupe d’instruments qui partagent les caractéristiques de production suivantes.
- Bien que la structure des temps soit basée sur 4/4, la période de répétition n’est pas définie.
- Les échantillons ne sont pas utilisés dans le but d’identifier la chanson originale, mais sont traités comme du matériel.
- Le processus de production est présenté comme la valeur du travail plutôt que comme le produit fini.
“Les noms de genre ne sont pas des styles, mais des ensembles d’attitudes.”
Préhistoire technologique : samplers et limites
Les échantillonneurs numériques, devenus populaires depuis la fin des années 1980, ont été introduits comme dispositifs permettant d’enregistrer et de lire de courts fragments audio. Les premiers équipements présentaient de sévères limitations en termes de capacité de mémoire, de taux d’échantillonnage et de polyphonie. Ces limitations non seulement réduisaient l’efficacité, mais provoquaient également inévitablement une détérioration et une distorsion de la qualité sonore.
“Des restrictions s’imposent comme une individualité musicale”
De la culture en boucle à la culture fragmentée
Dans la production hip-hop traditionnelle, les boucles de deux à huit mesures constituaient l’unité de base d’une chanson. Dans les instruments expérimentaux, cette unité est extrêmement raccourcie, répétant et interrompant des fragments de moins d’un battement, parfois des dizaines de millisecondes. En conséquence, les auditeurs doivent suivre la densité des changements dans l’acoustique plutôt que de compter les battements.
“La répétition n’est pas stable, mais fonctionne comme une série d’inconforts”
Pratiques de production de Madlib
La production de Madlib se caractérise par une méthode d’improvisation centrée autour de samplers matériels. Lors de la production à l’aide de la série SP, la manipulation physique prime sur l’édition visuelle, laissant intacts les décalages et les fluctuations des échantillons dans la musique.
- Les échantillons sont sélectionnés dans le but de préserver le son original.
- Pas de quantification stricte
- Générez une grande quantité de battements sans prendre la forme finale
“L’accumulation de productions quotidiennes plutôt que d’unités de projet”
Pratiques de production de connaissances
Knxwledge est basé sur un DAW et propose des boucles extrêmement courtes et une édition isolée. L’opération de placement sur la timeline visuelle sert à séparer le sens du rythme des chiffres.
- Unité de boucle de plusieurs secondes ou moins *Formation de rainures par placement manuel
- Sortie sans optimisation de la pression acoustique
“Un sentiment d’incomplétude n’est pas un manque, mais une forme achevée.”
Décomposition des techniques d’échantillonnage
L’échantillonnage dans des instruments expérimentaux a pour but de transformation plutôt que de citation ou de référence. Les processus suivants sont couramment observés :
- Extraction de sons uniques, de sons environnementaux et de bruit
- Suppression des informations de timbre en raison du changement de hauteur
- Lecture inversée et traitement de fondu instantané
“Les échantillons sont des substances acoustiques, pas des symboles.”
Mixage et conception sonore
Dans le processus de mélange, la densité et la distance sont plus importantes que la clarté. Le bas de gamme n’est pas trop soigné et conserve la distorsion et la saturation. Cela permet au rythme d’être perçu comme une masse plutôt que comme un point.
Théorie de l’édition d’album
La structure, dans laquelle de nombreuses pièces courtes sont disposées successivement, a le caractère d’une archive plutôt que d’un recueil de chansons. Le silence et le bruit entre les chansons agissent comme du ciment éditorial.
“Un album n’est pas un produit fini, mais un ensemble de traces de production.”
Chronologie : Instrumentaux expérimentaux de hip-hop
- Années 1990 : Distribution indépendante d’œuvres instrumentales
- Années 2000 : Augmentation du nombre de collections de rythmes basées sur des échantillonneurs
- Années 2010 : raccourcissement du principe de distribution numérique
- Années 2020 : Visualisation du processus de production
Intersection avec d’autres genres
L’instrumental expérimental s’identifie au hip-hop par la présence d’un rythme, tout en se connectant à l’improvisation ambiante, noise et jazz.
Environnement d’écoute
Une structure adaptée à une lecture intermittente plutôt qu’à une écoute concentrée est cohérente avec les environnements de production modernes. La grande quantité de production suppose la coexistence plutôt que la consommation.
Conclusion : Inachevé comme formulaire
Experimental Hip Hop Instrumentals est une forme musicale qui valorise l’acte de production plutôt que la perfection. Les pratiques de production de Knxwledge et Madlib continuent de présenter les rythmes comme des unités de pensée plutôt que comme des chansons.
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