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L’âge d’or de la techno britannique : un enregistrement des sons et des luttes des années 1990
Texte : mmr｜Thème : Culture techno britannique
Techno, une autre révolution britannique
Dans les années 1990, la techno s’est approfondie et a muté dans son son et son esprit, comme un enfant né à Détroit grandissant au Royaume-Uni. La Grande-Bretagne a non seulement adopté cette musique, mais l’a également étendue du monde underground aux clubs, aux raves et aux lieux d’expérimentation sonore. Dans cet article, nous couvrirons l’image globale de la techno britannique des années 90 du point de vue de la culture, de la musique, des gens et des labels.
Fusion de la culture rave et de l’underground
Après le « Second Summer of Love » en 1988, le Royaume-Uni fut plongé dans une explosion d’acid house et de rave. Par la suite, diverses sous-espèces de hardcore, de breakbeat et de techno se sont développées sous terre au début des années 90.
D’un autre côté, la fin du gouvernement Thatcher et l’aggravation des disparités économiques ont imprimé l’insatisfaction et la rébellion des jeunes dans la musique. La techno britannique n’était pas seulement de la musique dance, c’était aussi un mouvement social armé de sound-systems et de raves illégales.
Lignée d’innovateurs
インテリジェント・テクノ（IDM）の先駆者。デトロイトの影響を受けつつも、よりダークで知的なサウンドを展開。Warp Recordsからリリースされた『Bytes』（1993年）は象徴的。
Le porte-drapeau de la techno de Birmingham. Dur, industriel et solide. Il est devenu célèbre avec des sorties sur Tresor et Downwards et est toujours au cœur de la techno britannique.
Planetary Assault Systems名義で知られる。ハードでありながらもファンキーなテクノを展開し、90年代後半にはNovaMuteなどからもリリース。
Une figure incontournable de la techno industrielle britannique. Regis a fondé le label Downwards et a créé le son dystopique de Birmingham.
Bien que plus IDM que pure techno, ils représentent le côté intellectuel de la techno britannique aux côtés de Warp Records. « Incunabula » et « Amber » sont des œuvres représentatives des années 90.
La mère de la techno britannique
Très tôt, ils ont sorti de la techno bip rebondissante, puis ont déménagé en terre sainte de l’IDM. Comprend LFO, Nightmares on Wax, Autechre, The Black Dog, et plus encore.
Fondée par Régis. Avec Surgeon et d’autres, il a défini le « son de Birmingham », en se concentrant sur les sons industriels et ascétiques.
Un sous-label de Mute Records. Avec des artistes tels que Luke Slater, Speedy J et Laurent Garnier, ils se sont répandus non seulement au Royaume-Uni mais aussi sur la scène techno dans toute l’Europe.
Un label qui a introduit une techno britannique plus profonde, basée à Détroit. La liste comprend Luke Slater, Stacey Pullen et Paul Mac.
Rigide, expérimental et rebelle
La techno britannique des années 90 présente les caractéristiques sonores suivantes :
-
Influence de l’industriel/EBM (notamment style Downwards)
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Structure expérimentale et sound design (style Warp)
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Rainure dure et minimale (type Surgeon, Slater)
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Internalisation des messages sociaux et politiques (influence de la culture rave)
Il convient de noter qu’au Royaume-Uni, il y avait une plus grande conscience non seulement de la « fonctionnalité » de la techno, mais aussi de « l’expressivité » et de la « réflexion ».
Politique de la musique et de l’espace
La techno britannique des années 1990 était une culture qui valorisait davantage le lieu que la musique. Des raves illégales organisées dans des entrepôts ruraux et des champs en plein air aux équipes de free party (comme Spiral Tribe) qui se déplaçaient avec des systèmes audio chargés sur des camions, sonnaient l’espace physique et bouleversaient l’ordre social existant.
L’héritage de la techno britannique
La techno britannique des années 1990 a exploré les possibilités radicales du son et de la pensée tout en se distanciant du commercialisme. Une grande partie de la musique techno, industrielle, noise et expérimentale d’aujourd’hui en est influencée.
La techno britannique de cette époque n’était pas jouée pour danser, mais pour affirmer son existence. Les réverbérations de ce bruit résonnent encore dans le métro moderne.
[Guide du disque de référence]
| アーティスト/タイトル | 年代 | 形式 | 特徴 |
|---|---|---|---|
| Justin Berkovi - Fast Wide E.P. |
1998 | 12” | UKクラブテクノ |
| Autechre - Envane |
1997 | CD | 実験的エレクトロ／テクノ |
| Luke Slater - Freek Funk |
1997 | CD | エレクトロニカとの境界を行くUKテクノ |
| D.O.M. - Acid War (Remixes) |
1995 | 12” | UKアシッド・テクノ |
| Surgeon - Communications |
1996 | LP | 荒々しいUKアンダーグラウンドテクノ |
| Surgeon - Dry |
1999 | 12” | ミニマル～アンダーグラウンドなUKテクノ |
| Hypnotist - House Is Mine ’92 |
1992 | 12” | UKダンスフロア向けハードコアテクノ |
résumé
La techno britannique des années 90 n’était pas seulement un mouvement musical, c’était le cœur de la ville. Battements glacials et mélancolie brumeuse.
Entre-temps, une frénésie underground est née. Une ancienne usine à Sheffield, un entrepôt à Birmingham, un club avant l’aube à Londres, ils vibraient tous au même rythme.
La techno a créé de la poésie à partir des réverbérations de l’industrie, présentant une esthétique de destruction et de reconstruction. La techno britannique fait sonner « l’âme de la machine » tout en déconstruisant le son et le temps. C’est le souvenir d’une révolution tranquille et violente qui se poursuit encore aujourd’hui.
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