[Chronique] Supplément sur la technologie du disque 10 pouces : La vérité sur la largeur du groove, la vitesse de rotation et le mastering

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[Chronique] Supplément sur la technologie du disque 10 pouces : La vérité sur la largeur du groove, la vitesse de rotation et le mastering

Concept de design 10 pouces : la précision dans le format

Texte : mmr｜Thème : Plonger dans le contexte technique des disques 10 pouces, comme leur structure, leur vitesse de rotation et leur mastering, et reconsidérer le caractère unique du son produit par le format.

La structure physique d’un disque incarne la philosophie du format musical dans sa forme la plus pure. Le disque de 10 pouces est un format particulièrement « intermédiaire ». Une planche d’un diamètre de 25 cm présente des caractéristiques intermédiaires entre 7 pouces et 12 pouces en termes de vitesse de rainure linéaire, de largeur de rainure et de vitesse de rotation.

Cela signifie que voici la solution optimale pour le compromis entre temps de lecture et qualité sonore. La taille de 10 pouces existe à un « bel équilibre » avec peu de contraintes de conception.

Vitesse de rotation et vitesse linéaire : lois physiques qui déterminent la « quantité de mouvement » du son

L’un des facteurs qui déterminent la qualité sonore d’un disque est le nombre de tours (RPM) et la vitesse linéaire.

  • 7 pouces simple : 45 tr/min Il y a beaucoup de force dans le son à la périphérie externe et une excellente reproduction des hautes fréquences. Cependant, la distorsion augmente au niveau de la circonférence intérieure.

  • LP 12 pouces : 33⅓RPM Il convient à une lecture à long terme et garantit une qualité sonore stable, mais les hautes fréquences sont quelque peu atténuées.

  • LP 10 pouces : 33⅓RPM ou 45RPM La limite est d’environ 12 minutes par côté à 33⅓ et d’environ 8 à 9 minutes à 45 tr/min. Autrement dit, la force du 10 pouces, c’est qu’il est possible de concevoir un système privilégiant la qualité sonore dans le temps.

La vitesse linéaire moyenne est d’environ 15 % supérieure à celle de 12 pouces et il y a moins de distorsion sur la périphérie interne. Surtout dans les musiques avec une forte attaque, comme le jazz ou le rock indépendant, cette caractéristique de vitesse crée une impression claire de rythme et de séparation spatiale.

Largeur du groove et niveau de découpe : Tir à la corde entre pression sonore et temps de lecture

La largeur du groove sur un disque analogique est proportionnelle à l’amplitude (dynamique) du son. En d’autres termes, plus le son est fort, plus la durée de lecture est courte.

Sur un disque de 12 pouces, on compte environ 250 à 300 sillons par pouce, mais sur un disque de 10 pouces, lorsque la pression acoustique est une priorité, le nombre de sillons est souvent maintenu aux alentours de 200. En conséquence, le sillon sonore est plus épais et le « bord » du son est accentué.

En raison de cette caractéristique structurelle, les disques de 10 pouces présentent les tendances acoustiques suivantes :

  • Bonne pression sonore et attaque claire des basses fréquences
  • Localisation étroite des médiums
  • La gamme haute est légèrement rugueuse, mais a de l’élan

Cette caractéristique le rend adapté aux enregistrements live et aux mixages bruts, et c’est pourquoi les artistes qui choisissent des disques de 10 pouces mettent l’accent sur l’expérimentation.

Processus de maîtrise : du vernis au tampon

Le point clé du processus de production de disques 10 pouces est l’étape de découpe de laque. En raison du diamètre plus petit du disque de 10 pouces, il y a moins d’erreur de suivi de la tête de coupe. Cela améliore la précision du groove sonore et rend la localisation stéréo plus stable.

Aperçu du processus principal

  1. Prémastering Optimisez vos sources numériques ou analogiques pour la laque. Ajustez la pression sonore, la largeur stéréo et la phase.

  2. Découpe de laque Sculptez des rainures sur une planche de laque de 10 pouces. La largeur du groove et le contrôle du pas sont importants. « Dans les 12 minutes à 33⅓ tr/min » est l’un des critères de conception.

  3. Électroformage Copie avec nickel dans l’ordre maître → mère → tampon. Le 10 pouces a un taux de déformation inférieur à celui du 12 pouces et a un meilleur rendement à la presse.

  4. Appuyant Les presses domestiques telles que Toyo Kasei contrôlent la température et la pression de la surface de la plaque en unités millimétriques. Ce procédé est particulièrement important pour les modèles 10 pouces car la stabilité du moulage est directement liée à la qualité sonore.

Matériel et poids de presse : 180g Derrière le mythe

Pour les disques de 10 pouces, l’épaisseur est généralement d’environ 1,8 à 2,0 mm et le poids est d’environ 120 à 150 g. Influencés par l’essor des disques lourds de 12 pouces de 180 g, nous avons tendance à penser que « plus lourd signifie meilleure qualité sonore », mais en réalité, la densité et la planéité du matériau sont plus importantes.

La petite taille de la planche de 10 pouces augmente naturellement la rigidité de l’ensemble de la planche, la rendant moins susceptible de se déformer et de provoquer moins de résonance. Autrement dit, même s’il est fin, le son est serré. Pour cette raison, il n’y a pratiquement aucun inconvénient en termes de qualité sonore, même avec un disque léger de 10 pouces.

« Densité » de 10 pouces du point de vue de la mesure acoustique

Du point de vue des mesures acoustiques, les caractéristiques de fréquence de lecture des disques de 10 pouces montrent les tendances suivantes.

Bande passante Rapport S/B moyen Remarques
40 Hz à 100 Hz +2dB Pic de basse fréquence plus fort, plus serré
1 kHz à 4 kHz ±0dB Plat, clair
8 kHz ou plus −1 à 2 dB L’atténuation des hautes fréquences est plutôt rapide (contraintes physiques)

Cette caractéristique se traduit par une image sonore avec une « sensation de proximité » centrée autour des médiums. La raison pour laquelle les disques de 10 pouces sont censés avoir un « son live » est due à la haute densité des médiums.

33⅓ ou 45 : Philosophie de sélection du format

Pour les disques de 10 pouces, la grande décision au stade de la production est de savoir s’il faut utiliser 33⅓RPM ou 45RPM. Les critères de sélection sont les suivants :

  • 33⅓RPM : Concentrez-vous sur la durée d’enregistrement. Idéal pour les EP et les petits albums.
  • 45RPM : Focus sur la qualité sonore et la dynamique. Pour les maxi singles et les audiophiles.

Ce qui est intéressant, c’est que le disque 10 pouces 45 tours a une « image sonore plus condensée » que le disque 12 pouces 45 tours. Cela est dû au phénomène physique selon lequel la vitesse d’enroulement de la rainure est rapide, de sorte que la plage basse passe au premier plan. En conséquence, les artistes de club et de noise choisissent souvent le 10 pouces 45 tours.

Maîtriser la Philosophie : Technique pour « sculpter une œuvre » en un temps limité

Le découpage de 10 pouces n’est pas seulement une technique, mais aussi une « esthétique d’édition ». Le temps étant limité, il est important de décider quels sons conserver et lesquels supprimer. Cette sensation est similaire à celle du montage d’un film ou du recadrage d’une photo.

Il existe également un mouvement parmi les ingénieurs de mastering modernes pour rechercher une « image sonore optimisée de 10 pouces ». Il ne s’agit plus d’un format du passé, mais d’un appareil de 10 pouces au nouveau design.

Conclusion : Philosophie musicale dans la physique d’un disque

Lorsqu’on parle de l’attrait technique des disques de 10 pouces, ce qui ressort derrière c’est la « liberté créée par les contraintes ». Limites de conception, contraintes de temps et contraintes de taille. Tout cela rend la musique « condensée » et lui redonne son « ressenti ».

Le format est la philosophie, l’ingénierie et la poésie. 10 pouces est situé au point où ces trois se croisent le plus étroitement. À ce moment où la pointe de l’aiguille trace le sillon, nous voyons l’esprit de la musique dans la physique.

Annexe : Illustrations — Un bref historique de l’évolution de la technologie de l’enregistrement

flowchart TD A1948["1948：Columbia、LP（33⅓RPM）発明"] A1950["1950：10インチLPが主流に"] A1955["1955：12インチLPが標準化"] A1970["1970s：DJ用途で45RPM再評価"] A2000["2000s：限定盤・アート盤として10インチ再登場"] A2020["2020s：オーディオマニアによる再検証の動き"] A1948 --> A1950 --> A1955 --> A1970 --> A2000 --> A2020

Figure A — Coupe transversale de la rainure, mouvement du stylet

flowchart TB S["針先（Stylus tip）"] G["溝（V字断面 Groove）"] L["横変調（Lateral modulation）\n→ ステレオL/R情報"] V["縦変調（Vertical modulation）\n→ 低域・位相情報"] D["溝の深さ（Depth）\n→ 振幅に依存"] W["溝の幅（Width）\n→ 音圧に比例"] S -->|追従| G G --> L G --> V G --> D G --> W

Figure B — Caractéristiques de pression/fréquence acoustique le long de la circonférence extérieure → circonférence intérieure (schéma conceptuel)

flowchart TD O["外周 (Outer rim)：高い線速度 → 高域再現良好"] M["中間域：線速度低下 → 高域減衰開始"] I["内周 (Inner rim)：低い線速度 → 内周歪増大・高域減衰"] O --> M --> I %% 注釈をノードで追加 A["線速度 (linear velocity)：外周>内周 → 高域特性が有利"] B["内周歪 (inner groove distortion)：内周で増加 → 高域が丸くなる"] C["音圧 (Amplitude)：溝幅に比例 → 再生時間とトレードオフ"] A -.-> O B -.-> I C -.-> M

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