[Columna] La resistencia clandestina y la historia rebelde de Detroit: cobertura completa del afrofuturismo, los mitos de Drexciya y comparaciones de ciudades del mundo
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Prólogo: La historia de UR y Detroit es una teoría de la civilización nacida de los escombros de la ciudad.
Texto: mmr｜Tema: Un análisis exhaustivo de Detroit y la Resistencia Subterránea desde las perspectivas de la historia urbana, la ideología política, la ingeniería acústica, el afrofuturismo, el mito de Drexciya y las comparaciones de ciudades del mundo.
Underground Resistance (UR) es más que un simple grupo de techno. Es “una idea para que la comunidad negra reclame su futuro en medio de la decadencia urbana” y es en sí mismo un movimiento de resistencia en forma de música.
Detroit es la ciudad más deprimida de Estados Unidos, su ciudad más desindustrializada y el hogar de una explosión de creatividad cultural negra. La gloria de Motown, la producción en masa de Ford, el éxodo de la clase media blanca de los suburbios, las líneas rojas, el desempleo vertiginoso, las ciudades con más del 70% de población negra y el nacimiento del techno.
No se puede hablar de UR sin estos antecedentes.
Capítulo 1: Historia social de Detroit: violencia, pérdidas y colapso industrial como prehistoria del nacimiento del tecno
■ Detroit 1950-1970: el “sueño americano” de los trabajadores negros
En la década de 1950, Detroit era el futuro de Estados Unidos. La industria del automóvil creció enormemente, creando empleo estable para la comunidad negra. Motown se estableció como un “símbolo cultural de la clase media negra” y sus músicos cantaban sobre las esperanzas de los trabajadores.
Sin embargo, esta prosperidad no duró mucho.
■ 1970-1980: Salida de blancos, duplicación de la tasa de desempleo, aumento de la delincuencia
La “fuga blanca” provocó un rápido declive en los centros urbanos. Las comunidades negras quedaron atrás, los ingresos fiscales se desplomaron y las ciudades quedaron en mal estado. Violencia policial, colapso educativo, cierre de infraestructuras. Gran parte de Detroit se convirtió en una “zona olvidada”.
Durante este período, los jóvenes que más tarde se convertirían en miembros de la UR crecieron utilizando las ruinas como patio de recreo. **
■ Década de 1980: “Digitalización” de la clase trabajadora y revolución en los equipos de música
Roland TR-808, 909, 303. Hay en el mercado equipos analógicos usados y baratos.
Con equipos que incluso los jóvenes negros de clase trabajadora podían permitirse, “Tecnología contemporánea para registrar la decadencia urbana con sonido” nació.
El techno no es música que desecha el pasado por el bien del futuro. **Era música que registraba la destrucción del presente para el futuro. **
Capítulo 2: Pensamientos de resistencia clandestina: teoría anticapitalista, antiautoridad y ciudad futura
UR se formó en Detroit a principios de los años 90.
En el centro estaba
- “Mad” Mike Banks (Exmilitar, pensador, productor)
- Jeff Mills (tocadiscos Godspeed)
- Robert Hood (Fundador de Minimal)
UR es más que un sello discográfico. Era una “sociedad” modelada según el entrenamiento militar urbano y la guerra de información.
■ Arma del anonimato
UR no publicó ninguna foto, actuando con máscaras y en la oscuridad, El nombre del miembro se ha unificado como “UR”. Su postura fue rechazar el estilo capitalista de marca personal.
■ Sistema de pensamiento anti-autoridad
La filosofía de UR se basa en los siguientes principios:
- Restaurar la autonomía de la comunidad negra
- La música es un arma
- Ser independiente es el único medio de resistencia
- El techno es la ideología política del futuro
- La simbiosis con las máquinas es una reinterpretación de la historia laboral negra
La experiencia militar de Mike Banks influyó en la estructura organizativa de UR. UR es un grupo musical, pero ideológicamente se acerca a una “organización ciudadana armada”.
■ La estética de “rebelión urbana” inherente a la obra
Por ejemplo, en “Frontera Final”, “¿A dónde irá la humanidad después del colapso de las ciudades?” La pregunta se representa a través del sonido.
Patadas mínimas y fuertes, líneas de fondo repetitivas, La atmósfera se siente como si las reverberaciones de una ciudad en decadencia se hubieran registrado directamente.
El sonido de UR no es un futuro hermoso; Este es el sonido para sobrevivir en un futuro devastado.
Capítulo 3: Drexciya: el mayor sistema mitológico del afrofuturismo
Drexciya (James Stinson y Gerald Donald) está a la par con UR.
Ellos son Se dice que son “una tribu submarina nacida en el vientre de una mujer embarazada que fue arrojada por la borda desde un barco de esclavos”. Construyó un mito negro.
■ Configuración detallada del mito de Drexciya
Estructura de un estado submarino.
- Colonia Central: Supervisa las funciones capitales y la cultura musical.
- Ciudad biológica adaptada a la presión del agua.
- Utilización de energía de las corrientes oceánicas.
- Red de comunicación submarina (basada en ondas sonoras)
Organización social
- Consejo Democrático Directo *Educación musical requerida para los ciudadanos.
- Los registros como medio de grabación son responsables de la herencia de la historia.
Ideas de ingeniería de sonido
El sonido de Drexciya imita la física submarina.
- Cambio de presión de graves → Reproducción de la presión del agua.
- Corte de frecuencia → Expresión de las profundidades del mar donde la luz no puede llegar
- Sonido de burbuja → Onomatopeya de la respiración bajo el agua.
No son tecno, Es una existencia que reproduce la “música folklórica de la civilización submarina” utilizando equipos tecno.
Capítulo 4: Teoría comparada de las ciudades del mundo - Detroit/Chicago/Berlín/Tokio
Para entender la UR, Las comparaciones con otras ciudades son esenciales.
■ Detroit contra Chicago
- Detroit: dura, ideológica y anticapitalista *Chicago: cálido, festivo, orientado a la comunidad
La diferencia entre techno y house corresponde a la diferencia en la sociedad urbana.
■ Detroit vs Berlín
- El techno emerge en las ruinas de Berlín
- Tresor respeta, importa y localiza la filosofía UR.
- Detroit = teoría de la ciudad futura de la ciudad negra
- Berlín = Renacimiento de las ruinas de la Guerra Fría
■ Detroit vs Tokio
- Tokio es una ciudad de eficiencia y procesamiento de alta velocidad
- “Ciudad de la Información” donde conviven el ruido y el orden
- Detroit es una ciudad de desolación y resistencia *Ambos tienen una relación complementaria
Diagrama del sistema de la filosofía UR.
Capítulo 5: Teoría futura de la UR - Crítica de la IA y la civilización de las máquinas
UR es “El futuro es una nueva civilización creada por los negros”. Lo dijo implícitamente.
En una era en la que la IA imita la música, la filosofía UR será aún más importante.
- Relación entre humanos y máquinas.
- Historia del trabajo negro y mecanización.
- Automatización del capitalismo *División urbana y vigilancia
La música de UR es una advertencia para el futuro, Al mismo tiempo, es un arma para recuperar el futuro.
Capítulo final: UR no es música. Esta es la “reconstrucción de la civilización urbana”.
La historia de UR es la historia de Detroit; es el futuro de la cultura negra; Es una teoría comparada de la civilización de las ciudades del mundo, Mito del afrofuturismo, Es una filosofía de convivencia con las máquinas.
Escuchar UR significa **Es un acto de excavación del futuro enterrado entre los escombros de la ciudad. **
Capítulo individual miembro de UR
El siguiente texto se centra en hechos históricos y análisis musical, pero para darle cierta amplitud, también profundizo en temas como la “ideología”, la “urbanidad” y la “genealogía del sonido” que se discuten en la literatura sobre los estudios de Detroit, creando un contenido que puede leerse como un ensayo.
1. Mike Banks (Mike el loco)
**Un pilar espiritual y comandante militar de la Resistencia Subterránea. **
UR rara vez aparece frente a los medios, oculta su rostro y no da su nombre. El cofundador Mike “Mad Mike” Banks fue el primero en impulsar a fondo esta postura.
La perspectiva musical de Banks se puede resumir en “crear el sonido de la propia ciudad de Detroit”. A menudo dice: “La música no es un negocio, es un arma” y “Estamos luchando”. Esta palabra “arma” no es sólo una metáfora.
- Colapso de la comunidad negra
- Desindustrialización de la industria del automóvil.
- Drogas y orden público
- Desigualdad
- Salida de ingresos fiscales debido a la suburbanización blanca
- Colapso de los servicios públicos
Detroit en las décadas de 1980 y 1990 era una ciudad que personificaba la decadencia y el caos. Banks tomó esta realidad de frente y redefinió la música como un dispositivo de resistencia.
Firma sonora de los bancos:
- Pesado patada rebotante *Brutal unidad de onda cuadrada basada en analógico *Percusión metálica
- Ritmo funky pero cruel
- La imagen sonora más militante del Detroit Techno
No importa cuán melodiosas sean las canciones de Banks, siempre hay un atisbo de lucha en el fondo.
También es un proyecto social de la UR. Distribución sumergida Cuartel general de la resistencia subterránea (base) Restauración de barrios (planificación de reconstrucción local) Estuvo profundamente involucrado en el empleo y la educación de los jóvenes en Detroit.
Banks ha desempeñado el papel de la trinidad de “guerrero”, “comandante” y “filósofo” de UR.
2. Jeff Mills
El hombre que trajo las ideas más cósmicas a UR
Jeff Mills fue cofundador de UR y luego se convirtió en un ícono mundial del techno en su carrera en solitario. Durante su estancia en UR, Mills era una persona poco común que era “DJ, diseñador de sonido y constructor conceptual”, y su filosofía conectaba “el afrofuturismo, la ciencia y la ciudad”.
El estilo de DJ de Mills:
- Funcionamiento simultáneo de 3 a 4 tocadiscos
- “Construir” en lugar de mezclar
- Ritmo rápido
- Concatenación de tonos
- Bucles de capas
- Toca la caja de ritmos como si estuvieras en vivo.
Mills extendió la UR a la “perspectiva extraterrestre”. Si Banks representa la “guerra terrestre”, Mills representa la “guerra espacial”. “La frontera final” es un símbolo de esto, y es verdaderamente una obra que ha perfeccionado al máximo el “minimalismo del espacio y la ciudad”.
En 1992, Mills dejó UR, pero llevó la filosofía, la estética y el experimentalismo de UR al mundo, sentando las bases del “minimalismo”, el “cosmos” y el “estoicismo” actuales en el techno.
3. Robert Hood
El hombre que perfeccionó la “religiosidad = minimalismo” de UR
Robert Hood tenía la filosofía más minimalista de UR. Su sonido no es ni “funcional” ni “decorativo”.
**Esto es techno de “espacio en blanco” y “oración”. **
El minimalismo de Hood no se trata de “reducir” el minimalismo. Minimalismo para escuchar las “reverberaciones de la ciudad”.
- bombo
- trampa
- 1 sintetizador ascendente
- Patrones repetitivos cortos
Sólo eso abre el horizonte. La música de Hood recuerda a “la luz al final del túnel del metro”.
El posterior “Minimal Nation” fue lanzado después de que UR se disolviera. A menudo se habla de ello como “el objetivo alcanzado cuando UR hereda y desarrolla el minimalismo”.
Junto con Banks, Hood estuvo profundamente involucrado en la “naturaleza comunitaria” de UR, y también fue alguien que practicó conectar la música y la ciudad.
4. Drexciya (James Stinson/Gerald Donald)
Perfecto del afrofuturismo submarino
Drexciya tiene una filosofía que desciende directamente de UR, pero ha creado un universo mitológico completamente diferente.
El tema es “mar”. Para ser más precisos, es el mito de que “un pueblo nacido en el fondo del océano durante la trata de esclavos en el Atlántico: los drexianos”**.
Características de Drexciya:
- Redefinición electro demasiado temprana
- Producción de improvisación centrada en hardware.
- Sonido intermitente, sintetizador FM líquido
- Retraso oceánico
- Electro inorgánico pero emocional.
- Anonimato completo
James Stinson dijo: “La música es un ser vivo”. Aunque contrastaba con “la música es un arma” de UR, el mismo espíritu fluía a través de él.
El sonido de Gerald Donald se desarrolló más tarde en Dopplereffekt/Arpanet/Der Zyklus y estableció la estética “intelectual” del techno.
Drexciya es la figura más mítica e ideológica del techno.
Se desarrolló la guerra submarina'', que es diferente de laguerra terrestre’’ de UR y de la ``guerra espacial’’ de Mills.
Análisis de canciones
Aquí lo analizaremos en tres ejes: teoría musical + diseño sonoro + bagaje cultural.
1. “Júpiter Jazz” (Galaxy 2 Galaxy)
**Una canción con el tema más fuerte de “esperanza” en UR. **
- La tónica es Mi menor
- La estructura del código es muy simple.
- “Minimalismo celestial” que se eleva mientras el 7 continúa
- Los sintetizadores principales tienen esquinas redondeadas similares a una onda sinusoidal.
- Los pads tipo piano eléctrico crean “flotabilidad”
La clave de la canción reside en su “estructura donde las armonías siempre parecen estar aumentando”.
Los siguientes mecanismos crean una sensación de aumento aunque en realidad no esté aumentando:
- Piano eléctrico con ataque corto.
- El ecualizador de paso alto corta el rango bajo y lo hace flotar en el aire
- Enfatiza la tercera del acorde y aumenta su brillo.
A menudo se dice que la UR es militante, pero Más bien, esta canción simboliza “la espiritualidad interior de UR”.
2. “La última frontera” (UR)
Una canción icónica de Jeff Mills y Mike Banks. La fría luz del espacio y de la ciudad se convierte en sonido.
estructura:
- BPM alrededor de 130
- Sombrero de ruido blanco con fuerte retraso.
- Sintetizador de zumbido en forma de omega
- Casi un mundo de drones sin cables.
- “Espacio” en lugar de melodía
La característica más importante es “La retroalimentación de retardo es parte del ritmo” punto.
Esta canción tiene una estructura de “batería + retardo = nueva percusión” y muestra la naturaleza experimental de Mills.
3. “Los Caballeros del Jaguar” (DJ Rolando/UR)
La canción de mayor éxito mundial de UR. Se describe como una fusión de techno y música folklórica latina, pero cuando se analiza, es extremadamente detallado.
Teoría musical:
- Tonalidad: La menor
- Melodía de flauta de rango estrecho
- tipo pentatónico
- Estructura simple sin usar 4 acordes *La línea de bajo es los silencios son los protagonistas
- La “respiración” se crea por el ritmo.
Rolando refleja con fuerza “patria y espiritualidad”; Se considera la única obra de UR en la que “la oración y el ritual” pasan a primer plano.
4. “Jazz de alta tecnología” (Galaxy 2 Galaxy)
El techno de Detroit finalmente llegó Fusión de techno y jazz = la forma completa de afrofuturismo.
estructura:
- Muchos acordes de jazz (9º, 11º) *La forma es de 16 compases
- Ritmo roto
- Solo de sintetizador de fusión
- Pero la parte del bajo es techno duro.
En otras palabras, “arriba es jazz” y “abajo es techno”.
En términos de la ideología de la UR “El jazz suena en la ciudad del futuro” Este es un raro ejemplo de la fusión de la visión del universo de Mills y la visión de la ciudad de Banks.
Diagrama de correlación de miembros de UR
(Stinson/Donald)] A --> F[DJ Rolando] A --> G[Galaxia 2 Galaxia] C --> H [La última frontera] D --> I [Nación mínima] F --> J[Caballeros del Jaguar] G --> K[Hi-Tech Jazz] E --> L[Dopplereffekt] E --> M[Arpanet]
Cronograma (cambio de miembro + correlación del proyecto)
Cuadro genealógico de equipos UR
La patada principal/sombrero de UR] TR808[Roland TR-808
Electro / Drexciyan] DR660[Roland DR-660] fin %% ========== Sintetizador de bajo / Sintetizador mono ========== subgrafo BASS[Bajo / Sintetizador Mono] TB303[Roland TB-303
Ácido / Línea de bajo] SH101[Roland SH-101
UR principio solista/bajo] JUNO60[Roland Juno-60
Pad/Coro] MS20[Korg MS-20
Filtro de sonido de ataque] fin %% ========== Samplers / Groove ========== subgrafo SMP[Samplers/Groovebox] MPC60[Akai MPC60
G2G~UR Live Center] MPC3000[Akai MPC3000] SP1200[E-mu SP-1200
muestreo Lo-Fi] fin %% ========== Secuenciadores ========== subgrafo SEQ[Secuenciadores] SQ10[Korg SQ-10] MC4 [Roland MC-4
Secuenciador CV analógico] ALESIS [Alesis MMT-8
Usado frecuentemente en UR live] fin %% ========== Modular / FX ========== subgrafo MODFX[Modular / FX / Fueraborda] MOOG [Moog Modular / Voyager] EVENTIDE[Eventide H3000
Efecto mar profundo] SPX90 [Yamaha SPX90
Sistema espacial inicial] CINTA[Cinta de carrete a carrete / 4 pistas] fin %% ========== Miembros ========== subgrafo MIEMBRO [Miembros principales] MB[Mike bancos] JM[Jeff Mills] Derecha[Robert Hood] DRX[Drexciya
Stinson/Donald] fin %% ======= Conexión ======= %% Tipo de bancos MB --> TR909 MB --> MPC60 MB --> SH101 MB --> ALESIS MB --> MOOG %% serie Jeff Mills JM --> TR909 JM --> TR808 JM --> MC4 JM --> JUNO60 JM --> SQ10 JM --> ACONTECIMIENTO %% Tipo de capota (raíces mínimas) Derecha --> TR909 Derecha --> TR808 Derecha --> SH101 HR --> MPC3000 %% tipo Drexciya (Electro / Sonido Acuático) DRX --> TR808 DRX --> MS20 DRX --> MOOG DRX --> SPX90 DRX --> CINTA %% Conexiones de flujo acústico TR909 --> TEC [Detroit Techno Core Rhythm] TR808 --> ELEC[Electro / Flujo Drexciyan] SH101 --> LEAD[Tono de sintetizador principal UR] MPC60 --> EN VIVO [La columna vertebral de actuación en vivo de UR] EVENTIDE --> DEEP [Reverberación de espacio profundo / Efectos de agua]
Explicación de puntos clave en el diagrama
1. Núcleo rítmico de UR → TR-909
- El clásico ritmo agresivo de UR casi depende de este 909
- 909 se conoce como “arma” en honor a “The Bells” de Jeff Mills.
2. Electro / Drexciya → TR-808 + MS-20 + Cinta
- El “sonido submarino” de Drexciya es el bajo vibrante del 808
- Crea “presión de agua” con el filtro KORG MS-20
- Crea una sensación analógica bajo el agua al “enturbiar” el sonido con cinta de carrete
3. Sonido solista UR → SH-101
- El potente sintetizador de “Final Frontier” es del tipo SH-101.
- Central para la secuencia en las improvisaciones en vivo de Jeff Mills.
4. MPC60 / MPC3000 → Centro en vivo UR
¿Qué es compatible con la estructura en vivo Galaxy 2 Galaxy ~ Timeline? Dulce ritmo de cuantización del MPC60.
5. Eventide H3000 y SPX90 → Fuente de espacio/Deep Sea FX
- El camión espacial de Jeff Mills es el H3000.
- El “eco submarino” de Drexciya es la reverberación rápida del SPX90.
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