【專欄】地下抵抗運動與底特律的叛逆歷史：非洲未來主義、德雷克斯西亞神話、世界城市對比全覆蓋

Column zh-hant Detroit Techno History Techno

15 Nov 2025

【專欄】地下抵抗運動與底特律的叛逆歷史：非洲未來主義、德雷克斯西亞神話、世界城市對比全覆蓋

序言：UR與底特律的故事是從城市廢墟中誕生的文明理論。

文：mmr｜主題：從城市歷史、政治意識形態、聲學工程、非洲未來主義、德雷克斯西亞神話、世界城市比較等角度綜合分析底特律和地下抵抗運動。

地下抵抗組織 (UR) 不僅僅是一個技術團體。它是“黑人社區在城市衰敗中奪回未來的一個想法”，它本身就是一場音樂形式的抵抗運動。

底特律是美國最蕭條的城市、最去工業化的城市，也是黑人文化創造力爆發的發源地。汽車城的輝煌、福特的大規模生產、白人中產階級逃離郊區、紅線、失業率飆升、黑人人口超過70%的城市，以及科技音樂的誕生。

沒有這個背景就談不上UR。

第一章：底特律的社會史：暴力、損失和工業崩潰作為技術誕生的史前史

■ 底特律1950-1970：黑人工人的“美國夢”

20 世紀 50 年代，底特律是美國的未來。汽車工業大幅增長，為黑人社區創造了穩定的就業機會。摩城被確立為“黑人中產階級的文化象徵”，它的音樂家們歌頌著勞動人民的希望。

然而，這種繁榮並沒有持續多久。

■ 1970-1980：白人外流、失業率翻倍、犯罪增加

“白人逃亡”導致城市中心迅速衰落。黑人社區被拋在後面，稅收收入銳減，城市年久失修。警察暴力、教育崩潰、基礎設施關閉。底特律的大部分地區成為“被遺忘的地區”。

這段時期，後來成為UR成員的年輕人就是以廢墟為遊樂場長大的。 **

■ 20 世紀 80 年代：工人階級的“數字化”和音樂設備的革命

羅蘭 TR-808、909、303。市場上有廉價的二手模擬設備。

擁有連工人階級黑人青年都買得起的設備， “用聲音記錄城市衰敗的當代技術” 誕生了。

Techno 並不是為了未來而拋棄過去的音樂。 **是音樂記錄了現在對未來的毀滅。 **

第二章地下抵抗思想——反資本、反權威、未來城市理論

UR 於 90 年代初在底特律成立。

中心是

“瘋狂”邁克·班克斯（前軍人、思想家、製片人）
傑夫米爾斯（快速轉盤列表）
羅伯特·胡德（Minimal 創始人）

UR 不僅僅是一家唱片公司。 **這是一個以城市軍事訓練和信息戰為藍本的“社會”。 **

■ 匿名武器

UR沒有公佈任何戴著面具、在黑暗中表演的照片，會員名統一為“UR”。他的立場是拒絕資本主義風格的個人品牌塑造。

■ 反權威思想體系

UR 的理念基於以下原則：

恢復黑人社區的自治權
音樂是一種武器
獨立是唯一的反抗手段
科技是未來的政治意識形態
與機器共存是對黑人勞工歷史的重新詮釋

Mike Banks 的軍事經歷影響了 UR 的組織結構。 UR是一個音樂團體，但在意識形態上它接近於“公民武裝組織”。

■ 作品固有的“都市叛逆”美學

例如，在《最後的邊境》中， “城市崩潰後人類將何去何從？”這個問題通過聲音來描繪。

最小和重的踢球，重複的基線，氣氛彷彿直接記錄了一座衰落城市的餘韻。

UR的聲音並不是美好的未來； 這是在毀滅的未來中生存的聲音。

第三章：Drexciya——非洲未來主義最偉大的神話體系

Drexciya（詹姆斯·斯廷森和杰拉爾德·唐納德）與 UR 相當。

他們是據說他們是“一個海底部落，出生在一名被從奴隸船上扔到海裡的孕婦的子宮裡。” 構建了一個黑色神話。

■ 德雷西婭神話詳細設定

海底國家的結構

中央殖民地：監督首都功能和音樂文化
適應水壓的生物城市
利用洋流能量
海底通信網絡（基於聲波）

社會組織

直接民主委員會
公民必須接受音樂教育
記錄作為記錄介質，擔負著歷史的傳承。

聲學工程理念

Drexciya 的聲音模仿水下物理學。

低音壓力變化→水壓再現
截止頻率→光無法到達的深海表情
泡泡聲→水下呼吸的擬聲詞

他們不是技術， 是使用高科技設備再現“水下文明的民間音樂”的存在。

第四章：世界城市比較理論——底特律/芝加哥/柏林/東京

要了解UR，與其他城市的比較至關重要。

■ 底特律 vs 芝加哥

底特律：強硬、意識形態、反資本
芝加哥：熱情、喜慶、面向社區

techno和house的差異對應著城市社會的差異。

■ 底特律 vs 柏林

柏林廢墟中出現了 Techno
Tresor 尊重、導入並本土化 UR 理念
底特律=黑人城市的未來城市理論
柏林 = 從冷戰廢墟中重生

■ 底特律 vs 東京

東京是一座高效、高速處理的城市
平衡噪音與秩序的“信息城市”
底特律是一座充滿破壞和抵抗的城市
兩者是一種互補的關係。

UR理念系統圖

graph TD A[デトロイト都市音響] --> B[UR思想と音楽] B --> C[Drexciya神話海底都市] C --> D[代表曲の音響解析] D --> E[世界都市比較: シカゴ / ベルリン / 東京] E --> F[未来都市・AI批評] subgraph メンバー MB[Mike Banks] JM[Jeff Mills] RH[Robert Hood] DR[Drexciya: James Stinson / Gerald Donald] end B --> MB B --> JM B --> RH B --> DR

第五章：UR的未來理論——對人工智能和機器文明的批評

UR 是 “未來是黑人創造的新文明。” 他含蓄地說。

在人工智能模仿音樂的時代，UR哲學將變得更加重要。

人與機器的關係
黑人勞工歷史與機械化
資本主義的自動化
城市劃分與監控

UR的音樂是對未來的警告，同時，它也是奪回未來的利器。

最後一章：UR 不是音樂。這就是“城市文明的重構”。

UR 的故事就是底特律的歷史；是黑人文化的未來；它是世界城市的比較文明理論，非洲未來主義神話，這是一種與機器共存的哲學。

聽 UR 意味著 **這是挖掘埋藏在城市廢墟中的未來的行為。 **

UR會員個人分會

下面的文字主要是歷史事實和音樂分析，但為了給它一些廣度，我還深入研究了底特律研究文獻中討論的“意識形態”、“城市性”和“健全的譜系”等話題，創造了一個可以作為論文閱讀的內容。

1. 邁克·班克斯（《瘋狂的邁克》）

**地下抵抗組織的精神支柱和軍事指揮官。 **

UR很少出現在媒體面前，遮住臉，也不透露自己的名字。聯合創始人邁克“瘋狂邁克”班克斯是第一個徹底推行這一立場的人。

班克斯的音樂觀可以概括為“創造底特律市本身的聲音”。他經常說，“音樂不是生意，而是武器”和“我們在戰鬥。” “武器”這個詞不僅僅是一個比喻。

黑人社會的崩潰
汽車行業的去工業化
毒品與公共秩序
不等式
白人郊區化導致稅收外流
公共服務崩潰

20世紀80年代和90年代的底特律是一座頹廢和混亂的城市。班克斯正視這一現實，並將音樂重新定義為一種抵抗手段。

銀行的聲音簽名：

重彈跳踢
基於模擬的殘酷方波驅動
金屬打擊樂
時髦但殘酷的節奏
Detroit Techno 最激進的聲音形象

無論班克斯的歌曲多麼優美動聽，內心深處總有一絲掙扎的痕跡。

他也是UR的一個社會項目 淹沒分佈地下抵抗組織總部（基地）鄰里恢復（當地重建規劃） 他深入參與底特律年輕人的就業和教育工作。

班克斯扮演了UR的“戰士”、“指揮官”、“哲學家”三位一體的角色。

2.傑夫·米爾斯

給UR帶來最宇宙想法的人

Jeff Mills 是 UR 的聯合創始人，後來在他的個人職業生涯中成為全球科技偶像。在 UR 任職期間，米爾斯是一位罕見的“DJ、聲音設計師和概念構建者”，他的哲學將“非洲未來主義、科學和城市”聯繫在一起。

米爾斯的 DJ 風格：

3至4個轉盤同時操作
構建，而不是混合
快節奏
音調的串聯
分層循環
像現場表演一樣演奏鼓機

米爾斯將 UR 擴展為“外星視角”。如果說班克斯代表“地面戰”，那麼米爾斯則代表“太空戰”。《最後的邊疆》就是這一點的象徵，不愧是一部將“空間與城市的極簡主義”磨練到極致的作品。

1992年，米爾斯離開了UR，但他將UR的哲學、美學和實驗主義帶到了世界，為當今科技領域的“極簡主義”、“宇宙主義”和“斯多葛主義”奠定了基礎。

3.羅伯特·胡德

完善UR“宗教性=極簡主義”的人

羅伯特·胡德 (Robert Hood) 擁有 UR 中最簡約的哲學。他的聲音既不是“功能性的”，也不是“裝飾性的”。

**這是“空白”和“祈禱”的技術。 **

胡德的極簡主義並不是要“減少”極簡主義。 聆聽“城市的迴響”的極簡主義。

低音鼓
圈套
1 個上升合成器
短重複模式

僅此一點就打開了視野。胡德的音樂讓人想起“地鐵隧道盡頭的光明”。

後來的《Minimal Nation》是UR解散後發行的。人們常說這是“UR繼承和發展極簡主義所達到的目標”。

胡德與班克斯一樣，深入參與UR的“社區性”，也是踐行音樂與城市聯繫的人。

4.德雷西婭（詹姆斯·斯廷森/杰拉爾德·唐納德）

完美的水下非洲未來主義

Drexciya的哲學直接源自UR，但卻創造了一個完全不同的神話宇宙。

主題是“海”。更準確地說，這是“大西洋奴隸貿易期間在海底誕生的一個民族——德雷克斯人”的神話。

德雷西婭的特點：

重新定義電學還為時過早
以硬件為中心的即興製作
Blip 聲音，液體 FM 合成器
海洋延誤
無機但情感化的電子
完全匿名

詹姆斯·斯汀森說：“音樂是有生命的。” 雖然與UR的“音樂是武器”形成鮮明對比，但其精神是一致的。

Gerald Donald 的聲音後來發展為 Dopplereffekt/Arpanet/Der Zyklus，並確立了 techno 的“知識分子”美學。

Drexciya 是 techno 中最具神話色彩和意識形態的人物。 開發了與UR的“地面戰”和米爾斯的“太空戰”不同的“海底戰”。

歌曲分析

在這裡，我們將從三個軸來分析：樂理+聲音設計+文化背景。

1.《木星爵士樂》（Galaxy 2 Galaxy）

**UR中“希望”主題最強烈的一首歌曲。 **

主音是E小調
代碼結構非常簡單
7日持續興起的“天堂極簡主義”
主音合成器具有類似於正弦波的圓角。
電鋼琴墊創造“浮力”

這首歌的關鍵在於它的“和聲似乎總是在上升的結構”。

以下機制會產生一種增加的感覺，即使它實際上並未增加：

電鋼琴短起音
高通EQ削減低頻範圍，使其漂浮在空中
強調和弦的三度並增加其亮度

人們常說UR是好戰的，但是相反，這首歌象徵著“UR的內在靈性”。

2.“最後的邊疆”（UR）

傑夫·米爾斯和邁克·班克斯創作的一首標誌性歌曲。空間和城市的冷光化為聲音。

結構：

BPM 130 左右
具有強延遲的白噪聲帽
歐米茄形嗡嗡聲合成器
幾乎是一個沒有電線的無人機世界
“空間”代替旋律

最大的特點就是 “延遲反饋是節奏的一部分” 觀點。

這首歌曲具有“鼓+延遲=新打擊樂”的結構，展現了米爾斯的實驗性質。

3.《美洲虎騎士》（DJ Rolando/UR）

UR 全球最熱門的歌曲。它被描述為電子音樂和拉丁民間音樂的融合，但經過分析，它非常詳細。

音樂理論：

調：小調
窄音域長笛旋律
五聲音階系統
結構簡單，不使用4和弦
低音線是其餘部分是主角
呼吸是通過節奏創造的。

羅蘭多強烈體現“祖國與精神”；它被認為是 UR 中唯一突出“祈禱和儀式”的作品。

4.“高科技爵士樂”（Galaxy 2 Galaxy）

底特律科技終於來了 科技與爵士樂的融合=非洲未來主義的完整形式。

結構：

許多爵士和弦（第 9、第 11 和弦）
形式為16條
破碎的節拍
融合合成器獨奏
但低音部分是硬技術

換句話說，“頂部是爵士樂”，“底部是電子樂”。

UR 的理念 “未來城市中的爵士樂” 這是米爾斯的宇宙觀和班克斯的城市觀融合的罕見例子。

UR會員關聯圖

graph TD A["Underground Resistance"] A --> B["Mike Banks"] A --> C["Jeff Mills"] A --> D["Robert Hood"] A --> E["Drexciya\n(Stinson/Donald)"] A --> F["DJ Rolando"] A --> G["Galaxy 2 Galaxy"] C --> H["The Final Frontier"] D --> I["Minimal Nation"] F --> J["Knights of the Jaguar"] G --> K["Hi-Tech Jazz"] E --> L["Dopplereffekt"] E --> M["Arpanet"] classDef core fill:#f9f,stroke:#333,stroke-width:2px; class A core;

時間表（成員變更+項目關聯）

timeline title UR Timeline 1989 : UR結成（Banks / Mills / Hood） 1990 : 初期12インチシリーズ開始 1992 : Jeff Mills 離脱、Axisへ 1993 : Robert Hood 離脱 1993 : Drexciya 台頭・Submerge 加入 1994 : Galaxy 2 Galaxy 始動 1996 : Drexciya 神話シリーズ展開 1999 : Knights of the Jaguar 世界的ヒット 2000s : UR 地域再生・教育プロジェクト強化 2010s : 新世代URクルー加入 2020s : UR 再評価、デトロイト黒人コミュニティの文化資産へ

UR設備譜系圖

flowchart TD %% ========== Roland Drum Machines ========== subgraph DRUM[Drum Machines] TR909[Roland TR-909
URの核となるキック/ハット] TR808[Roland TR-808
Electro / Drexciyan] DR660[Roland DR-660] end %% ========== Bass Synth / Mono Synth ========== subgraph BASS[Bass / Mono Synth] TB303[Roland TB-303
Acid / Bassline] SH101[Roland SH-101
UR初期のリード/ベース] JUNO60[Roland Juno-60
Pad/Chorus] MS20[Korg MS-20
フィルターアタック音] end %% ========== Samplers / Groove ========== subgraph SMP[Samplers / Groovebox] MPC60[Akai MPC60
G2G〜UR Liveの中心] MPC3000[Akai MPC3000] SP1200[E-mu SP-1200
Lo-Fiサンプリング] end %% ========== Sequencers ========== subgraph SEQ[Sequencers] SQ10[Korg SQ-10] MC4[Roland MC-4
アナログCVシーケンサー] ALESIS[Alesis MMT-8
URライブで多用] end %% ========== Modular / FX ========== subgraph MODFX[Modular / FX / Outboard] MOOG[Moog Modular / Voyager] EVENTIDE[Eventide H3000
深海系エフェクト] SPX90[Yamaha SPX90
初期空間系] TAPE[Reel-to-Reel Tape / 4-Track] end %% ========== Members ========== subgraph MEMBER[Core Members] MB[Mike Banks] JM[Jeff Mills] RH[Robert Hood] DRX[Drexciya
Stinson/Donald] end %% ======= 接続 ======= %% Banks 系 MB --> TR909 MB --> MPC60 MB --> SH101 MB --> ALESIS MB --> MOOG %% Jeff Mills 系 JM --> TR909 JM --> TR808 JM --> MC4 JM --> JUNO60 JM --> SQ10 JM --> EVENTIDE %% Hood 系 (Minimal Roots) RH --> TR909 RH --> TR808 RH --> SH101 RH --> MPC3000 %% Drexciya 系 (Electro / Aquatic Sound) DRX --> TR808 DRX --> MS20 DRX --> MOOG DRX --> SPX90 DRX --> TAPE %% Acoustic Flow Connections TR909 --> TEC[Detroit Techno Core Rhythm] TR808 --> ELEC[Electro / Drexciyan Flow] SH101 --> LEAD[UR Lead Synth Tone] MPC60 --> LIVE[UR Live Performance Backbone] EVENTIDE --> DEEP[Deep Space Reverb / Water FX]