【專欄】Sama' Abdulhadi ─ 跨越國界產生共鳴的巴勒斯坦科技

Column zh-hant Electronic Techno Underground

23 May 2026

從巴勒斯坦迴響到世界的低音

文字：mmr

主題：透過巴勒斯坦 DJ Sama’ Abdulhadi 的活動了解當代科技如何與政治、文化和認同交叉

電子音樂通常被稱為“城市音樂”。

工廠區域內機器發出聲音。
深夜高速行駛的汽車所產生的震動。
無機混凝土的迴聲。
閃光燈漂浮在俱樂部的黑暗中。

如果你追溯它的起源，你會發現它在美國底特律。然而到了21世紀，Techno走出了歐洲，傳播到了中東、非洲、南美洲和亞洲，吸收了各個地區的實際情況，轉變為新的形式。

在這股潮流中，有一個人給全世界舞曲迷留下了深刻的印象。

薩瑪·阿卜杜勒哈迪。

身為來自巴勒斯坦的 DJ/製作人，他是讓中東科技場景走向世界的象徵。

讓她的名字享譽國際的其中一件事是她在 2018 年在 Boiler Room 中的亮相。雖然以粗獷而厚重的柏林風格 techno 為中心，但他們的演奏有一種緊迫感，以及一種超越單純俱樂部音樂的激情。

但 Sama’ Abdulhadi 的重要性不能簡單地解釋為「著名女 DJ」。

她的活動涉及音樂、政治、性別、邊界、文化和自由表達等多個主題的交叉點。

世界各地的許多俱樂部文化都被視為「自由」的象徵。然而，在自由本身受到限制的環境中，俱樂部空間不僅僅是娛樂。

這現實被銘刻在 Sama’ Abdulhadi 的底鼓中。

科技不是一種逃避，而是一種放大時代和地點氛圍的媒介。

童年與巴勒斯坦的現實

在拉馬拉長大的女孩

薩瑪·阿卜杜勒哈迪 (Sama’ Abdulhadi) 20 世紀 80 年代末出生於約旦，在巴勒斯坦長大。他的童年主要在約旦和巴勒斯坦自治區拉馬拉週邊度過。

在她的成長過程中，巴勒斯坦一直處於緊張狀態。

軍事佔領。
檢查。
行動限制。
政治不穩定。
社會壓迫。

在青年文化難以自發性湧現的環境下，音樂是一種重要的逃避方式。

1990年代末至2000年代初，衛星廣播和網路的普及導致中東地區接觸西方俱樂部音樂的年輕人數量迅速增加。尤其是嘻哈、搖滾和電子音樂，它們充當了與現有價值觀保持距離的一種手段。

薩瑪·阿卜杜勒哈迪 (Sama’ Abdulhadi) 也在這一浪潮中發現了電子音樂。

他尤其受到歐洲科技音樂和電子音樂的影響。

重複的節奏。簡約的結構。不需要語言的溝通。

這種感覺可以跨越國界、宗教和種族。

邂逅俱樂部文化

作為一個年輕的女孩，她吸收了各種各樣的音樂，包括搖滾和嘻哈音樂。但最終，是科技音樂吸引了她。

原因之一是「自由度」。

即使沒有歌詞也能發揮作用。不分國籍。即使我們有不同的政治背景，我們也可以在同一層樓跳舞。

Techno 是一種創造同步而不是衝突的音樂。

graph TD A[パレスチナの社会環境] --> B[若者文化の制限] B --> C[アンダーグラウンド文化への関心] C --> D[電子音楽との出会い] D --> E[DJ活動開始] E --> F[国際シーンへ接続]

當時，電子音樂界本身在中東還很小。特別是在巴勒斯坦，俱樂部文化基礎非常薄弱，舉辦賽事並不容易。

然而，這就是DIY精神如此強烈的原因。

尋找一個地方，帶上你的裝備，創建一個小社區。

這段經歷極大地影響了薩瑪阿卜杜勒哈迪後來的工作風格。

環境越限制，文化在地下生長就越強大。

中東地下場景的形成

2000年代電子音樂社區

2000年代，電子音樂社群在中東逐漸開始形成。

黎巴嫩貝魯特。安曼喬丹. 以色列特拉維夫。巴勒斯坦拉馬拉。

DJ 活動和銳舞文化誕生於這些城市，儘管規模較小。

不過，情況與歐美的俱樂部場景有很大不同。

缺乏音響設備。場地難找。社會偏見。行政問題。保守的價值觀。

尤其是女性DJ非常少。

薩瑪阿卜杜勒哈迪將在這種環境中獲得作為球員的經驗。

女 DJ 的壁壘

在中東社會，女性參與深夜俱樂部文化常常受到偏見。

此外，Techno 往往被視為「以男性為中心」的文化。

DJ 設備。深夜活動。遊覽運動。音樂製作。

都瀰漫著濃濃的男性主導的氣息。

但薩瑪·阿卜杜勒哈迪 (Sama’ Abdulhadi) 並不想被「女 DJ」這個專屬類別所吞噬。

她關注的是戲劇本身。

一腳又重又重。暗溝。緊張情緒持續很久。

他的風格與柏林風格的硬節奏潮流產生了共鳴。

flowchart TD A[欧米テクノ文化] --> B[中東へ流入] B --> C[地域独自のシーン形成] C --> D[DIYイベント] D --> E[女性DJの登場] E --> F[Sama' Abdulhadiの台頭]

此外，她並沒有將自己的中東血統描繪成“專長”，而是更強調在國際 techno 舞台上純粹作為 DJ 來評價她。

這種態度得到了許多俱樂部會員和 DJ 的支持。

在成為“巴勒斯坦 DJ”之前，她是一位極其強大的 techno DJ。

鍋爐房改變了全球認知

2018年的震撼

讓 Sama’ Abdulhadi 的名字在全球範圍內流行的事件之一是她在 2018 年出現在 Boiler Room 節目中。

自 2000 年代以來，Boiler Room 一直是俱樂部文化的重要傳播平台。

傳統上，俱樂部經驗只能透過前往場地來分享。但 Boiler Room 在網路上掀起了一股熱潮。

世界各地的觀眾柏林的地下俱樂部倫敦倉庫狂歡，東京的一個小盒子，現在您可以在家中體驗。

其中，薩瑪·阿卜杜勒哈迪的套裝脫穎而出。

堅強堅忍。精力充沛且不妥協。與觀眾也有強烈的團結感。

他被譽為一位成熟的 techno DJ，而不僅僅是一位「不尋常的地區 DJ」。

timeline title Sama' Abdulhadi キャリア年表 2000年代初頭 : DJ活動開始 2010年前後 : 中東シーンで知名度上昇 2018 : Boiler Room出演 2019 : 世界各国の大型フェス出演 2020 : Nabi Musa事件 2021以降 : 国際的議論の中心人物へ

“巴勒斯坦第一個鍋爐房”

她經常被稱為「第一位巴勒斯坦 Boiler Room DJ」。

這不僅僅是一個標題。

多年來，中東的電子音樂界一直被西方媒體忽視。

尤其是巴勒斯坦，常被當作政治新聞來消費，向世界傳播文化的機會有限。

薩瑪·阿卜杜勒哈迪的存在極大地動搖了這個固定形象。

“巴勒斯坦也有俱樂部文化。” “年輕人正在玩techno” “有一個地下場景。”

世界各地的俱樂部會員都見證了這一事實。

她的成功不僅僅是 DJ 的突破。

音樂風格與演奏哲學

硬槽和浸沒

Sama’ Abdulhadi 的演奏通常被歸類為所謂的「硬槽」技術。

其特點如下。

mindmap root((Sama' Abdulhadi)) Hard Groove 重厚キック高速グルーヴ反復構造 DJ Style 長時間ミックスフロア集中型エネルギー重視 Influences ベルリンテクノ 90sテクノアンダーグラウンド文化

尤其重要的是，他致力於「讓人們跳舞」。

近年來，techno 傾向於更多地關注社交媒體和視覺製作。然而她的戲卻極為注重體能，強調體能。

輕按，重複會導致恍惚狀態，長時間統治場上。

這與 20 世紀 90 年代以來成熟的俱樂部 techno 的傳統很接近。

被視為“政治DJ”

另一方面，她經常被媒體視為政治人物。

然而，他擔心被視為一個簡單的政治活動家。

她反复說的是“音樂是最重要的。”

當然，身為巴勒斯坦人，很難完全脫離政治背景。

然而，她不希望人們僅僅從受害者的角度來談論她的故事。

“我們有文化” “很有創意。” “有音樂場景。”

表明這一事實很重要。

她不是一個談論政治的DJ，而是一個存在本身就被政治化的DJ。

納比·穆薩事件與全球辯論

2020年事件

2020 年，Sama’ Abdulhadi 在巴勒斯坦領土納比穆薩的一場音樂活動中表演。

納比穆薩被認為是一個具有歷史和宗教意義的地方。

事件發生後，有人批評她“褻瀆宗教場所”，她因此被拘留。

這一事件在世界各地引起了很大的爭論。

俱樂部文化支持者為她辯護。

另一方面，也有保守派的批評。

問題並不簡單。

宗教空間。青年文化。政治。性別。代際價值觀。

各種主題相互碰撞。

俱樂部文化與公共空間

這事件凸顯了俱樂部文化在中東的地位。

在歐美很多地方，俱樂部文化已經制度化。然而，在中東，俱樂部空間本身往往社會不穩定。

音樂將在哪裡播放？誰給許可？青年文化能在多大程度上得到認可？

Sama’ Abdulhadi 事件不僅是 DJ 被捕的新聞，而且被廣泛討論為文化和社會制度的衝突。

graph TD A[Nabi Musaイベント] --> B[保守層の反発] A --> C[クラブカルチャー支持] B --> D[宗教空間論争] C --> E[表現の自由議論] D --> F[国際的報道] E --> F

這次事件之後，她開始被視為更具象徵意義的人物。

科技有時會暴露社會的界限。

對中東科技界的影響

通往新一代的大門

Sama’ Abdulhadi 的出現為中東的年輕 DJ 和製作人帶來了巨大的啟發。

對女性藝術家的影響尤其大。

“即使你來自中東，也可以走向世界” “即使在地下也很受歡迎。” “從本地場景連接到國際舞台”

這種可能性已經被想像出來了。

事實上，自2010年代末期以來，越來越多來自中東和北非的DJ引起了國際關注。

重新評估地區情勢

此外，原本以歐美為中心的電子音樂媒體也開始積極通報中東地區。

黎巴嫩。埃及。突尼西亞. 巴勒斯坦。約旦。

將會有更多的機會介紹各地區的地下文化。

這不是一個簡單的「引入異國風情」的故事。

在當今全球化的科技世界中，它顯示新能源正在從外圍誕生。

graph TD A[欧米中心のテクノ史] --> B[グローバル化] B --> C[中東シーン可視化] C --> D[新世代DJ登場] D --> E[地域独自のクラブ文化形成]

薩瑪·阿卜杜勒哈迪是這一趨勢的象徵。

柏林不再是科技中心。

世界巡迴和國際節日

成為全球 DJ

自 Boiler Room 以來，Sama’ Abdulhadi 出現在世界各地的俱樂部和節日中。

歐洲各大俱樂部。大型節日。地下狂歡。

其活動範圍迅速擴張。

她的優勢在於她可以在大型節日和地下俱樂部表演。

律動而非華而不實。流動而不是方向。長期沉浸而不是短期喧囂。

他的風格得到了核心 techno 粉絲的大力支持。

抵制“故事消費”

同時，國際媒體經常試圖將她納入「巴勒斯坦女 DJ」的敘事中。

但薩瑪·阿卜杜勒哈迪本人繼續抵制這種簡化。

當然，出處很重要。

然而，她寧願被視為科技界的一員，也不願被視為「特殊」。

這也是現代俱樂部文化的重要議題。

讓多樣性可見。同時，避免過多的標籤。

這種平衡是非常困難的。

儘管她是偶像，但她也拒絕被過度象徵化。

技術、邊界、身份

超越國界的俱樂部文化

Techno一直是一種可以輕鬆跨越國界的音樂。

較少依賴歌詞，具有強烈的重複結構，因為它以身體感覺為中心，即使在不同的語言區域也可以輕鬆共享。

薩瑪阿卜杜勒哈迪的成功再次證明了這個特質。

一位來自政治複雜的巴勒斯坦地區的 DJ 令世界各地的觀眾興奮不已。

這不僅是娛樂，更是一種文化連結。

現代科技的象徵

自 21 世紀以來，Techno 發生了巨大變化。

flowchart TD A[1980s デトロイト] --> B[1990s ヨーロッパ拡大] B --> C[2000s グローバル化] C --> D[配信文化] D --> E[SNS時代] E --> F[多地域化した現代テクノ] F --> G[Sama' Abdulhadiの時代]

曾經以西方為中心的局面已經變得更加多極化。

非洲。中東。亞洲。南美洲。

每一種現實都融入技術，創造新的風格和價值。

薩瑪阿卜杜勒哈迪是像徵這一變化的藝術家之一。

她不僅僅是一位「中東 DJ」。

它們是現代全球技術本身的體現。

她的聲音由知道界限存在但仍試圖跨越它們的節奏組成。

主要作品/活動年表

年份	活動
20 世紀 80 年代末	出生於約旦，在巴勒斯坦長大
2000 年代初	DJ活動開始
2010 年代	擴大中東地下活動
2018	鍋爐房亮相舉世矚目
2019	2019國際節慶出席人數增加
2020	納比穆薩事件引發全球討論
2021 年起	作為中東科技場景象徵的持續活動