序言：沉默與重複之間
文：mmr｜主題：“重複與變化的美學”——對極簡音樂的橫斷面解讀，通過“稀缺性”實現最豐富的音樂表達，從古典到電子音樂再到當代日本。
一道聲音響起，然後無聲無息地消失。 下一個聲音再次出現，但角度略有不同。 當這個系列成型時，我們聆聽的不再是音樂的“故事”，而是它的“存在本身”。 ——這就是極簡音樂的開始。
極簡音樂於 20 世紀 60 年代誕生於美國。 拋棄了西方傳統音樂所追求的戲劇性和情感表達， 相反，它已經轉變為一種藝術，讓我們能夠聆聽“時間和結構”本身。 特里·賴利 (Terry Riley) 的“In C”、史蒂夫·賴克 (Steve Reich) 的“鋼琴階段”、 還有菲利普·格拉斯的《海灘上的愛因斯坦》—— 他們將聲音的重複提升為一種冥想體驗，而不是一種無聊的體驗。
最終，這種理念滲透到了電子音樂世界。 TR-808や909が刻む一定のリズムの中に、 過濾器的輕微變化或踩镲的錯位都會賦予其生命力。 這與賴希在鋼琴上的“相移”的想法是一樣的。 正是重複中的微小差異創造了音樂時間感。
在本文中，我們將探討如何擴展和擴展這種“重複美學” 古典音樂、電子音樂、浩室音樂、搖滾音樂，甚至日本電子音樂。 我們追溯它如何成為一種滲透到各種流派的單一的感性和哲學趨勢。
極簡主義不僅僅是“精簡”。 這是一種觀察存在於最小聲音單位中的“永恆”的行為。 寂靜與節奏之間誕生的無限波動。 在這種環境下，人們通過聽覺來感知“存在”。
第一章：極簡音樂的起源 - Terry Riley 和 Steve Reich
1964 年，特里·賴利 (Terry Riley) 的《In C》首演。 這首曲子的結構前所未有，演奏者自由地重複了53個短音符模式。 每個樂句都以輕微的變化重疊，創造出一種似乎無限期地持續下去的聲音。 這種“自由重複”的理念後來催生了電子音樂和 DJ 文化。
結構分析
| 元素 | 內容 |
|---|---|
| 基礎材料 | 53 個短語（1-2 個小節單位） |
| 節奏 | 任意（一般在 ♩=120 左右） |
| 重複法 | 每個玩家在自己的時間移動到下一個短語 |
| 效果 | 相移產生的多節奏效應 |
史蒂夫·賴克的下一部作品《鋼琴階段》（1967）嚴格控制了重複中的“差異”。 讓兩位鋼琴家演奏相同的樂句，其中一位稍微加快節奏， 聲音模式逐漸轉變。這個“相移”就是 它預見了後來的技術中循環結構的美學。
第二章：菲利普·格拉斯和“建築之美”——機器與人類之間
菲利普·格拉斯將重複提升為“結構秩序”。 歌劇《海灘上的愛因斯坦》（1976 年）是一個長達 5 小時的聲學建築。 當一步步改變同一個樂句時，會演奏人聲、管風琴和小提琴。 繼續繪製幾何聲音圖案。
重複結構的特點
- 以模塊為單位的加法/減法（加法過程）
- “脈動”相對於音調的優越性
- 基於數值規律的情緒波動
Glass 的方法還影響了 20 世紀 80 年代以來的後搖滾和電子音樂。 例如，Grass 的“持續節奏”的影響可以在 Tortoise 和 Sigur Rós 的作品中看到。
第三章：techno 和 house 中的極簡主義——從底特律到柏林
底特律幾何極簡主義
Minimal techno 由 Derrick May、Jeff Mills、Robert Hood 等人創建。 這是一種基於節奏抽象的“心理構造”。 Robert Hood 的《Minimal Nation》（1994 年）由 TR-909 鼓機演奏。 從最小的圖案中創造出極大的張力。
曲目構成分析（羅伯特·胡德 - “視覺節奏”）
| 元素 | 內容 | |
|---|---|---|
| 擊敗 | 4/4 | |
| 業務流程管理 | 128 | 128 |
| 聲音作曲 | 底鼓、踩镲、軍鼓、低音提琴 | |
| 變化 | 由於過濾器的微小變化和失去節奏而導致的心理波動 |
柏林氛圍的重構與重複
20 世紀 90 年代末，Basic Channel 和 Maurizio（Moritz von Oswald、Mark Ernestus） 創立了帶有 dub echo 的“Dub Techno”。 低頻重複和混響創造了一種擴展時間感的聲學體驗。
第 4 章：搖滾與後極簡主義 - 從 Brian Eno 到 Radiohead
布萊恩·伊諾的機場音樂 (1978) 它不僅是氛圍音樂之父，也是“靜態極簡主義”的起源。 循環磁帶的意外重疊擴大了聽覺時間線。
後來，在 Radiohead 的《Everything in its Right Place》（2000）中， 重複的合成器和聲音循環為流行音樂帶來了 Reichian 的相位感。
比較表：Eno 和 Radiohead 中的重複結構
| 作品 | 技術特點 | 效果 |
|---|---|---|
| Brian Eno - 機場音樂 | 磁帶循環異步播放 | 意外泛音的產生 |
| Radiohead - 一切都在其正確的位置 | 數字採樣器相移 | 情感分離/夢境感 |
第五章：日本極簡主義——電子與環境的交叉點
富田功：電子交響曲
富田勳使用合成器以“電子重複”的方式重建古典音樂。 在《月光男孩》（1974）中，微妙的調製波動塑造了聲音空間。 這種“電子持久性”的感覺也適用於後來的科技氛圍音樂。
池田良二：數據和頻率的極簡主義
池田亮司的作品將純粹的頻率、數字和數據轉化為音樂。 “dataplex”（2005）重複並劃分超高頻聲音，測試人類感知的極限。 聲學空間被呈現為“數字極簡主義”。
日本極簡主義藝術家名單
| 藝術家 | 主要作品 | 特點 |
|---|---|---|
| 富田功 | 《月光》《星球》 | 電子古典音樂/聲學精煉 |
| 池田良二 | 《dataplex》《測試模式》 | 數學/頻率極簡主義 |
| 阿爾瓦·諾托 + 坂本龍一 | 《Vrion》《Summvs》 | 電聲學與鋼琴的融合 |
| 原上麗 | 《紅路邊》《慾望》 | Lo-fi電子的溫暖重複 |
| 阿薩張與朝聖 | 《花》 | 極簡主義與人聲的交匯 |
第六章：年代學——極簡音樂的演變與分歧
結論：“變化”是通過重複而誕生的
極簡主義不僅僅是“少”。 這是在限制內發現最大自由的藝術。 這一血統從 Terry Riley 的“In C”一直延續到 Ryoji Ikeda 的“dataplex”。 在從模擬到數字、從本體到數據轉變形式的同時， 即使現在，他仍在繼續“用聲音和時間進行實驗”。
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