![[專欄]叢林之聲：倫敦的城市緊張局勢](/../assets/images/column-london-jungle.webp)
城市壓力發聲的那一刻
文：mmr｜主題：倫敦城市緊張所創造的叢林聲音與人，以及他們的現實
20 世紀 90 年代初的倫敦。重建、失业率上升、移民社区扩大以及警察监管加强。这些复杂的因素综合在一起，给这座城市带来了悄然的压力。
叢林是將這種壓力直接轉化為聲音。這不僅僅是俱樂部音樂，它還是一種以聲學形式呈現城市的緊張和脫節的文化。
聲音極快、碎片化、沉重。碎拍碎片、低音振動和源自舞廳的聲音。它們直接反映了倫敦的多層次文化結構。
這段音樂不是計劃好的。它的誕生是現場的 DJ 和製作人在更新聲音的同時呼應現場氣氛的結果。
叢林不是一種音樂流派，而是一種將城市壓力形象化的聲音結構。
與銳舞文化的分歧
自 1980 年代末期以來一直存在的銳舞文化是叢林文化的母體。從迷幻屋開始，各地紛紛舉辦大型非法派對。
然而，1994年，隨著《刑事司法與公共秩序法》的頒布，情況徹底改變。這項法律嚴厲打擊了「重複節拍」的音樂活動，銳舞文化受到重大打擊。
這項規定加速了音樂的演變。擺脫簡單的四層結構，尋求更複雜和分裂的節奏。
這裡重要的是「阿門休息」。這句簡短的鼓樂被無數次分割和重組，變成了叢林的核心節奏。
同時，活動地點從俱樂部轉移到盜版電台，音樂以更在地化和地下化的方式傳播。
狂歡的結束是叢林的開始，監管加速了創造力。
聲音的結構：碎片與重建
叢林聲音的結構本身就是創新的。它的特點不僅在於速度，還在於打破時間本身的節奏設計。
節奏為160-170BPM。然而，感知速度比這更快。這是因為「時間密度」會根據斷拍的位置而改變。
添加到其中的低音是雷鬼/配音文化的延伸。聲音從您聽到的聲音轉變為您用身體感受到的聲音。
此外，加上拉格MC的聲音和方言短語，這些聲音具有文化背景。
叢林的本質不是速度，而是分割時間的重建。
代表性藝人及曲目
Jungle 由無數製作人組成，但有一些藝術家和歌曲特別具有標誌性。
高迪 — 《內城生活》(1994)
將叢林推向世界舞台的代表人物。戈爾迪最初是一位塗鴉藝術家，並將這種視覺感受帶入了他的音樂中。
《Inner City Life》是一首同時描繪城市生活的孤獨與希望的歌曲，是展現叢林抒情性的重要作品。
一個眾所周知的軼事是，當戈爾迪創作這首歌時，他意識到與傳統的「以拉格為基礎的叢林」不同的方向。結果，它成為了後來的鼓和貝斯的橋樑。
Shy FX — “Original Nuttah” (1994)
Raga Jungle 的標誌性曲目。它與英國阿帕奇 MC 共同創作，在俱樂部和廣播電台中引起轟動。
據說這首歌的成功讓叢林更接近主流。
雖然使用相對簡單的設備進行生產，但工作的粗糙卻成為了能量的源泉，在現場獲得了壓倒性的支持。
LTJ Bukem — 《地平線》 (1995)
他是一個即使在叢林中也建立了一種特別被稱為“聰明”的風格的人。他的聲音強調漂浮而不是攻擊性。
《地平線》顯示叢林不只是舞曲，它還可以被聆聽。
據說，布克姆一邊觀察俱樂部觀眾的反應，一邊逐漸調整節奏和空間。
雷馬克 — “R.I.P.” (1994)
重塑 Breakbeat 最具創新精神的人物之一。 Remarc 的曲目以極其細緻的節奏為特點。
他利用設備的局限性，透過將樣品切割到極限來創造自己獨特的凹槽。
利維將軍 — 《難以置信》 (1994)
這首歌也像徵著叢林的商業化。它以其強勁的MC和朗朗上口的鉤子而大受歡迎。
然而，它被現場一些人批評為“太商業化”，並被BBC電台暫時禁止播放。這事件象徵著叢林內部價值觀的衝突。
叢林不是個人的作品，而是場景和人物的能量交會而形成的。
海盜電台及其分佈變化
海盜無線電對叢林的傳播起了決定性的作用。在倫敦，非法無線電波每天都在廣播，最新的曲目正在即時共享。
這使得發行無需通過唱片公司。卡車透過俱樂部和廣播進行評估，然後當場淘汰。
DJ 不僅是演奏者，也是策展人和編輯。作品總是處於不斷變化的狀態，因為曲目在混音中的含義發生了變化。
叢林不是藝術品，而是透過分配和田野產生的過程。
過渡到鼓和貝斯
1990年代中期，叢林逐漸演變為鼓和貝斯。
Goldie 的專輯《Timeless》是一部里程碑式的作品，以更精緻的形式呈現了叢林元素。
拉格元素逐漸減少，更抽象和簡約的聲音成為主流。這種變化是因為我們意識到不僅在俱樂部而且在家裡也能傾聽。
然而，碎拍的結構和低音的重要性仍然完好無損。
鼓和貝斯是叢林的精煉形式，其核心保持不變。
年表：倫敦叢林的形成
| 年份 | 活動 |
|---|---|
| 1988 | Acid house 與銳舞文化的擴張 |
| 1992 | 叢林音效與硬蕊音效不同 |
| 1994 | 刑事司法法的執行 |
| 1994 | 《原創Nuttah》熱播 |
| 1994 | 《內城生活》出現 |
| 1995 | 智慧叢林的發展 |
| 1996 | 鼓與貝斯這個名字成立 |
叢林在幾年內迅速形成，並與城市變化同步演變。
城市與音樂的互動
叢林是倫敦城的縮影。多元文化、階級和緊張都體現在聲音中。
移民文化、音響系統、狂歡、海盜電台。當它們相交時，新的音樂就誕生了。
這種結構被後來的grime和UK車庫繼承。
叢林是倫敦的縮影，是城市本身的聲音表達。
結論：壓力如聲音
叢林不是由特定的藝術家創造的。它的誕生是城市條件和人們活動交叉的結果。
然而，出生在那裡的卡車和人民無疑地塑造了這個時代。
快速的節拍、碎片化的節奏和深沉的低音。它們都是城市壓力的表現。
這種壓力至今仍然存在於各種形式的音樂中。
《叢林》不是音樂，而是城市壓力的紀錄。
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