![[專欄] 世界女子樂團場景史](/../assets/images/column-girls-band-history.webp)
前言：女子樂隊的表現形式
文：mmr｜主題：女性如何以樂團的形式更新音樂史
在搖滾樂和流行樂史上，女子樂團長期以來一直被認為是一種異類。然而現實中，全女性樂團在建立自己獨特的表達方式的同時，始終與時代的製度、技術和社會規範發生衝突。女子樂團並不是簡單地按性別分類，而是圍繞著製作、表演和自我決定的實踐的集合。
甚至在音樂產業發展之前，女性就已經在家庭和當地社區的樂團中演出。 20 世紀，隨著唱片業和 live house 文化的建立，女性作為樂團出現在公共場合就具有了社會意義。本文将这些趋势重构为世界历史。
女子樂團的歷史既是音樂史，也是社會史。
1950 年代至 1960 年代：搖滾樂的前夕和女子樂團的出現
1950年代，搖滾樂在美國誕生，樂團形式成為青年文化的中心。另一方面，當時的女性音樂家往往以歌手的身份走在最前面，表演一般由男性來表演。一個例外的團體是一個演奏樂器的全女性團體。
1964 年出現的 Shirelles 和 Ronettes 從技術上來說都是聲樂團體，但作為一個以女性為主的團體，她們對其後繼者產生了強大的影響。最終，在 20 世紀 60 年代末，美國和英國的西海岸開始出現女性拿起吉他和鼓。
在這個時代，女性擁有樂器這一事實就是一個轉折點。
20 世紀 70 年代：搖滾與女性主義的交會
1970年代，隨著第二波女性主義的興起，女性開始主張自己作為表達主體的權利。在美國，范妮簽署了一份重要合同，證明一支全女性搖滾樂隊在商業上是可行的。
大約在同一時間，在英國，在酒吧搖滾和華麗搖滾的背景下，包括女性在內的樂隊數量有所增加。 Suzy Quatro雖然是個獨唱藝人，但她作為一個用貝斯樹立了搖滾女性形象的人很重要。儘管女子樂隊仍佔少數，但參與搖滾形式的條件開始放鬆。
20 世紀 70 年代是參與資格本身被改寫的時期。
20 世紀 80 年代：龐克、DIY、女子樂團擴張
龐克強調態度而非技術，並提倡任何人都可以組成樂團的理念。這個想法對女性來說極為重要。在英國，The Slits 和 the Raincoats 等樂團出現，呈現出拒絕傳統女性觀念的聲音和視覺效果。
在美國，洛杉磯和紐約龐克界的女性樂團數量不斷增加，並且透過 DIY 廠牌和同人雜誌形成網路。糟糕的表現並不被視為缺陷，而是藝術家表達的一部分。
朋克將女子樂隊從例外變成了選擇。
20 世紀 90 年代：Riot Grrrrl 與自我表達的政治
1990年代初，Riot Grrrl運動在美國西北部興起。這種趨勢，以 Bikini Kill 和 Bratmobile 為代表，將音樂和女性主義直接聯繫在一起。歌詞和雜誌涉及性暴力、身體和權力等主題，生活空間被重新定義為安全空間。
儘管這項運動與商業音樂保持了距離，但它使女子樂隊存在的意義在全世界範圍內可見。它也對歐洲和日本產生了意識形態影響，確立了婦女發出自己聲音的合法性。
Riot Grrrl 將音樂變成了一種政治語言。
2000 年代：獨立與全球化
2000年代，隨著獨立搖滾的興起和網路的普及，女子樂團開始跨越國界。 The Donnas 和 Warpaint 等女性主導樂團出現在音樂節和媒體上，我們進入了一個性別被視為特徵的階段。
在日本，Shonen Knife 和 Chatmonchy 進行了海外巡演，將當地環境與全球市場聯繫起來。女子樂團開始不再被理解為一種流派，而是一種表達形式。
全球化同時帶來了比較和多樣化。
2010 年代及以後：多樣性與重新定義
自2010年代以來，串流媒體和SNS成為主流，女子樂團的知名度急劇上升。流派、國籍和性別表達正在多樣化，傳統的分類正在失去意義。
韓國、東南亞和南美的女性樂團不斷湧現，並傳播反映各自社會狀況的音樂。 「女子樂隊」一詞本身已被重新考慮，它已被視為僅指示歷史背景的術語。
歷史本身不斷更新其定義。
年表：女子樂團現場主要話題
20 世紀 60 年代：女性表演者的出現變得顯而易見 20 世紀 70 年代：女性搖滾樂團取得商業成功 1980年代：パンクとDIYによる拡張 20 世紀 90 年代：Riot Grrrl 運動 2000 年代：獨立與國際化 2010 年代：多元化與重新定義
年表只是指示潮流的路標，個人的實踐塑造了歷史。
最終章：女子樂隊的歷史
女子樂團的世界歷史並不是一個線性的進展，而是一系列間歇性的嘗試和錯誤。它們被系統封鎖、遺忘，但又重新出現。那种重复可以说是这个场景的精髓。
未來的女子樂隊可能會以過去為基礎，並以不同的名字來稱呼。然而，只要女性繼續以樂團的形式創作音樂，這段歷史就會不斷被更新。
女子樂隊的歷史是永無止境的現在式。
地域別展開：北米シーンの詳細
北美女子樂團的歷史是由商業音樂和地下音樂之間的緊張關係所塑造的。它的發展是漸進的，從1960年代的聲樂團體文化，到1970年代進入搖滾產業，再到1980年代以來的DIY網絡。
在美國，長期以來，社會對女性擁有樂器抱持著一種不舒服的感覺。因此，早期的女性樂團很容易受到管理層和製作人的強烈幹擾，她們需要時間才能獲得自決權。另一方面，女性樂團在大學城和地區城市激增，這與商業成功無關。
在 1990 年代的另類搖滾時代，女子樂團成為跨流派的實體，在搖滾、龐克和獨立之間自由遊走。結果，全女性樂團開始被認為是多種類型樂團中的一種，而不是特殊的東西。
北美場景是商業和 DIY 極端並存的試驗場。
區域發展：歐洲的獨特性
歐洲女子樂團的文化背景與美國不同。在英國，階級社會和青年文化緊密相連，女性組成樂團是她們社會地位的體現。
1970 年代末和 1980 年代的後龐克時代，以藝術學校和學校網絡為基礎的樂隊有所增加，將音樂實驗與政治意識相結合。在此背景下，女性樂團成為在音樂前衛和社會批判中發揮作用的存在。
在歐洲大陸，柏林和巴黎周圍正在形成一種藝術與音樂之間界線模糊的景象。女性樂團在與俱樂部文化和表演藝術的交叉中形成了自己獨特的表達方式。
在歐洲，女子樂團是文化運動的一部分。
地區發展：日本女子樂隊的歷史
日本女團的歷史是在與歐美不同的媒體環境和產業結構中發展出來的。在20世紀60年代的團體聲音時代，幾乎沒有女性樂隊，流行歌曲和搖滾明顯分開。
1970年代末至80年代，隨著業餘樂團文化和現場音樂場所的傳播，全女性樂團逐漸出現。自1980年代末期以來，隨著獨立文化的擴張，女性樂團也形成了自己的舞台。
自20世纪90年代以来，日本女子乐队不仅与国内市场建立了联系，还通过海外巡演和国际认可与世界建立了联系。在此過程中，日本獨特的流行情感和DIY精神被重新評估。
日本女子樂隊的歷史是在本土和全球之間來回運動的。
以流派劃分的觀點：搖滾以外的發展
女子樂隊並不局限於搖滾樂。女性樂團活躍於各種流派，包括爵士樂、放克、電子樂和金屬樂。
特別是20世紀80年代以來，電子樂器的普及帶來了擺脫物理條件和現有技術的自由。使用合成器和鼓機的女子樂隊提出了音樂製作的新模式。
她們的跨流派活動有能力不斷更新全女子樂團的概念，而不是修復它。
流派的多元化擴大了女子樂團的範圍。
媒體和代表
女子樂團的歷史也與媒體表徵的變化密切相關。在早期，重點是稀有性和外觀，而音樂性往往被視為次要的。
隨著媒體的變化，從音樂雜誌到電視再到互聯網，女性樂團能夠控制自己的形象。 SNS時代，自我生產成為可能，外部監管變得相對。
代表權的改變擴大了言論自由。
教育和社區的作用
教育和社區對於女子樂隊的增加至關重要。促進音樂教育、工作坊和僅限女性的活動創造了新的參與者。
特別是自1990年代以來，女性之間的網絡促進了知識和經驗的分享，並支持了永續場景的形成。
社區是讓歷史得以延續的裝置。
補充年表：詳細版本
20 世紀 50 年代：女聲團體成為常態 20 世紀 60 年代：女性表演者的出現 20 世紀 70 年代：女性搖滾樂團商業化 20 世紀 80 年代：龐克與 DIY 擴張 20 世紀 90 年代：Riot Grrrl 運動 2000 年代：獨立與國際化 2010 年代：多元化與重新定義
類似文章推薦
【專欄】漢堡店與音樂50年歷史 - 速食文化與聲音品牌 -
序言：用耳朵品嚐漢堡的時代
VA – 電影院啤酒堅果
硬蕊龐克合輯：Hopeless Records 電影啤酒系列
【專欄】不完美的美學 ─ 不完美時代流行生活的新美學
獨立骯髒遊戲帶回骯髒快樂的時代
【專欄】10寸的誘惑：格式訴說的聲音美學
10吋“中間格式”
【專欄】10吋唱片技術補充：槽寬、轉速、母帶處理的真相
10吋設計理念：格式媒介的精準
![[專欄]梅肯人－一條叛逆與重塑之路](/../assets/images/column-the-mekons.webp)
[專欄]梅肯人－一條叛逆與重塑之路
叛亂從利茲藝術學校開始
孔雀 - Touch And Go
Peacocks 是一支於 1990 年在瑞士成立的搖滾樂團。他們不僅在歐洲巡演，還在世界各地巡演，包括美國、加拿大和日本。
壞宗教—新美國
Bad Religion是一支成立於洛杉磯的龐克搖滾樂隊，是現代龐克搖滾的領導者，被稱為創造旋律硬核風格的團體之一。
Speed – Kiss On -1985年10月12日在新宿Loft現場演出-
Speed是一支日本搖滾樂隊，由前Hachibu no Mura成員青木真一於1976年組建，一直活躍到20世紀80年代末。
摩擦力——摩擦力
《Friction》是日本龐克搖滾樂團Friction於1980年發行的第一張完整錄音室專輯。制作人和工程师是坂本龙一。这张专辑是2005年的重新发行。
摩擦 – '79 現場
Friction 是一支日本龐克搖滾樂隊，也是 20 世紀 70 年代末「東京搖滾」運動的中心。
