![[專欄] 世界女子樂團場景史](/../assets/images/column-girls-band-history.webp)
前言：女子樂隊的表現形式
文：mmr｜主題：女性如何以樂團的形式更新音樂史
在搖滾樂和流行樂史上，女子樂團長期以來一直被認為是一種異類。然而現實中，全女性樂團在建立自己獨特的表達方式的同時，始終與時代的製度、技術和社會規範發生衝突。女子樂團並不是簡單地按性別分類，而是圍繞著製作、表演和自我決定的實踐的集合。
甚至在音樂產業發展之前，女性就已經在家庭和當地社區的樂團中演出。 20 世紀，隨著唱片業和 live house 文化的建立，女性作為樂團出現在公共場合開始具有社會意義。本文將這些趨勢重構為世界史。
女子樂團的歷史既是音樂史，也是社會史。
1950 年代至 1960 年代：搖滾樂的前夕和女子樂團的出現
1950年代，搖滾樂在美國誕生，樂團形式成為青年文化的中心。另一方面，當時的女性音樂家經常以歌手的身份脫穎而出，演出一般由男性表演。一個例外的團體是一個演奏樂器的全女性團體。
1964 年出現的 Shirelles 和 Ronettes 從技術上來說都是聲樂團體，但作為一個以女性為主的團體，她們對其後繼者產生了強大的影響。最終，在 20 世紀 60 年代末，美國和英國的西海岸開始出現女性拿起吉他和鼓。
在這個時代，女性擁有樂器這一事實就是一個轉折點。
1970年代：ロックとフェミニズムの交差
1970年代，隨著第二波女性主義的興起，女性開始主張自己作為表達主體的權利。在美國，范妮簽署了一份重要合同，證明一支全女性搖滾樂隊在商業上是可行的。
大約在同一時間，在英國，在酒吧搖滾和華麗搖滾的背景下，包括女性在內的樂隊數量有所增加。 Suzy Quatro雖然是個獨唱藝人，但她作為一個用貝斯樹立了搖滾女性形象的人很重要。儘管女子樂隊仍佔少數，但參與搖滾形式的條件開始放鬆。
20 世紀 70 年代是參與資格本身被改寫的時期。
1980年代：パンク、DIY、ガールズバンドの拡張
龐克強調態度而非技術，並提倡任何人都可以組成樂團的理念。這個想法對女性來說極為重要。在英國，The Slits 和 the Raincoats 等樂團出現，呈現出拒絕傳統女性觀念的聲音和視覺效果。
在美國，洛杉磯和紐約龐克界的女性樂團數量不斷增加，並且透過 DIY 廠牌和同人雜誌形成網路。糟糕的表現並不被視為缺陷，而是藝術家表達的一部分。
朋克將女子樂隊從例外變成了選擇。
20 世紀 90 年代：Riot Grrrrl 與自我表達的政治
1990年代初頭、アメリカ北西部でライオット・ガール運動が起こる。ビキニ・キルやブラットモービルに代表されるこの潮流は、音楽とフェミニズムを直接的に結びつけた。歌詞やジンは、性暴力、身体、権力といったテーマを扱い、ライブ空間も安全な場として再定義された。
儘管這項運動與商業音樂保持了距離，但它使女子樂隊存在的意義在全世界範圍內可見。它也對歐洲和日本產生了意識形態影響，確立了婦女發出自己聲音的合法性。
Riot Grrrl 將音樂變成了一種政治語言。
2000 年代：獨立與全球化
2000年代，隨著獨立搖滾的興起和網路的普及，女子樂團開始跨越國界。 The Donnas 和 Warpaint 等女性主導樂團出現在音樂節和媒體上，我們進入了一個性別被視為特徵的階段。
在日本，Shonen Knife 和 Chatmonchy 進行了海外巡演，將當地環境與全球市場聯繫起來。女子樂團開始不再被理解為一種流派，而是一種表達形式。
全球化同時帶來了比較和多樣化。
2010 年代及以後：多樣性與重新定義
2010年代以降、ストリーミングとSNSが主流となり、ガールズバンドの可視性は飛躍的に高まった。ジャンル、国籍、ジェンダー表現は多様化し、従来の分類は意味を失いつつある。
韓國、東南亞和南美的女性樂團不斷湧現，並傳播反映各自社會狀況的音樂。 「女子樂隊」一詞本身已被重新考慮，它已被視為僅指示歷史背景的術語。
歷史本身不斷更新其定義。
年表：女子樂團現場主要話題
20 世紀 60 年代：女性表演者的出現變得顯而易見 1970年代：女性ロックバンドが商業的成功 20 世紀 80 年代：龐克與 DIY 擴張 20 世紀 90 年代：Riot Grrrl 運動 2000 年代：獨立與國際化 2010 年代：多元化與重新定義
年表只是指示潮流的路標，個人的實踐塑造了歷史。
最終章：女子樂隊的歷史
女子乐队的世界历史并不是一个线性的进展，而是一系列间歇性的尝试和错误。它们被系统封锁、遗忘，但又重新出现。那種重複可以說是這個場景的精髓。
未來的女子樂隊可能會以過去為基礎，並以不同的名字來稱呼。然而，只要女性繼續以樂團的形式創作音樂，這段歷史就會不斷被更新。
ガールズバンドの歴史は、終わらない現在形である。
區域拓展：北美場景詳情
北美女子樂團的歷史是由商業音樂和地下音樂之間的緊張關係所塑造的。它的發展是漸進的，從1960年代的聲樂團體文化，到1970年代進入搖滾產業，再到1980年代以來的DIY網絡。
在美國，長期以來，社會對女性擁有樂器抱持著一種不舒服的感覺。因此，早期的女性樂團很容易受到管理層和製作人的強烈幹擾，她們需要時間才能獲得自決權。另一方面，女性樂團在大學城和地區城市激增，這與商業成功無關。
在 1990 年代的另類搖滾時代，女子樂團成為跨流派的實體，在搖滾、龐克和獨立之間自由遊走。結果，全女性樂團開始被認為是多種類型樂團中的一種，而不是特殊的東西。
北美場景是商業和 DIY 極端並存的試驗場。
區域發展：歐洲的獨特性
ヨーロッパのガールズバンド・シーンは、アメリカとは異なる文化的背景を持つ。イギリスでは階級社会と若者文化が密接に結びつき、女性がバンドを組むことは社会的立場の表明でもあった。
1970 年代末和 1980 年代的後龐克時代，以藝術學校和學校網路為基礎的樂團有所增加，將音樂實驗與政治意識結合。在此背景下，女性樂團成為在音樂前衛和社會批判中發揮作用的存在。
在歐洲大陸，柏林和巴黎周圍正在形成一種藝術與音樂之間界線模糊的景象。女性樂團在與俱樂部文化和表演藝術的交叉中形成了自己獨特的表達方式。
在歐洲，女子樂團是文化運動的一部分。
地區發展：日本女子樂隊的歷史
日本におけるガールズバンドの歴史は、欧米とは異なるメディア環境と産業構造の中で展開した。1960年代のグループサウンズ期には、女性バンドはほとんど存在せず、歌謡曲とロックは明確に分断されていた。
1970年代末至80年代，隨著業餘樂團文化和現場音樂場所的傳播，全女性樂團逐漸出現。自1980年代末期以來，隨著獨立文化的擴張，女性樂團也形成了自己的舞台。
自1990年代以來，日本女子樂團不僅與國內市場建立了聯繫，也透過海外巡迴和國際認可與世界建立了聯繫。在此过程中，日本独特的流行情感和DIY精神被重新评估。
日本女子樂隊的歷史是在本土和全球之間來回運動的。
以流派劃分的觀點：搖滾以外的發展
女子樂隊並不局限於搖滾樂。女性乐队活跃于各种流派，包括爵士乐、放克、电子乐和金属乐。
特別是20世紀80年代以來，電子樂器的普及帶來了擺脫物理條件和現有技術的自由。使用合成器和鼓機的女子樂隊提出了音樂製作的新模式。
她們的跨流派活動有能力不斷更新全女子樂團的概念，而不是修復它。
ジャンルの多様化は、ガールズバンドの射程を広げた。
媒體和代表
ガールズバンドの歴史は、メディア表象の変化とも密接に関係している。初期には珍しさや外見が強調され、音楽性は二次的に扱われることが多かった。
隨著媒體的變化，從音樂雜誌到電視再到互聯網，女性樂團能夠控制自己的形象。 SNS時代，自我生產成為可能，外部監管變得相對。
代表權的改變擴大了言論自由。
教育和社區的作用
教育和社區對於女子樂隊的增加至關重要。促進音樂教育、工作坊和僅限女性的活動創造了新的參與者。
特別是自1990年代以來，女性之間的網絡促進了知識和經驗的分享，並支持了永續場景的形成。
コミュニティは、歴史を継続させる装置である。
補充年表：詳細版本
20 世紀 50 年代：女聲團體成為常態 20 世紀 60 年代：女性表演者的出現 20 世紀 70 年代：女性搖滾樂團商業化 20 世紀 80 年代：龐克與 DIY 擴張 20 世紀 90 年代：Riot Grrrl 運動 2000 年代：獨立與國際化 2010 年代：多元化與重新定義
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