【專欄】Experimental Beats × Anime Soundtrack ─ 實驗音樂拓展了動漫聲音的歷史
Column zh-hant Anime Experimental Soundtrack
實驗音樂與動漫原聲帶的交叉歷史
| 文字：mmr | 主題：實驗節拍如何更新動漫音樂並擴展視覺表達本身？ |
電聲、民族打擊樂、採樣、碎拍、環境處理。 這些不僅僅是裝飾品，而且已經作為創造世界觀的結構融入動畫作品中。
本文將聚焦在 20 世紀 80 年代末期以來的代表性例子，從作品、作曲家和聲音技術的角度探討實驗節拍如何滲透到動漫音樂中，並改變其敘事結構和文化接受度。
實驗節拍×動漫原聲帶是指融合電子音響、前衛打擊樂器、非同質節奏結構、取樣文化等元素的音樂作為動畫作品的伴奏、主題曲、插曲的現象。
這不僅僅意味著「使用電子音樂」。 本質上，節奏本身的建構與影片剪輯、攝影工作和世界設定有關。
主要特點
- 基於重複的最小結構
- 引入多節奏和奇數拍號
- 民樂元素重構
- 噪音和環境聲音的音樂再利用
- 與俱樂部文化的聯繫
- 聲音設計和音樂伴奏之間的界線消失了
歷史
1980年代：前衛音樂與戲劇動畫的融合
1988年上映的電影版《AKIRA》是動漫音樂史上的重大轉捩點。
負責音樂的藝能山城組是一個以民族音樂研究為基礎活動的團體，他們創造了一個結合了升名、加美蘭、打擊樂器和電子處理的大型音響系統。 分層的多節奏、對泛音的強調和集體合唱象徵性地描繪了不久的將來新東京城市的混亂。
與傳統的交響伴奏不同，節奏具有「推動」影像的結構非常重要。
1980 年代末，動畫開始從管弦樂的焦點轉向聲音實驗的空間。
20 世紀 90 年代：賽博龐克與電聲學
1995 年發行的《攻殼機動隊》的音樂由河合健二負責，他將電子音樂和宗教旋律結合在一起。
複調合唱參考保加利亞聲音、無機合成音墊和低頻節拍。 這是透過聲音表達物理性和機械性之間的張力的一個例子。
在1998年播出的《星際牛仔》中，菅野洋子自由地穿越了爵士樂、大樂隊、放克和電子樂。 開場曲《Tank!》是一首高速大樂隊歌曲，但其節奏上的脫節和編輯結構與後俱樂部文化情感產生了共鳴。
1990年代是電子聲音和流派交叉真正進入電視動畫的時期。
2000 年代：嘻哈音樂與低保真音樂的引入
2004年的《Samurai Champloo》是一部連結嘻哈文化和歷史劇的作品。
努賈貝斯和其他人參與了音樂。 爵士樂樣本、碎拍和低保真紋理與編輯節奏和動作結構密切相關。
這是一個將節拍融入故事時間感的例子，而不是簡單地播放嘻哈音樂。
大約在同一時間，隨著數位製作環境的普及，基於 DTM 的音樂製作變得司空見慣。引入實驗節奏的成本下降，這種情況蔓延到電視劇中。
在2000年代，節拍成為動漫的內在語言而非外在文化。
2010年代：電子音樂與聲音設計的融合
在 2012 年播出的《PSYCHO-PASS》中，Yugo Kanno 將深低音電子音樂和弦樂結合在一起。 使用低頻節拍營造出一種城市緊張感。
菅野洋子在 2014 年的《恐怖迴響》中再次擔任主角。 環境處理、環境聲音紋理和最小節奏。 沉默與節拍之間的對比造成了心理上的緊張。
在這個時代，EDM、環境音樂、後搖滾等多種電子音樂被融入動漫配樂中。
實驗節拍已經進入了一個階段，它們的作用是空間設計而不是浮華。
2020 年代：分銷時代與全球擴張
2022 年發行的《Cyberpunk：Edgerunners》充分利用了源自俱樂部音樂的電子音樂。
重低音曲目和工業質感與夜之城的無機城市景觀相結合。
在串流媒體環境中，原聲音樂可以立即傳達給國際聽眾。 動漫音樂不再局限於國內市場，而是與俱樂部場景和網路文化直接相連。
在數位發行時代，動漫音樂已經成為超越國界即時傳播的東西。
年表
近 35 年來，實驗節拍不斷擴展，而不是間歇性地擴展。
主要藝術家
娛樂 山城組
民族音樂研究和大型合唱團。 錄音由數百人參與，製作重點是打擊樂器的物理振動。
河合賢治
電子聲音和宗教旋律的融合。 透過聲音描繪機器與身體之間的衝突。
菅野洋子
跨流派作曲家。 為電視動畫實驗節目的傳播做出了貢獻。
努賈貝斯
爵士樂與嘻哈音樂的融合。 透過動漫將器樂節拍文化國際化。
作曲家是流派的翻譯者，將音樂實驗轉化為視覺空間。
必聽曲目
- 阿基拉套房
- 攻殼機動隊主題曲
- 坦克！
- 戰吼
- PSYCHO-PASS 主題
- 賽博龐克：Edgerunners 插入歌曲
這些不僅僅是流行歌曲。 這是節奏結構、音調設計和空間處理如何與故事節奏和剪輯感直接聯繫在一起的例子。
在動畫中，影片編輯是逐幀管理的。 因此，節拍週期和剪輯劃分的同步具有強烈的效果。 實驗節拍通常在設計時會考慮到這種同步。
節拍不僅成為背景音樂，也成為與編輯理論本身的連結。
文化影響
實驗配樂也影響了歐洲和美國的電影製作人和音樂家。 AKIRAやGHOST IN THE SHELLは、サイバーパンク表現の参照点となっている。
嘻哈和低保真文化也透過動漫重新輸出。 Samurai Champloo 為日本節拍文化的國際知名度做出了貢獻。
在數位發行時代，我們看到動漫歌曲重新出現在全球排行榜上的現象。 動漫已成為音樂文化流通的中介工具。
實驗節奏以動漫為媒介，推動音樂在全球的流通。
常問問題
實驗節拍總是前衛的嗎？
這並不一定困難。它往往具有重複或簡單的結構，但音色和節奏設計與傳統不同。
為什麼動漫很容易成功？
因為動畫不受現實主義的束縛，抽象的聲音和不切實際的節奏無縫地發揮作用。
您的未來前景如何？
隨著電子音樂、人工智慧生成的聲音和聲音設計的進步，節拍和視訊的整合可能會進一步發展。
實驗節拍和動漫音樂的關係不是歷史現象，而是持續的演化過程。
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