[專欄] 環境無人機/紋理無人機

Column zh-hant Ambient Drone Textural

17 Dec 2025

簡介：無人機的音樂原理

文：mmr｜主題：關於將音樂從時間藝術拓展到空間藝術的無人機

無人機是一種音樂原理，它利用持續的聲音來改變我們的時間感、空間意識和聽覺集中度。它的獨特之處在於它使用音高、泛音、音色和持續時間作為結構單元來替代旋律和和聲進行。在西方音樂史上，早期的例子包括風笛的加粗、管風琴的踏板點以及宗教音樂的持續低音音符。

20世紀末以來，隨著錄音技術和電子聲學的發展，無人機已經從單純的伴奏元素轉變為整首作品的主要結構。通過這個過程，Ambient Drone 誕生了，隨後是強調色調變化和物理紋理分層的 Textural Drone。

第一章環境無人機成立背景

1-1.極簡主義和持續的聲音

20 世紀 60 年代的簡約音樂引入了重複和持續時間作為結構原則。 La Monte Young 的長時間無人機作品專注於諧波干擾和空間共振，而不是音高差異，為後來的環境無人機奠定了理論基礎。

1-2.電子聲學和錄音室技術

磁帶循環、變速播放和反饋電路提供了一種人工生成和控制持續聲音的方法。這使得長時間維持聲音成為可能，超越了表演者的身體限制。

1-3.與環境概念的聯繫

自 20 世紀 70 年代以來，氛圍音樂呈現出一種假定與環境共存的聆聽形式。 Ambient Drone 在這種背景下被定位為一種聲學設備，不會引起太多關注，但具有高度受控的內部結構。

第 2 章紋理無人機的擴展

2-1.紋理的概念

紋理無人機的特點是結構中多個音調層隨時間略有變化，而不是持續的單一音高。這裡的紋理是泛音分佈、噪聲成分、空間定位和動態波動的總和。

2-2.分層技巧

多個音軌的疊加將音樂從線性結構轉變為平面結構。每層都有獨立的周期和調製速度，整體產生異步波動。

flowchart LR A["基音ドローン"] --> D["総合テクスチャ"] B["倍音レイヤー"] --> D C["ノイズ層"] --> D

第3章蓋星的定位

3-1.工作特點

《Stars of the Lid》使用弦樂、銅管樂和電子樂，其特點是發展極其緩慢。在他們的作品中，清晰的旋律進行和節奏被消除，主要結構是和聲的停留和音調的呼吸。

3-2.錄音和混音

通過抑制高頻、長時間保留混響分量以及穩定低頻，聲像溶解在空間中而不會成為前景。這是“淡化紋理無人機的存在”的技術實現的一個例子。

3-3.時間結構

Stars of the Lid 的歌曲通常設計為需要幾分鐘才能察覺到變化。這是一種結構選擇，旨在將聽眾對時間的感知融入到音樂中。

第4章羅伯特·里奇的角色

4-1.生理方法

基於對睡眠研究和腦電波狀態的興趣，羅伯特·里奇長時間使用無人機創作了作品。他的音樂將聆聽環境和身體反應視為不可分割的元素。

4-2.色調設計

合成器、樣本處理和自然聲音的整合形成了模糊人造和自然之間界限的紋理。泛音的緩慢調製有助於可視化時間的流逝。

4-3.現場表演和裝置

羅伯特·里奇的活動不僅限於音樂會形式，還包括基於空間聲音的裝置式開發。這是擴大環境無人機用途的一個例子。

第五章聲學技術分析

5-1.頻段和基礎設施設計

5-1.頻帶

在環境無人機/紋理無人機中，中低範圍是基礎，高範圍很少使用。這使得可以長時間聆聽，同時抑制聽覺疲勞。

flowchart TB L["低域：基盤"] --> M["中域：密度"] M --> H["高域：空気感"]

5-2.動態控制

避免突然的音量變化並使用精細的振幅波動。這種設計使音樂充當一種環境而不是一種事件。

5-3.空間處理

長混響時間和擴散處理會掩蓋聲源定位。通過抑制早期反射並強調後期混響，聲音被視為場而不是點。這與古典錄音中的大廳再現不同，其目的是創造一個不存在的空間。

5-4.差異化變更設計

紋理無人機的變化被設計在聽者不會立即註意到的水平上。通過極度減慢 LFO、最小化濾波器的打開/關閉寬度以及限制隨機調製，聲音看似靜止，但內部卻不斷運動。

5-5。噪聲和泛音之間的關係

噪聲成分不是雜質，而是充當使泛音結構可被感知的媒介。在《Stars of the Lid》中，弦樂器的刮擦聲和呼吸聲模糊了和聲的輪廓，而在《Robert Rich》中，環境樣本溶解了人造聲音的輪廓。

長混響時間和擴散處理會掩蓋聲源定位。因此，聲音被視為整個空間的紋理而不是方向。

第 6 章通過圖像和插圖可視化聲音世界

6-1.層結構圖

flowchart TB S1["ドローン基層"] --> S3["総合音場"] S2["微変調テクスチャ"] --> S3

6-2.時間流逝示意圖

flowchart LR T0["開始"] --> T1["微細変化"] --> T2["持続"] --> T3["溶解"]

第七章年表：環境無人機/紋理無人機的發展

20世紀60年代

以持續聲音為中心的極簡作品的出現

20世紀70年代

使用磁帶技術和電子聲學的長航時無人機的普及

20世紀80年代

無人機在環境環境下工作的增加

20世紀90年代

類紋理無人機方法的建立
蓋子之星羅伯特·里奇在行動

自2000年代以來

將應用擴展到裝置和視頻作品

最後一章：作為結構的靜止

環境無人機/紋理無人機將音樂從時間藝術擴展到空間藝術。 Stars of the Lid 的極度緩慢和 Robert Rich 與肉體的聯繫表明，這種流派不僅僅是一種風格，而且是對聆聽體驗本身的重新設計。

類似文章推薦