마이크로 토널 음악 - 음률 해체 이후의 작곡 사상·음향 구조·제작 기법
문장：mmr｜테마：음정을 고정 전제로 하지 않는 제작 사상에의 전환에 대해서
마이크로 토널 음악은 평균율이라는 근대 음악의 전제를 의문시할 뿐만 아니라 음악 제작 자체의 사고 단위를 변질시켜 왔다. 본고에서는 음률사·이론·음향구조·제작실천을 분리하지 않고 상호 연결된 운동으로서 재구성한다.
1. 음율은 규칙이 아니라 사상이다
12평균율은 음악이론이라기 보다 제작과 유통을 위한 공업규격으로 확립한 측면이 강하다. 전조의 자유도, 건반 악기의 양산, 교육의 표준화라는 요청에 응답한 결과이며, 음향적 최적해가 아니다.
마이크로 토널 음악이 문제화하는 것은 “반음보다 미세하다”는 수치가 아니라, 음정을 고정단위로 취급하는 사상 그 자체이다.
음정은 본래, 주파수비·배음 관계·신체적 지각에 의해 정의되는 상대 개념이며, 12 평균율은 그것을 일시적으로 동결한 상태에 불과하다.
2. 비평균 율적 음정은 주변이 아니었다
전 근대·비서양 음악에 있어서, 음정의 세분화는 예외는 아니다.
- 아랍 음악의 마컴에서는 음정은 기능적으로 가변
- 인도 고전 음악에서는 슐티가 선율 장식과 불가분
- 동남아시아의 검란에서는 동일 악기군에서도 미묘한 음정차가 전제
이들은 ‘미분음’이라기보다 평균 율적 고정화가 존재하지 않는 음악문화이다.
근대 서양 음악사는 이들을 배제한 것이 아니라 ‘이론화하지 않았다’.
3. 19세기 말에 나타난 평균율의 한계
19세기 후반, 화성의 비대화와 반음계적 어법의 상태화에 의해, 이하의 문제가 현재화되었다.
- 순정 3도·6도의 음향적 탁함
- 화성 색채의 균질화
- 조성 감각의 희박화
많은 작곡가들은 무조건이나 십이음 기법으로 향했지만, 다른 계보에서는 「음정의 재분할」 그 자체가 선택되었다.
4. 20세기 초의 마이크로 토널 이론 조류
4.1 등분 음율 확장
24EDO, 31EDO, 19EDO 등은 평균율의 논리를 유지한 채 분할수를 늘리는 방법이다.
- 기보·교육으로의 전환이 비교적 용이
- 화성 기능의 확장이 가능
- 음향적 순도는 한정적
4.2 순정률 재평가
순정률은 배음열에 기초한 음정 비율을 이용한다.
- 협화음정의 투명도가 높음
- 전조 구조가 제한됨
- 논리적 솔루션과 구현이 어렵습니다.
이 선택은 음악을 “이조 가능한 구조”에서 “국소 음향 구조”로 변환합니다.
5. Harry Partch ― 음율, 악기, 신체의 재통합
Harry Partch의 중요성은 마이크로 토널 음악을 ‘작곡 기법’이 아니라 ‘생태계’로 구축한 점에 있다.
5.1 43 소리 순정률의 구조
Partch는 옥타브를 43개의 음높이로 나누었지만, 이것은 균등 분할이 아니라 배음 비율의 메쉬 구조이다.
- 단순 정수비 우선
- 조성 감각은 존재하지만 이조 불가
- 음정 관계가 기하학적으로 시각화 가능
5.2 악기 설계의 필연성
기존 악기는 음율 사상을 내장하고 있기 때문에, 새로운 음율은 새로운 악기를 요구한다.
Partch의 악기는 다음과 같은 역할을 했다.
- 음정 구조의 시각화
- 연주 신체에 직접 각인
- 이론과 실천의 불가분화
5.3 신체성, 언어, 음정
Partch는 낭창과 신체 동작을 통합, 음정을 추상 수치가 아니라 ‘발성과 신체운동의 연장’으로 취급했다.
이것은 마이크로 토널 음악을 지각 심리의 차원으로 되돌리는 시도이다.
6. 기보법이라는 사상 장치
마이크로 토널 음악에서 기보는 단순한 전송 수단이 아닙니다.
- 추가 임시 기호
- 비율 표기
- 수치 지정
- 독자 기호 체계
어떤 방법을 선택할지는, 음정을 어떻게 이해시키고 싶은가라는 사상 선택에 직결한다.
7. 전자 음악이 가져온 결정적 전환
전자 음악은 마이크로 토너리티를 “이론적 가능성”에서 제작상의 선택사항으로 바꿨다.
- 주파수 지정이 직접 가능
- 튜닝 테이블의 즉시 변경
- 건반 배치에서 해제
이에 따라, 음율은 고정 전제가 아니라 가변 파라미터가 되었다.
8. 음향 분석 : 미분음이 발생하는 현상
8.1 소음과 위상 간섭
미세한 음정 차이는 다음을 유발합니다.
- 비트 주파수의 시각화
- 음상의 흔들림
- 공간적 확산감
이것은 노이즈가 아니라 가청 구조 요소로 사용할 수 있습니다.
8.2 배음 배열 재편집
순정률에서는 배음이 정렬되기 때문에,
- 화음의 투명도가 상승
- 주파수 대역 간섭 감소
- 믹스시의 EQ 부하가 변화
평균 율화성과는 다른 믹싱 전략이 필요하다.
9. Jacob Collier - 음률 이론의 감각화
Jacob Collier는 마이크로 토널 이론을 ‘이해시킨다’가 아니라 ‘느끼게 하는’ 형태로 제시했다.
9.1 배음 열의 실용적 응용
- 순정 3도·7도 사용
- 보컬 다중에 의한 음정 고정
- 화성의 감정적 윤곽 강화
9.2 팝 구조와의 공존
Collier의 특징은 마이크로 토널 요소를 곡 구조의 주제로 하지 않는 점에 있다.
- 양식은 전통적인
- 음율은 내부에서 변형
- 청취자는 위화감을 이론화하지 않고 수용
10. 제작 기술 : 실무적 접근
10.1 작곡 설계
- 사용 음률 결정
- 화성 가능 영역 파악
- 전조 가능 여부 검토
10.2 DAW 구현
- Scala 파일 사용
- MIDI 노트별 튜닝
- 피치 벤드 분해능 설정
10.3 믹스 전략
- 미분음 대역 시각화
- 모노럴 내성 확인
- 위상 관리 엄밀화
11. 청각 심리와 지각 재교육
마이크로 토널 음악은 청각을 재훈련한다.
- 협화·불협화의 재정의
- 조성 감각의 흔들림
- 음정에 대한 주의 환기
이것은 지적 이해가 아니라 반복 청취에 의해 정착한다.
12. 현대 장면의 분포
마이크로 토널 음악은 단일 장르를 형성하지 않습니다.
- 실험 음악
- 전자 음악
- 재즈/팝 내부
- 영상·설치
그것은 ‘장르’가 아니라 제작사상으로 존재한다.
13. 음률 구조 관계 다이어그램
14. 연표: 마이크로 토널 음악 배포
15. 결어
마이크로 토널 음악은 음정을 늘리는 운동이 아니다. 음정을 고정 전제로 하지 않는 제작 사상에의 전환이다. Harry Partch는 음악을 몸과 공간으로 되돌리고 Jacob Collier는 이론을 현대적인 감각으로 번역했습니다. 이 운동은 앞으로도 음악 제작의 심층에서 조용히 계속 작용한다.
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