[Chronique] Enregistrement sur le terrain : techniques, historique et guide de disque recommandé pour la collecte de sites sonores

Column fr Ambient Field Recording

30 Sep 2025

[Chronique] Enregistrement sur le terrain : techniques, historique et guide de disque recommandé pour la collecte de sites sonores

Pourquoi l’enregistrement sur le terrain ?

Texte : mmr｜Thème : couvre l’histoire de l’enregistrement sur le terrain, les caractéristiques des principaux équipements, les artistes/producteurs représentatifs et les albums recommandés par génération.

L’enregistrement sur le terrain est l’acte de quitter le studio et d’enregistrer les « sons du terrain » tels qu’ils sont. Les sons naturels, les sons de l’environnement urbain, les chansons folkloriques, les bruits des chemins de fer et des machines d’usine : ce ne sont pas seulement des effets sonores, mais des archives culturelles et des matériaux musicaux. Il s’agit d’une technologie essentielle pour les films, les jeux, la production musicale et l’art sonore.

Chronologie (aperçu)

flowchart TD A["1920s-1950s"] --> B["民俗採集の時代（Lomaxら）"] B --> C["1960s-1970s: ポータブル機器の進化"] C --> D["1980s-1990s: アンビエント／フィールド採用の増加（Eno等）"] D --> E["2000s-現在: デジタル化と32-bit float機の普及"]

Guide des équipements : principaux fabricants et modèles

L’enregistrement sur site est la trinité « microphone + enregistreur + alimentation ». Ici, nous présenterons brièvement la norme polyvalente et ses fonctionnalités.

Marque	Modèle	Caractéristiques	Ère
Zoom	H6 / H6essential	交換式マイクカプセル、多トラック	2010s〜現在
Tascam	DR-100MKIII	プロ仕様、外部マイク入力	2010s
Sound Devices	MixPreシリーズ	32-bit float、高品位プリアンプ	2010s〜現在
Sony	PCM-D100	ハイレゾ対応、堅牢性	2010s
Roland	R-09 / R-26 / R-07	小型＆多機能、Bluetooth対応モデルあり	2000s〜現在
NAGRA	Équipements analogiques/numériques	Les incontournables du cinéma et de la radiodiffusion	Années 1960 à aujourd’hui

Liste des artistes d’enregistrement sur le terrain et du matériel utilisé

Artiste	Aperçu des activités/Travaux représentatifs	Équipement utilisé (typique)
Alan Lomax	Archives de musique folklorique du 20e siècle. Enregistrement d’enregistrements sur le terrain des États-Unis vers le monde. Œuvres représentatives : La collection Alan Lomax	Magnétophone Ampex, Nagra (années 1950 et après), divers microphones dynamiques
Chris Watson	Ancien Cabaret Voltaire. Responsable de l’enregistrement des sons naturels pour la BBC et des productions documentaires. Œuvres représentatives : El Tren Fantasma (2011)	Sound Devices série 7, Nagra, microphones série Sennheiser MKH
Bernie Krause	Un expert reconnu des sons environnementaux naturels (biophoniques). Œuvres représentatives : Le Grand Orchestre Animalier	Nagra IV, enregistreur Sound Devices, microphone Neumann & Sennheiser
Hildegarde Westerkamp	Mouvement Soundwalk/Ecologie Acoustique. Travaux : Kits Beach Soundwalk	Initialement bande Nagra, maintenant tous les équipements numériques
Toshiya Tsunoda	Artiste sonore japonais. Enregistrez des sons infimes provenant des conteneurs et de la ville. Œuvres représentatives : Extrait de Field Recording Archive	Enregistreur DAT, microphone à condensateur, microphone de contact
Francisco López	Des sons environnementaux bruts ou traités provenant du monde entier pour créer des œuvres. Œuvres représentatives: La Selva	Enregistreur DAT (début), actuellement Sound Devices, microphone Schoeps
Anne Lockwood	De nombreuses œuvres ont pour thème la nature et l’environnement. Œuvres représentatives : Une carte sonore de la rivière Hudson	Enregistreur de terrain (Nagra → numérique), microphone sous-marin (Hydrophone)
Ryuichi Sakamoto	Dans ses dernières années, il collecta les sons environnementaux et les refléta dans ses œuvres. Œuvres représentatives : async	Série Zoom H, microphone DPA, microphone sous-marin

Des anecdotes d’artistes qui colorent les enregistrements sur le terrain

Alan Lomax

La personne qui a popularisé le « folk Recording » avant le terme « Field Recording ».
Lors de l’enregistrement de chants ouvriers dans une ferme du sud des États-Unis, il portait un enregistreur à bobine plus grand que la caméra.
Même les sons de la vie quotidienne (le bruit des plats et les rires des gens) ont été enregistrés et transformés en « réalité de cette culture ».

Annea Lockwood

La série “River Sound Map” est réalisée en parcourant minutieusement le terrain et en l’enregistrant comme une enquête scientifique.
En raison de la longue durée d’enregistrement, l’équipement d’enregistrement a été produit en prenant soigneusement en compte son alimentation électrique et sa résistance aux intempéries.
L’écoute de ses œuvres vous donne l’expérience de « voyager à travers le mouvement géographique avec vos oreilles ».

Hildegarde Westerkamp

Lors de l’atelier de marche sonore, il était demandé aux participants de « Écouter attentivement les sons que vous entendez en ce moment ».
Diffuser l’idée de reconsidérer le bruit urbain comme une « poésie des villes modernes » plutôt que comme une « poubelle bruyante ».

Toshiya Tsunoda

Appréhender l’existence du son comme « résonance spatiale ».
Exemple : Un microphone est installé dans une cavité sous l’asphalte d’une route pour enregistrer d’infimes vibrations.
La méthode s’apparente à une expérience scientifique, mais les résultats sont convertis en une expérience esthétique.

Francisco López

Distribuez des « masques pour les yeux » au public et réalisez un spectacle dans lequel il peut écouter le son dans l’obscurité totale.
Vise à « effacer la frontière entre la musique et les sons environnementaux ».
Pour son œuvre « La Selva », il a enregistré la forêt tropicale telle qu’elle était, avec un montage minimal.

Chris Watson

A exploré la musique électronique pendant ses années de groupe. Après cela, il rejoint la BBC et est chargé de l’enregistrement des programmes sur la nature.
“El Tren Fantasma” vous emmène dans un voyage à travers une voie ferrée abandonnée, avec des enregistrements détaillés des bruits de train et des paysages.
Dans les enregistrements d’oiseaux, il existe une anecdote d’un faucon pèlerin sauvage attendant immobile pendant plusieurs jours près de son nid.

Bernie Krause

Ancien joueur de synthétiseur qui a également été impliqué dans The Byrds and Doors.
Après cela, il s’est tourné vers l’enregistrement de la nature.
Proposition du concept de « Nature’s Choir (Biophony) » et utilisation des enregistrements pour la protection de l’environnement.

Ryuichi Sakamoto

Dans ses œuvres ultérieures, il précise l’idée selon laquelle « la musique est indissociable de l’environnement ».
Depuis 2011, il enregistre également les sons locaux du grand tremblement de terre de l’est du Japon, approfondissant ainsi son intérêt pour les sons environnementaux.
Concernant « async », il a dit : « Une musique pour laisser derrière elle des fragments de temps ».

Anecdotes sur chaque artiste et matériel

Alan Lomax et Ampex

L’Ampex des années 1950 était très gros et pesait plusieurs dizaines de kilogrammes.
Lomax l’a utilisé comme studio mobile pour enregistrer.
Le plus grand défi est d’assurer l’alimentation électrique, c’est pourquoi un générateur est utilisé.

Chris Watson et Nagra / Appareils sonores

Tellement fiable qu’il dit : « Je n’ai jamais vu Nagra arrêter de travailler. »
J’utilise un microphone super directionnel (Sennheiser MKH 416/816) pour enregistrer des oiseaux et des animaux.
J’ai fabriqué mon propre ``sac étanche + toile de sable’’ pour protéger mon matériel du sable dans le désert.

Nagra par Bernie Krause

La batterie que je portais sur mon dos lors de mes premiers enregistrements nature pesait plus de 10 kg.
«J’ai plus peur de rater quelque chose que d’être fatigué», dit-il.
Plus tard, avec la diffusion des enregistreurs DAT et des équipements légers, les activités sont devenues considérablement plus efficaces.

DAT de Francisco López

Les enregistreurs DAT sont appréciés pour leur haute qualité sonore, mais ils sont sensibles à l’humidité.
Les bandes se détériorent à cause de la moisissure dans la forêt tropicale et l’enregistrement peut échouer.
López relève le défi de « laisser l’équipement dans le milieu naturel ».

Le microphone DIY de Toshiya Tsunoda

J’ai fabriqué mes propres capteurs et microphones de contact pour enregistrer les vibrations de l’espace lui-même.
L’idée est de « mesurer la résonance entre l’air et les objets » au lieu d’« écouter le son ».
Toujours essayer des « utilisations inattendues » pour les équipements disponibles dans le commerce.

Ryuichi Sakamoto et son équipement quotidien

Dans ses dernières années, il portait toujours des enregistreurs de poche Zoom H2n et Sony PCM.
Créer des matières premières à partir de la foule de la ville, du bruit de la pluie, du bruit des trains, etc.
Considéré l’équipement comme un « outil pour relier la vie quotidienne et le travail ».

Historique des enregistrements sur le terrain et albums représentatifs

Âge	Artiste	Album représentatif	Commentaire	Lien
1950s–1960s	Alan Lomax	*The Alan Lomax Collection	20世紀中葉の民俗録音を体系化。録音機材はAmpex/Nagra。フィールドレコーディングの礎。	Amazon
1980s	Annea Lockwood	A Sound Map of the Hudson River (1989)	ハドソン川を「音」で地図化。アコースティック・エコロジーの先駆的作品。	Amazon
Années 1990	Hildegarde Westerkamp	Transformations (1996)	Travail basé sur la théorie de la marche sonore. Faites l’expérience d’une écoute urbaine/nature.	archive.org
Années 1990	Toshiya Tsunoda (Toshiya Tsunoda)	Extrait des archives d’enregistrement sur le terrain (1997–2001)	Enregistre avec précision les sons infimes dans les ports et en ville. Amener l’enregistrement de terrain japonais aux normes internationales.	archive.org
1990s	Francisco López	La Selva (1998)	コスタリカ熱帯雨林をそのまま音楽作品化。世界のサウンドスケープ研究に衝撃。	Amazon
2010s	Chris Watson	El Tren Fantasma (2011)	メキシコ鉄道の旅を「音で追体験」させるBBC制作の傑作。	Amazon
Années 2010	Bernie Krause	Le Grand Orchestre Animalier (2012)	Présenter les sons naturels comme une « symphonie ». Fondements théoriques de la biophonique.	YouTube
2010s	Ryuichi Sakamoto（坂本龍一）	async (2017)	環境音と電子音が融合する晩年の到達点。都市の音を詩的に再構成。	Amazon

Le présent et l’avenir de l’enregistrement sur le terrain

L’enregistrement sur le terrain n’est pas seulement une technique, mais un acte de création d’une « mémoire sonore ». Avec la diffusion d’équipements portables hautes performances et les progrès de la technologie d’archivage numérique, nous sommes entrés dans une ère dans laquelle n’importe qui peut réaliser des enregistrements sur place de haute qualité. En revanche, des questions telles que l’éthique (consentement du sujet, attribution culturelle) et le choix des formats de stockage demeurent. Si vous souhaitez intégrer l’enregistrement sur le terrain à votre passe-temps ou à votre travail, nous vous recommandons d’abord de vous rendre sur le terrain avec un équipement fiable et de créer un flux de travail pour gérer et partager correctement le son enregistré.