[Chronique] Bill Laswell & Friends : Déconstruction des années 80 - Le noyau des « années 80 hybrides » réorganisé par les démolisseurs acoustiques
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Pourquoi avoir choisi le titre « Déconstruction des années 80 » ?
Une longue chronique qui utilise uniquement des faits pour analyser la « déconstruction et reconstruction acoustique » que pratiquait Bill Laswell dans les années 1980. À propos de Material, « Future Shock » de Herbie Hancock, Last Exit, la connexion à la musique du monde, et bien plus encore.
Les activités musicales de Bill Laswell dans les années 1980 étaient une série de « déconstructions et reconstructions », traversant librement les genres, les cultures, les formes de performance et les frontières nationales. Funk, hip-hop, Afrobeat, musiques du monde, free jazz, noise… Les projets de Laswell dans les années 1980 sont si divers que chacun est un son généré au sein d’un réseau différent.
En raison de sa diversité, il n’était pas facile d’avoir une vue d’ensemble de ses activités à l’époque. Parce que les œuvres individuelles étaient fragmentées et dispersées, les auditeurs étaient incapables de saisir « l’ensemble du tableau ».
Cependant, avec la compilation Deconstruction of the 80s, les choses ont complètement changé. Cet album est une compilation des sources sonores multi-genres et multi-projets dans lesquelles Laswell a participé dans les années 1980, remasterisées et reconstruites. En d’autres termes, on peut dire que cette compilation elle-même apparaît comme une « forme achevée de déconstruction et de reconstruction ».
Cet article se concentre sur les enregistrements de cet album et les projets de cette époque, et suit la façon dont Bill Laswell & Friends a déconstruit et réorganisé l’acoustique des années 1980. En regardant l’ensemble du tableau, nous pouvons pour la première fois comprendre le sens de l’expression « Déconstruction des années 80 » d’un point de vue à la fois sonore et culturel.
Introduction : Pourquoi « déconstruire les années 80 »
Lorsqu’il parle de l’histoire de la musique des années 1980, Bill Laswell est toujours de l’autre côté. Derrière les sons flashy de la major pop, il était un « monteur sonore » qui réorganisait la musique noire, la noise, la musique traditionnelle africaine, le dub, l’avant-garde et la technologie de studio, et traversait divers domaines en tant que producteur, bassiste et chef d’orchestre.
La raison pour laquelle Laswell mérite d’être qualifié de « déconstruction des années 1980 » réside dans les faits suivants.
- Ses activités étaient un “carrefour” entre pop et underground
- Les œuvres produites sont parallélisées au-delà des frontières des musiques du monde, du jazz et du noise.
- Casser la formule sonore des années 80 et transformer le studio en terrain d’essai
- Les œuvres sorties ont brouillé la définition du genre.
Dans cet article, nous présentons Bill Laswell et les musiciens qui l’entourent. La façon dont l’acoustique des années 1980 a été « déconstruite et réorganisée » sera suivie sur la base de faits.
#1. La veille des années 80 : la matière et le centre-ville de New York
1-1. Contexte de la scène du centre-ville
À New York, à la fin des années 1970 et au début des années 1980, la vague punk/no wave était passée. C’était une époque où musique expérimentale et culture club commençaient à se mélanger, centrées autour de SoHo et de Lower Manhattan. Parmi eux figuraient John Zorn, Arto Lindsay, Fred Frith, Sonny Sharrock et Ronald Shannon Jackson. Un réseau « transfrontalier » s’est constitué, et Laswell en est le centre.
##1-2. Formation matérielle Material (créé en 1955, actif depuis 1979) est un projet centré autour de Laswell, Michael Beinhorn et Fred Maher. Initialement, le groupe s’est concentré sur la no-wave, le minimal et le funk, puis s’est élargi pour inclure des éléments de danse, de hip-hop et ethniques.
Faits clés :
- « Memory Serves » (1981) avec Sonny Sharrock et Henry Threadgill
- Mise en place d’une composition « funk x avant-garde »
- À partir du milieu des années 1980, devient un lien avec des artistes majeurs comme Herbie Hancock
2. Herbie Hancock, « Future Shock » (1983) – Redéfinir la pop des années 80
Le plus grand tournant de Laswell dans les années 1980 fut son contact avec Herbie Hancock.
fait:
- Produit “Future Shock” (1983)
- Création de “Rockit”, un des premiers succès mondiaux qui a introduit le DJ scratch.
- Etablir une fusion du Turntablism et de l’électro/jazz
- Soutenir la diffusion mondiale de la culture électro-hip hop
Cette œuvre est considérée comme “un symbole de l’abolition des frontières entre la pop et l’underground des années 80”.
3. Successeur de Dub : Matériel “One Down” (1982)
Le son de Laswell a une forte affinité avec le dub jamaïcain.
fait:
- Nommé Martin Bisi comme ingénieur
- Album connu pour être le premier enregistré par Whitney Houston (“Memories”)
- Apparitions d’invités de Bernard Fowler, Nona Hendryx, Archie Shepp et d’autres
- Initiation aux techniques dub (réverbération, répétition, soustraction) au rock/funk/pop
Laswell s’est imposé comme « producteur, interprète et monteur ».
4. Réorganisation des musiques du monde : Connecter l’Afrique à l’Asie
La « World Music Compilation » de Laswell est différente de la musique du monde commerciale ; Il s’agira d’une « recomposition de la culture acoustique » dirigée par des artistes.
Faits clés :
- Travail d’enregistrement et de montage de Fela Kuti
- Collaboration avec des musiciens indiens tels que Shankar, L. Shankar, Tabla Beat Science
- Foday Musa Suso du griot gambien et activités (Mandingo)
- Promouvoir la fusion des instruments de percussions africaines, du jazz et de l’électro
- A constitué la base du label Axiom (1989~)
5. Intégration du noise et du jazz : Last Exit (1986-1988)
À la fin des années 1980, Laswell participe à Last Exit, un projet qui pourrait être considéré comme un symbole du « jazz subversif ».
fait:
- Membres : Sonny Sharrock, Peter Brötzmann, Ronald Shannon Jackson, Bill Laswell
- Un groupe qui représente le summum du free jazz et du noise
- Enregistrement principalement en direct
- Laswell fonctionne comme un « contrôle structurel » plutôt que comme une base
6. Carte du réseau Bill Laswell des années 80
7. Liste des œuvres majeures de Bill Laswell des années 1980
■ 1980-1984
- 1980 : Premier EP Material
- 1981 : « La mémoire sert »
- 1982 : « One Down »
- 1983 : Herbie Hancock “Le choc du futur”
- 1984 : “Sound-System”
■ 1985-1989
- 1985 : Produit « Album » par Public Image Ltd.
- 1986 : Début de la dernière sortie
- 1987 : Sly & Robbie « Rhythm Killers »
- 1988 : Herbie Hancock “Machine parfaite”
- 1989 : Période de préparation du label Axiom
8. Les techniques acoustiques de Laswell dans les années 1980 : La substance de la Déconstruction
##8-1. Édition = Composition
- Utilisation intensive du montage, de l’échantillonnage et de la réduction sur bande
- Créez de nouvelles chansons en combinant différents matériaux de session
- Construit autour de la méthode Dub (fonctionnement réverbération/fader)
##8-2. Assimilation interculturelle
- Traiter le jazz, les musiques africaines, l’électro et le rock comme des « matériaux équivalents »
- Paralléliser major/underground
##8-3. Base = Cadre de structure
- Persistance semblable à celle d’un drone
- Connexion avec les instruments à percussion et le bruit
- Guider l’orientation générale vers le minimalisme
9. Chronologie de Bill Laswell des années 80
10. Conclusion : Bill Laswell a « démantelé les années 80 »
« Déconstruction des années 80 » par Bill Laswell & Friends De l’autre côté de la superbe production typique des années 80, C’est un réarrangement sonore multiculturel, éditorial et expérimental.
- Editeur de musiques du monde
- Successeur du Dub
- Mise à jour Jazz gratuite
- Le point de connexion entre pop et underground
- L’ingénieur qui a transformé le studio en « instrument »
La « déconstruction et reconstruction » tentée par Laswell et d’autres dans les années 1980 était Ils ont constitué la base de la musique club actuelle, de la fusion ambiante, expérimentale et mondiale.
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