[Columna] Bill Laswell & Friends: Deconstrucción de los 80 - El núcleo de los “80 híbridos” reorganizado por demolicionistas acústicos
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¿Por qué elegiste el título “Deconstrucción de los 80”?
Una larga columna que utiliza únicamente hechos para analizar la “deconstrucción y reconstrucción acústica” que practicó Bill Laswell en los años 80. Acerca de Material, “Future Shock” de Herbie Hancock, Last Exit, conexión con la música mundial y más.
Las actividades musicales de Bill Laswell en la década de 1980 fueron una serie de “deconstrucciones y reconstrucciones”, que cruzaron libremente géneros, culturas, formas de interpretación y fronteras nacionales. Funk, hip-hop, afrobeat, world music, free jazz, noise… Los proyectos de Laswell en los años 80 son tan diversos que cada uno es un sonido generado dentro de una red diferente.
Debido a su diversidad, no era fácil tener una visión general de sus actividades en aquel momento. Debido a que las obras individuales estaban fragmentadas y dispersas, los oyentes no podían captar el “panorama completo”.
Sin embargo, con el álbum recopilatorio Deconstruction of the 80s la cosa cambió por completo. Este álbum es una recopilación de las fuentes sonoras de múltiples géneros y proyectos en las que participó Laswell en la década de 1980, remasterizadas y reconstruidas. En otras palabras, se puede decir que esta compilación en sí misma apareció como una “forma completa de deconstrucción y reconstrucción”.
Este artículo se centra en las grabaciones de este álbum y los proyectos de esa época, y sigue los hechos de cómo Bill Laswell & Friends deconstruyeron y reorganizaron la acústica de la década de 1980. Al observar el panorama completo, podemos comprender por primera vez el significado de la frase “Deconstrucción de los 80” desde una perspectiva tanto sonora como cultural.
Introducción: Por qué “deconstruir los años 80”
Cuando se habla de la historia de la música de los años 80, Bill Laswell siempre está del otro lado. Detrás de los sonidos llamativos del pop más importante, fue un “editor de sonido” que reorganizó la música negra, el ruido, la música tradicional africana, el dub, la vanguardia y la tecnología de estudio, y atravesó una variedad de campos como productor, bajista y director de orquesta.
La razón por la que Laswell merece ser llamado “Deconstrucción de los años 80” radica en los siguientes hechos.
- Sus actividades fueron una “encrucijada” que unía el pop y el underground.
- Las obras producidas se encuentran en paralelo a través de las fronteras de la música mundial, el jazz y el ruido.
- Rompiendo la fórmula sonora de los 80 y convirtiendo el estudio en un campo de pruebas.
- Las obras publicadas han desdibujado la definición del género.
En este artículo, presentamos a Bill Laswell y los músicos que lo rodean. Se rastreará en base a hechos cómo se “deconstruyó y reorganizó” la acústica de la década de 1980.
1. Víspera de los 80: Material y el centro de Nueva York
1-1. Contexto de la escena del centro
En Nueva York, a finales de los 70 y principios de los 80, la ola punk/no wave había pasado. Fue una época en la que la música experimental y la cultura de club comenzaron a mezclarse, centradas en el SoHo y el Bajo Manhattan. Se incluyeron John Zorn, Arto Lindsay, Fred Frith, Sonny Sharrock y Ronald Shannon Jackson. Se ha formado una red “transfronteriza” y Laswell está en el centro de ella.
1-2. Formación de materiales
Material (formado en 1955, activo desde 1979) es un proyecto centrado en Laswell, Michael Beinhorn y Fred Maher. Inicialmente, el grupo se centró en el no-wave, el minimal y el funk, y luego se expandió para incluir danza, hip-hop y elementos étnicos.
Datos clave:
- ``La memoria sirve’’ (1981) con Sonny Sharrock y Henry Threadgill
- Estableció una composición “funk x vanguardia”
- Desde mediados de los años 1980, se convirtió en un punto de conexión con grandes artistas como Herbie Hancock.
2. Herbie Hancock, “Future Shock” (1983) – Redefiniendo el pop de los 80
El mayor punto de inflexión para Laswell en la década de 1980 fue su contacto con Herbie Hancock.
hecho:
- Produjo “Future Shock” (1983)
- Creó “Rockit”, uno de los primeros éxitos mundiales que introdujo el DJ scratch.
- Establecer una fusión de Turntablism y electro/jazz.
- Apoyar la difusión global de la cultura electro-hip hop.
Se dice que este trabajo es “un símbolo de la ruptura de las fronteras entre el pop de los 80 y el underground”.
3. Sucesor del doblaje: material “One Down” (1982)
El sonido de Laswell tiene una fuerte afinidad por el doblaje jamaicano.
hecho:
- Nombró ingeniero a Martín Bisi.
- Álbum conocido por ser el primero grabado por Whitney Houston (“Memories”)
- Apariciones invitadas de Bernard Fowler, Nona Hendryx, Archie Shepp y otros
- Introducir técnicas de dub (reverberación, repetición, resta) al rock/funk/pop.
Laswell se ha establecido como “productor, intérprete y editor”.
4. Reorganización de las músicas del mundo: conectando África con Asia
La “Compilación de músicas del mundo” de Laswell es diferente de la música del mundo comercial; Procederá como una “recomposición de la cultura acústica” dirigida por artistas.
Datos clave:
- Trabajo de grabación y edición de Fela Kuti.
- Colaboración con músicos indios como Shankar, L. Shankar, Tabla Beat Science
- Foday Musa Suso y actividades del griot gambiano (Mandingo)
- Promover la fusión de instrumentos de percusión africanos, jazz y electro.
- Formó la base del sello Axiom (1989~)
5. Integración del ruido y el jazz: Última salida (1986-1988)
A finales de los 80, Laswell participó en Last Exit, proyecto que podría considerarse un símbolo del “jazz subversivo”.
hecho:
- Miembros: Sonny Sharrock, Peter Brötzmann, Ronald Shannon Jackson, Bill Laswell
- Una banda que representa la cima del free jazz y el noise.
- Principalmente grabación en vivo.
- Laswell funciona como un “control estructural” más que como una base.
6. Mapa de la red de Bill Laswell de los 80
7. Lista de obras principales de Bill Laswell de los años 80
■ 1980-1984
- 1980: Material temprano EP
- 1981: “La memoria sirve”
- 1982: “Uno menos”
- 1983: Herbie Hancock “El shock del futuro”
- 1984: “Sistema de sonido”
■ 1985-1989
- 1985: “Álbum” producido por Public Image Ltd.
- 1986: comenzó la última salida.
- 1987: Sly y Robbie “Asesinos del ritmo”
- 1988: Herbie Hancock “Máquina perfecta”
- 1989: período de preparación de la etiqueta Axiom
8. Las técnicas acústicas de Laswell en los años 80: La sustancia de la deconstrucción
8-1. Edición = Composición
- Uso extensivo de edición, muestreo y reducción de cintas.
- Crea nuevas canciones combinando diferentes materiales de sesión.
- Construido alrededor del método Dub (operación de reverberación/fader)
8-2. Asimilación intercultural
- Tratar el jazz, la música africana, el electro y el rock como “materiales equivalentes”.
- Paralelizar mayor/underground
8-3. Base = Estructura marco
- Persistencia similar a la de un dron
- Conexión con instrumentos de percusión y ruido.
- Orientar la dirección general hacia el minimalismo.
9. Cronología de Bill Laswell de los 80
10. Conclusión: Bill Laswell “desmanteló los años 80”
“Deconstrucción de los 80” de Bill Laswell y sus amigos Al otro lado de la bellísima producción propia de los años 80, Es un reordenamiento sonoro multicultural, editorial y experimental.
- Editor de música mundial
- Sucesor del doblaje
- Actualizador de Jazz gratuito
- El punto de conexión entre el pop y el underground.
- El ingeniero que convirtió el estudio en un “instrumento”
La “deconstrucción y reconstrucción” que Laswell y otros intentaron en los años 1980 fue Formaron la base de la música de club actual, ambiental, experimental y de fusión mundial.
